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幼幼畫集-賞讀版豐子愷兒童漫畫集 版權信息
- ISBN：9787511032034
- 條形碼：9787511032034 ; 978-7-5110-3203-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
幼幼畫集-賞讀版豐子愷兒童漫畫集 本書特色
《賞讀版豐子愷兒童漫畫集·幼幼畫集》（精裝）是在影印版《幼幼畫集》的基礎上，由兒童文學作家蕭袤對豐子愷漫畫做進一步的解讀和賞析，讓讀者能獲得對于豐子愷漫畫更多更好的了解，適合大人和孩子一起閱讀。
畫家把畫集命名為《幼幼畫集》還有一個原因，就是取“幼吾幼，以及人之幼”之意，說明，用兩個幼字，別有一種意味。該集收畫60幅，以《有情世界》結尾。畫面上鮮花、花瓶、茶壺等器物都面帶微笑，唯獨日歷和鬧鐘因感嘆時光的飛馳而表情沮喪。此畫以成人之心體察人生的短暫，體現了作者用兩個“幼”字的意義。
幼幼畫集-賞讀版豐子愷兒童漫畫集 內容簡介
豐子愷身邊有一群如小燕子似的一群兒女，每每發現有情味的場景，他都會記在心里，然后回到畫案揮毫而就。有時甚至讓他們做些動作，充當模特，孩子們表現得很是樂意、積極。畫家熱衷歌頌兒童的天真爛漫和純潔自然，他的筆下描寫的多半是自己的子女，主要人物有瞻瞻、阿寶、軟軟等。通過作者細心入微的觀察和精煉絕妙的手法創作出了一系列經典的兒童漫畫。
幼幼畫集-賞讀版豐子愷兒童漫畫集 目錄
目 錄
003./.卅四年八月十日之夜
005./.奏凱歸來解戰袍
007./.萬里征人罷戰歸
009./.等候從四川回來的不曾見面過的爸爸
011./.兒童相見不相識
013./.去日兒童皆長大
015./.講自家的故事……
017./. “我到過十三省……”
019./. “今年二百元一個……”
021./.戰爭的起源
023./.母親說：“兩個都不好！”
025./.左槳右槳，協力同向……
027./.努力愛中華
029./.嬌兒真命薄，初步即崎嶇
031./.群盲
033./.迷惑
035./.脫離了狹窄的瓦盆……
037./.還沒有成熟呢！
039./.柑子哭起來
041./.兒童世界與成人世界
043./.兩小無嫌猜……
045./.“媽媽不要歡喜這不認識的囝囝”
047./.“你小，叫我外公。……”
049./.“我是媽媽生的，……”
051./.可愛的盜竊
053./.凳子是桌，桌子是屋，……
055./.車即是船，船即是車
057./.清明小景
059./.密約
061./.“媽媽，我要吃點東西！”……
063./.日前拋核處，忽有幼芽生
065./.“飛機高，飛機低。”
067./.勸鳥且莫啼高聲……
069./.鷂鷹拖小雞
071./.救命
073./.小貓想救它的母親
075./.肉的香氣
077./.小病
079./.小車
081./.孤兒與嬌兒
083./.“為什么不進學校？”
085./.沒有制服的兩兄弟
087./.八十公公八歲孫
089./.“公公十八歲”
091./.人瑞
093./.報童
095./.踉蹌趨講席，誦讀斗高聲。……
097./.民眾夜校內，兒子教老....子寫大字
099./.獰笑
101./.長孫抱幼子
103./.星期日是母親的煩惱日
105./.母親之群
107./.樂隊的一部分
109./.揮毫
111./.花好月圓
113./.買得一枝春
115./.風云變幻
117./.歲晏有余糧
119./.蛛蜘想洗澡
121./.有情世界
展開全部
幼幼畫集-賞讀版豐子愷兒童漫畫集 相關資料
我的漫畫 人都說我是中國漫畫的創始者，這話半是半非。
我小時候，《太平洋畫報》上發表陳師曾的小幅簡筆畫《落日放船好》、《獨樹老夫家》等，寥寥數筆，余趣無窮，給我很深的印象。我認為這真是中國漫畫的始源。不過那時候不用漫畫的名稱。所以世人不知“師曾漫畫”，而只知“子愷漫畫”。“漫畫”二字，的確是在我的書上開始用起的。但也不是我自稱，卻是別人代定的。約在民國十二年左右，上海一班友人辦《文學周報》。我正在家里描那種小畫，乘興落筆，俄頃成章，就貼在壁上，自己欣賞。一旦被編者看見，就被拿去制版，逐期刊登在《文學周報》上，編者代為定名曰：“子愷漫畫”。以后我作品源源而來，結集成冊。交開明書店出版，就仿印象派畫家的辦法（印象派這名稱原是他人譏評的稱呼，畫家就承認了），沿用了別人代定的名稱。所以我不能承認自己是中國漫畫的創始者，我只承認漫畫二字是在我的畫上開始用起的。
其實，我的畫究竟是不是“漫畫”，還是一個問題。因為這二字在中國向來沒有。日本人始用漢文“漫畫”二字。日本人所謂“漫畫”，定義如何，也沒有確說。但據我知道，日本的“漫畫”乃兼指中國的急就畫、即興畫，及西洋的卡通畫的。但中國的急就、即興之作，比西洋的卡通趣昧大異。前者富有筆情墨趣，后者注重諷刺滑稽。前者只有寥寥數筆，后者常有用鋼筆細描的。所以在東洋，“漫畫”二字的定義很難下。但這也無用考據。總之，漫畫二字，望文生義：漫，隨意也。凡隨意寫出的畫，都不妨稱為漫畫，因為我作漫畫，感覺同寫隨筆一樣。不過或用線條，或用文字，表現工具不同而已。
我作漫畫斷斷續續至今已有二十多年了。今日回顧這二十多年的歷史，自己覺得，約略可分為四個時期：*是描寫古詩句時代；第二是描寫兒童相的時代；第三是描寫社會相的時代；第四是描寫自然相的時代。但又交互錯綜，不能判然劃界，只是我的漫畫中含有這四種相的表現而已。
我從小喜讀詩詞，只是讀而不作。我覺得古人的詩詞，全篇都可愛的極少。我所愛的，往往只是一篇中的一段，甚至一句。這一句我諷詠之不足，往往把它譯作小畫，粘在座右，隨時欣賞。有時眼前會現出一個幻象來，若隱若現，如有如無。立刻提起筆來寫，只寫得一個概略，那幻象已經消失。我看看紙上，只有寥寥數筆的輪廓，眉目都不全，但是頗能代表那個幻象，不要求加詳了。
有一次我偶然再提起筆加詳描寫，結果變成和那幻象全異的一種現象，竟糟蹋了那張畫。恍憶古人之言：“意到筆不到”，真非欺人之談。作畫意在筆先。只要意到，筆不妨不到；非但筆不妨不到，有時筆到了反而累贅。有的人看了我的畫，驚駭地叫道：“噫，這人只有一個嘴巴，沒有眼睛鼻頭！”、“噫，這人的四根手指粘成一塊的！”甚至有更細心的人說：“眼鏡玻璃后面怎么不見眼睛？”對于他們，我實在無法解嘲，只得置之不理。管自讀詩讀詞，捕捉幻象，描寫我的“漫畫”。《無言獨上西樓》、《幾人相憶在江樓》、《人散后，一鉤新月天如水》等便是我那時的作品。初作《無言獨上西樓》，發表在《文學周報》上時，有一人批評道：“這人是李后主，應該穿古裝，你怎么畫成穿大褂的現代人？”我回答說：“我不是作歷史畫，也不是為李后主詞作插圖，我是描寫讀李詞后所得的體感。我是現代人，我的體感當然作現代相。”這才足證李詞是千古不朽之作，而我的欣賞是被動的創作。
我作漫畫由被動的創作而進于自動的創作，*初是描寫家里的兒童生活相。我向來撞憬于兒童生活，尤其是那時，我初嘗世味，看見了當時社會里的虛偽驕矜之狀，覺得成人大都已失本性，只有兒章天真爛漫，人格完整，這才是真正的“人”。于是變成了兒童崇拜者，在隨筆中、漫畫中，處處贊揚兒童。現在回憶當時的意識，這正是從反面詛咒成人社會的惡劣。這些畫我今日看時，一腔熱血，還能沸騰起來，忘記了老之將至。這就是《辦公室》、《阿寶兩只腳，凳子四只腳》、《弟弟新官人，妹妹新娘子》、《小母親》、《爸爸回來了》等作品。這些畫的模特兒——阿寶、瞻瞻、軟軟——現在都已變成大學生，我也垂垂老矣。然而老的是身體，靈魂永遠不老。*近我重展這些畫冊的時候，仿佛覺得年光倒流，返老還童，從前的憧憬，依然活躍在我的心中了。
后來我的畫筆又改為向，從正面描寫成人社會的現狀了。我住在紅塵萬丈的上海，看見無數屋脊中浮出一只紙鳶來，恍悟春到人間，就作《都會之春》；看見樓窗里掛下一只籃來，就作《買粽子》；看見工廠職員散工歸家，就作《星期六之夜》；看見白渡橋邊白相人調笑蘇州賣花女，就作《賣花聲》；我住在杭州及故鄉石門灣，看見市民的日常生活，就作《市井小景》、《鄰人之愛》、《挑薺菜》……我客居鄉村，就作《話桑麻》、《云霓》、《柳蔭》……這些畫中的情景，多少美觀！這些人的生活，多少幸福！這幾乎同兒童生活一樣的美麗。我明知道這是成人社會的光明的一面。還有殘酷、悲慘、丑惡的黑暗的一面，我的筆不忍描寫，一時竟把它們抹殺了。
后來我的筆終于描寫了。我想，佛菩薩的說法，有“顯正”和“斥妄”兩途。西諺曰：“漫畫以笑語叱咤人間”，我為何專寫光明方面的美景，而不寫黑暗方面的丑態呢？于是我就當面細看社會上的苦痛相、悲慘相、丑惡相、殘酷相，而為它們寫照。《頒白者》、《都市奇觀》、《鄰人》、《鬻兒》、《某父子》，以及寫古詩的《瓜車翻覆》、《大魚啖小魚》等，便是當時的所作。后來的《倉皇》、《戰后》、《警報解除后》、《轟炸》等也是這類的作品。
有時我看看這些作品，覺得觸目驚心。恍悟“斥妄”之道，不宜多用，多用了感覺麻木，反而失效。于是我想，藝術畢竟是美的，人生畢竟是崇高的，自然畢竟是偉大的。我這些辛酸凄楚的作品，其實不是正常藝術，而是臨時的權變。古人說：“惡歲詩人無好語。”我現在正是惡歲畫家；但我的眼也應該從惡歲轉入永劫，我的筆也不妨從人生轉向自然，尋求更深刻的畫材。我忽然注意到破墻的磚縫里鉆出來的一根小草，作了一幅《生機》。這幅畫真正沒有幾筆，然而自己覺得比以前所作的數千百幅精工得多，以后就用同樣的筆調，作出《春草》、《戰場之春》、《拋核處》等畫。
有一天到友人家里，看見案上供著一個炮彈殼，殼內插著紅蓮花，歸來又作了一幅《炮彈作花瓶，世界永和平》。有一天在漢口看見一枝截去了半段的大樹正在抽芽，回來又作了一幅《人樹被斬伐》。《護生畫集》中所載《遇赦》、《悠然而逝》、《蝴蝶來儀》等，都是這一類的作品。直到現在，我還時時描寫這一類的作品。我自已覺得真像沉郁的詩人。詩人作詩喜沉郁。“沉郁者，意在筆先，神在言外。寫怨夫思婦之懷，寫孽子孤臣之感。凡文情之冷淡，身世之飄零，皆可于一草一木發之；而發之又須若隱若現，欲露不露。反復纏綿，終不許一語道破。”（陳亦峰語①）此言先得我心。
古人說：“行年五十，方知四十九年之非。”我在漫畫寫作上，也有今是昨非之感。以后如何變化，要看我的心情如何而定了。
一九四七年十二目豐子愷
幼幼畫集-賞讀版豐子愷兒童漫畫集 作者簡介
豐子愷（1898－1975），浙江崇德（今桐鄉）人。我國現代畫家、散文家、藝術教育家和翻譯家，是一位卓有成就的文藝大師。豐子愷是我國新文化運動的啟蒙者之一，早在二十年代他就出版了《藝術概論》《音樂入門》《西洋名畫巡禮》《豐子愷文集》等著作。他一生出版的著作達一百八十多部。
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