簡目 致中國讀者 譯者序 前　言 **章　攝　影　 第二章　場面調度　 第三章　運　動　 第四章　剪　輯　 第五章　聲　音　 第六章　表　演　 第七章　戲　劇　 第八章　故　事　 第九章　編　劇　 第十章　意識形態(tài)　 第十一章　理　論　 第十二章　綜論：《公民凱恩》　 重要詞匯　 圖例索引　 出版后記　 目錄致中國讀者 譯者序 前　言 **章　攝　影　 1.1　現(xiàn)實主義和形式主義　 1.2　鏡　頭　 1.3　角　度　 1.4　光與影　 1.5　彩　色　 1.6　鏡片、濾鏡和底片　 1.7　特殊效果　 1.8　電影攝影師　 延伸閱讀　 第二章　場面調度　 2.1　景　框　 2.2　構圖和設計　 2.3　區(qū)域空間　 2.4　距離關系　 2.5　開放與封閉的形式　 延伸閱讀　 第三章　運　動　 3.1　運動感覺　 3.2　攝影機運動　 3.3　動作的機械扭曲　 延伸閱讀　 第四章　剪　輯　 4.1　連續(xù)性　 4.2　格里菲斯與古典剪輯　 4.3　蘇聯(lián)蒙太奇與形式主義傳統(tǒng)　 4.4　巴贊與現(xiàn)實主義傳統(tǒng)　 4.5　希區(qū)柯克的《西北偏北》：分鏡表　 延伸閱讀　 第五章　聲　音　 5.1　歷史背景　 5.2　音　效　 5.3　音　樂　 5.4　歌舞片　 5.5　語　言　 延伸閱讀　 第六章　表　演　 6.1　劇場和電影表演　 6.2　美國明星制度　 6.3　表演風格　 6.4　選　角　 延伸閱讀　 第七章　戲　劇　 7.1　時間、空間及語言　 7.2　導　演　 7.3　布景與裝置　 7.4　戲服與化妝　 延伸閱讀　 第八章　故　事　 8.1　敘事學　 8.2　觀　眾　 8.3　古典模式　 8.4　現(xiàn)實主義敘事　 8.5　形式主義敘事　 8.6　非劇情敘事　 8.7　類型與神話　 延伸閱讀　 第九章　編　劇　 9.1　編　劇　 9.2　電影劇本　 9.3　《西北偏北》：閱讀劇本　 9.4　象征、比喻　 9.5　觀　點　 9.6　文學改編　 延伸閱讀　 第十章　意識形態(tài)　 10.1　“左—中—右”　 10.2　文化、宗教及種族　 10.3　女性主義　 10.4　同性戀解放　 10.5　基　調　 延伸閱讀　 第十一章　理　論　 11.1　現(xiàn)實主義理論　 11.2　形式主義電影理論　 11.3　作者論　 11.4　折衷及綜合理論　 11.5　結構主義和符號學　 11.6　歷史學　 延伸閱讀　 第十二章　綜論：《公民凱恩》　 12.1　攝　影　 12.2　場面調度　 12.3　攝影機運動　 12.4　剪　輯　 12.5　聲　音　 12.6　表　演　 12.7　戲　劇　 12.8　故　事　 12.9　編　劇　 12.10　意識形態(tài)　 12.11　評　論　 延伸閱讀　 重要詞匯　 圖例索引　 出版后記