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像魔咒一樣，葛亮的寫作注定無法逃脫他那世家子弟的桎梏。這并非貶義，而是命運，幸或不幸自在其中。 他的祖父葛康俞，早年就讀杭州國立藝專，后執教省立安徽大學、國立中央大學。有《據幾曾看》存世。王世襄贊其“不下黃賓虹”。宗白華曾抄全書留存。他的太舅公是陳獨秀，叔公是鄧稼先，更不必贅言。 這些名門望族的遺澤，滋潤著也羈絆著他的小說，留學、香港、南京，民國與現代交錯，成為他小說里揮之不去的底色。從《朱雀》里大肆渲染的民國風云，跌宕起伏的舊日往事，到《七聲》里南京、香港、北美的時光交錯，目光所及，依然是那些久違的人與事。 《北鳶》也并沒有跳出去，也不必跳出去。葛亮一如既往耕耘在他的民國版圖上，繼續往他的民國深處精耕細作，不急不慢，恰到好處。在當代內地轉港的青年作家中，寫民國者恐無出其右者吧，并非因一眾大腕作家的推薦，特別是評論家陳思和先生將之與《紅樓夢》相提并論，而是從其筆鋒和氣韻，以及感世傷懷的字里行間，卓然而立出一種憂郁的民國范兒，還有隱約流露出的名門望族的自負和對生命輪回的唏噓。 草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。 兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。 這風箏在中國文化的赤子手中已經千年了，當這北地風箏從民國的京津唐升起，它的故事也在東風中啟程，走鏢失而復得，化險為夷，街頭抱子，抓周不凡，這個外姓小子的人生從一開始就跌宕出別樣的風采，拉開出一副民國清明上河圖的大卷。因家族的緣故，葛亮的民國文化史學養，一定更多了份家事的意味，所以才以史為裝飾，將其外祖父敷衍出盧文笙這個有情有義的人物。他的一生頗富有戲劇性，甚至帶著點瓊瑤小說男主的苦情，卻又比之更加洗盡鉛華，內心豐富，盧的感情世界靜水沉思，隱忍而張揚，如逆風而起的風箏，劃破天空的平靜，似乎隨時準備著粉身碎骨，卻又義薄云天，并不計較回頭路。 而風箏上的小飾物，如那不出世的畫壇怪杰，不聲不響傳出李可染的子弟，而諸如盧家掌柜的，風箏龍大爺，刺殺了日本軍官的戲子，無不帶著民國風骨，中華道義。這些民國故人，他們的生命哪怕是曇花一現，也曾泛著光彩如珠。 每個人之于時代，如沙石裹挾于狂風。他們只能順從而無法掌握個體的方向，在大的社會動蕩之中，隨波逐流。這是常態也是悲哀，不管是盧文笙，還是《朱雀》里那個尋根金陵的華裔青年。在葛亮筆下，他們被從故紙堆里打撈上來，一番裝裱，頓時熠熠生輝，但那種陳腐的氣息猶在。 風箏可以放上去，而不一定收得會，它的生命在天空才是活著的。就像《歸途》中我在美國的好友威廉，他的破落戶的人生也曾有過燦爛的往昔，但生命在輪回中終于沉淪。而之于葛亮，那些圍繞在上一輩的家族的光彩之中，那些人和事兒的細節，到底是如何或真或幻的演繹，其實并沒人洞悉，它們的花開花謝，風起云涌，也許并不是這本小說里描寫的那么一回事兒，這些并不重要。在葛亮筆下，它們成全了他的民國舊夢和末世情懷。而他也給當世的家族及更多的看客一份不辱使命的交代。如此，足矣。

入圍茅盾文學獎的作品，其實很多沒有最后拿獎的都很好

葛亮的作品第一次看

感覺內容有點啰嗦，書本裝訂還是不錯

最近此書很熱，作者賺了不少版稅

炙手可熱的文學新星的火熱之作

書的裝幀和印刷都很精美。

葛亮的書精致細致有味