自序
上編 論西方現當代藝術
有的何止是繪畫——西方當代藝術現狀評說
我們為什么要學習西方現代藝術——我的留學心得之一
我們為什么看不懂抽象繪畫
非洲藝術與西方現代主義藝術異同辨
后現代主義藝術的縮影——“英國皇家藝術院院士在中國”展覽述評
陽光下的歌唱——桑德羅·特勞蒂的繪畫品格
超前衛：火與冰的統一體
杜尚與美國當代藝術
西方現代抽象繪畫的源流和意義
歐洲古典藝術的盛宴——看“從提香到戈稚：普拉多博物館藏藝術珍品展”
偉大的普拉多博物館，輝煌的西班牙繪畫
一樣的花朵，不同的美麗——中西花卉繪畫比較談
塞尚的隱居與中國文人的出世
走向美學的觀念主義——超前衛之后的意大利當代藝術
雕塑與裝置的融合——卡特蘭的觀念寫實主義藝術
冷漠而美麗的身體——瓦內薩·比克羅夫特的表演藝術
丑陋人性的殘酷再現——弗朗切斯科·維佐利的影像藝術
與夢幻世界的真實交流——意大利“天藍工作室”的互動影像裝置藝術
當代藝術，何謂當代——斯塔拉布拉斯Ⅸ當代藝術》譯后感
西方現代、后現代和當代藝術的分期與區別
意大利羅馬四年展檔案圖書館收藏管理和服務
下編 論中國當代藝術
用西方文化，活中國人——洋建筑落戶北京之我見
什么樣的藝術才能成為中國品牌
中國當代美術的社會影響力不可高估
為什么我們特別留戀寫實主義
國學不能救國，更不能強國
有位置，是配角——中國當代藝術在世界藝壇的地位與角色
超民族主義：中國當代藝術新思潮
可喜的歷史進步——中國藝術研究院成立中國當代藝術院有感
中國抽象藝術：是正道還是歧途
藝術概念的演變：從美術到視覺藝術，再到全覺藝術——中國當代藝術在威尼斯雙年展上的蛻變歷程
中國當代藝術離百姓有多遠?
看多少中國人假冒抽象繪畫欺世盜名
什么是中國當代藝術
國際學術視野中中國當代水墨藝術的處境——水墨熱中的冷思考
我看中國藝術家扎堆威尼斯