001 當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)的知識(shí)特點(diǎn)和人文意義的特征

003 現(xiàn)代美術(shù)給藝術(shù)概念提出的挑戰(zhàn)

008 “當(dāng)代美術(shù)”概念的詮釋

012 專業(yè)技能性的藝術(shù)家和知識(shí)分子性的藝術(shù)家

017 圖像創(chuàng)作作為知識(shí)生產(chǎn)的人文職責(zé)

023 視覺(jué)藝術(shù)的人類學(xué)未來(lái)

027 知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的藝術(shù)家的職業(yè)特征和人文職責(zé)

035 中國(guó)波普藝術(shù)論

037 作為國(guó)際潮流的波普藝術(shù)與中國(guó)波普藝術(shù)的緣起

056 政治波普：用“藝術(shù)的政治”消解“政治的藝術(shù)”

070 文化波普：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值基點(diǎn)

081 材料與符號(hào)：波普藝術(shù)的另一維度

089 關(guān)注消費(fèi)文化的中國(guó)波普

095 結(jié)語(yǔ)：中國(guó)波普藝術(shù)成就和中國(guó)藝術(shù)前景

101 消費(fèi)文化與中國(guó)美術(shù)的人文精神趨向

103 20 世紀(jì)90 年中國(guó)美術(shù)的人文精神

115 消費(fèi)、身體與當(dāng)代藝術(shù)

126 走向商業(yè)文化的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)

　　　　——藝術(shù)批評(píng)家、《藝術(shù)家》主編馬欽忠訪談

135 大眾文化與“卡通一代”的人類學(xué)題旨

139 “文化工業(yè)”時(shí)代的價(jià)值質(zhì)詢

143 后現(xiàn)代與后殖民時(shí)代的中國(guó)藝術(shù)語(yǔ)境

145 對(duì)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)的后現(xiàn)代主義的清理與批判

160 殖民化背景下的中國(guó)美術(shù)文化的自覺(jué)歷程

167 從“感性之后”看當(dāng)代藝術(shù)的生存論基礎(chǔ)

172 藝術(shù)本土化是國(guó)際化的基礎(chǔ)

177 20 世紀(jì)國(guó)際雕塑潮流與中國(guó)當(dāng)代雕塑的邊界拓展

179 20 世紀(jì)西方現(xiàn)代雕塑的語(yǔ)言特征

193 關(guān)于雕塑與裝置的界標(biāo)劃分的四個(gè)方面

197 中國(guó)當(dāng)代雕塑的生長(zhǎng)環(huán)境

203 邊界的移動(dòng)與思想的聚焦

　　　　——當(dāng)前中國(guó)雕塑創(chuàng)作的新走向

209 美術(shù)批評(píng)理論三題議

211 建立當(dāng)代中國(guó)美術(shù)批評(píng)學(xué)的重要意義

217 當(dāng)代美術(shù)批評(píng)方法論的三個(gè)原則

224 美術(shù)批評(píng)的文本構(gòu)成

235 附錄

237 試論美感的形象思維特質(zhì)

246 “抽象美”討論簡(jiǎn)評(píng)

256 論嵇康《聲無(wú)哀樂(lè)論》的美學(xué)思想

267 后記