理評 當代藝術的“盛世危言” 藝術體制是一個綜合體 重提當代藝術的啟蒙價值 觀念的歷史 ——考察與“水墨”有關的幾個概念 藝術公共性與公共性的誤區 從“接軌”到“尋找主體” ——中國當代藝術的后續展望 有沒有第四種表述方式 聆聽畫外之音 ——當代繪畫觀念性研究 從主人公到看客 ——1942年以來美術作品中農民形象分析 現實主義再認識 現代化與中國藝術進程 “寫生”觀念在中國的衍變 意象油畫，形而上還是形而下 中國現代雕塑始于何時 “他的全部優勢和缺陷都是自己的” ——顏文棵創作分期及相關問題 對平面美術媒體的思考 更富挑戰、更具前景的網絡批評 ——從對肖魯的'清洗'的討論看網絡媒體批評 批評 “文化全球化”與美術批評的任務 觀念性藝術與持續闡釋 內部的“敵人” “動物學家”與“食腐肉者” 雙重標準及其他 當代批評，失語的困惑 又聞復古聲 藝評 不確切的快感——寫在“都市浮情”展前 南京三年展印象札記 南京當代藝術生態印象記 重新做回自己——南京當代藝術描述 穿行在白日夢中——旁觀南京“白日夢”展 藝術，以感覺的名義 ——記“現象·影像”展及其引出的話題 一道歷史的門坎——廣州雙年展二十年回望 一個藝術家和一個時代 ——隋建國雕塑二十年回顧 陌生的軀殼——楊明作品“椅凳”系列印象 任重道且遠 ——從與劉國松的對比看劉子建的水墨道路 新工筆，其在今乎？——寫在“非常融合”展前 壺公二剛 覆蓋下的歷史 雜評 藝術的另種境界 那一刻，藝術是什么 被闡釋出來的歷史 如何讓媒體不墮落 他山之玉，可以攻玉 ——后現代藝術與中國 把“筆墨”還給筆墨 從塞尚到張愛玲 ——“沉香”展贅言 要大，更要小 彭德之“雅” 期待“歷史的碩鼠”出現 ——黃專“別了，北京”感言的感言 畢加索對中國藝術的影響 青山行不盡 ——王伯敏先生仙逝隨感 后記