001　　理評
003 當代藝術的“盛世危言”
007 藝術體制是一個綜合體
010 重提當代藝術的啟蒙價值
014 觀念的歷史
——考察與“水墨”有關的幾個概念
027 藝術公共性與公共性的誤區
036 從“接軌”到“尋找主體”
——中國當代藝術的后續展望
039 有沒有第四種表述方式
045 聆聽畫外之音
——當代繪畫觀念性研究
055 從主人公到看客
——1942 年以來美術作品中農民形象分析
068 現實主義再認識
083 現代化與中國藝術進程
095 “寫生”觀念在中國的衍變
106 意象油畫，形而上還是形而下
113 中國現代雕塑始于何時
117 “他的全部優勢和缺陷都是自己的”
——顏文樑創作分期及相關問題
132 對平面美術媒體的思考
139 更富挑戰、更具前景的網絡批評
——從對肖魯的“清洗”的討論看網絡媒體批評
143　　批評
145 “文化全球化”與美術批評的任務
155 觀念性藝術與持續闡釋
·02·
165 內部的“敵人”
168 “動物學家”與“食腐肉者”
171 雙重標準及其他
174 當代批評，失語的困惑
178 又聞復古聲
181　　藝評
183 不確切的快感——寫在“都市浮情”展前
185 南京三年展印象札記
192 南京當代藝術生態印象記
198 重新做回自己——南京當代藝術描述
210 穿行在白日夢中——旁觀南京“白日夢”展
213 藝術，以感覺的名義
——記“現象·影像”展及其引出的話題
220 一道歷史的門坎——廣州雙年展二十年回望
224 一個藝術家和一個時代
——隋建國雕塑二十年回顧
237 陌生的軀殼——楊明作品“椅凳”系列印象
240 任重道且遠
——從與劉國松的對比看劉子建的水墨道路
246 新工筆，其在今乎？——寫在“非常融合”展前
249 壺公二剛
251 覆蓋下的歷史
253　　雜評
255 藝術的另種境界
257 那一刻，藝術是什么
259 被闡釋出來的歷史
·03·
263 如何讓媒體不墮落
266 他山之玉，可以攻玉
——后現代藝術與中國
270 把“筆墨”還給筆墨
273 從塞尚到張愛玲
——“沉香”展贅言
276 要大，更要小
278 彭德之“雅”
281 期待“歷史的碩鼠”出現
——黃專“別了，北京”感言的感言
283 畢加索對中國藝術的影響
285 青山行不盡
——王伯敏先生仙逝隨感
287 后記