北魏.張猛龍碑-中國古代碑帖經典彩色放大本 本書特色

《張猛龍碑》賞析
李伍強
《張猛龍碑》，全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》，又稱《張猛龍清頌碑》，北魏孝明帝正光三年（522）刻石。高8尺4寸，寬3尺7寸；碑陽24行，行46字；碑陰12列，每列行數和字數不等；碑額刻楷書12字。碑文第10行的“冬溫夏清”4字泐損與否是鑒別拓本優劣的重要依據。原石現存山東曲阜孔廟。
在碑文內容方面，《張猛龍碑》記載了張猛龍的家族歷史，旌表了他的生平業績，特別是“興校辦學”之功。因為張猛龍當時尚在人世，故此碑稱“清頌之碑”。
在書法方面，《張猛龍碑》可稱得上是南北朝時期藝術性*高的碑刻。其用筆特點是方圓兼施，以方筆為主，如斷金切玉，體現了魏碑楷書的特殊風格。魏碑體系中絕對的方筆和絕對的圓筆作品非常少，絕大多數作品都是“混合型”的，筆法形態多樣化。《張猛龍碑》就是這種“混合型”的代表性作品，其筆法十分豐富，雖以方為主，但在方圓之間有很多細膩的變化。其結體特點是險絕多于平正，是險絕與平正的完美結合。具體表現在以下4個方面：（1）欹側生勢。此碑字勢統一，字的上部重心都向左傾斜，峻拔其右上角，造成一種飛揚的字勢。（2）主次對比。此碑因襲隸書特點，一字之中主要突出橫畫和撇捺，豎向筆畫多收攏緊縮。（3）虛實相映。此碑的一大特點是放得開、收得住，既有大膽的疏放，又有巧妙的留白，于虛實相映中產生奇勢。（4）錯落生趣。此碑通過錯位、穿插、夸張等方法打破均勻分布，使字在強烈的內部對比中產生奇趣。其章法特點是橫有行、豎有列，注重疏密的處理，以章法的疏朗與字勢的緊密形成對比之美，并且給結構外向舒展的字勢留下空間的自由度，整篇章法顯得規整和諧。
《張猛龍碑》自傳拓以來，備受書家和書評家們的推崇，贏得了很高的評價。清代碑學大師包世臣《藝舟雙楫》云：“《張猛龍》足繼大令，《龍藏寺》足繼右軍，皆于平正通達之中迷離變化，不可思議。”清代著名學者楊守敬《學書邇言》曰：“《張猛龍碑》整練方折，碑陰則流宕奇特。”其《平碑記》稱《張猛龍碑》“書法瀟灑古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。清代另一位碑學大師康有為對《張猛龍碑》亦贊美有加，他在《廣藝舟雙楫》中云：“其意氣渾厚，意態跳宕；長短大小，各因其體；分行布白，自妙其致；寓變化于整齊之中，藏奇崛于方平之內，皆極精彩。”又云：“吾于行書取《蘭亭》，于正書取《張猛龍》，各極其變化也。”近代書法大師沈曾植亦盛贊此碑，曾評曰：“此碑風力危峭，奄有鍾繇、梁鵠勝境，而終幅不雜一分筆，與北碑他刻縱意抒寫者不同。”當代書法泰斗啟功極愛此碑，他在《題張猛龍碑》一文中說：“古之銘石書，多故求方整，以示莊嚴，遂即形成相傳之刊刻體。而簡札書中手寫體之彈性美，往往不可得見。其方不至于板滯，圓不失其莊嚴，每筆每字，時方時圓，或方或圓，相輔而成者，惟此碑得其妙。”以上諸評，從多個側面評價和肯定了《張猛龍碑》的歷史地位和藝術成就。
從以上論述可知,《張猛龍碑》具有集眾美于一碑的特點。它上承漢碑之變遷，下啟隋唐楷書之先河，是楷書發展史上卓然挺立的一塊里程碑，被后世學者譽為“魏碑**”。作為北朝乃至南北朝時期藝術水準*高的碑刻作品，《張猛龍碑》影響和成就了后世的許多書法名家，如唐初的虞世南、歐陽詢、褚遂良，唐中晚期的顏真卿、柳公權，宋代的米芾，元代的趙孟頫，清代的包世臣、趙之謙、康有為，以及現代的弘一法師等。當代廣大書家和書法愛好者對《張猛龍碑》亦情有獨鐘，視其為學習魏碑的首選范本，臨習者趨之若鶩，蔚為可觀。
臨習《張猛龍碑》要注意以下幾點：（1）注意中宮收緊，以免形散無神采，同時又要注意緊結過度，以免需夸張的筆畫展放不足。（2）此碑筆畫既雄健又靈變，偏旁和部件寫法多樣，借讓巧妙；結構既精致又寬博，有大氣魄；結體變化豐富，大小差別很大。（3）注意先方后圓、寓圓于方，只有先做到方雄，才能取得圓渾。（4）因為此碑漫漶十分嚴重，所以要注意對此碑意態和精神的把握，不能刻板描摹，遺神取貌。

李伍強：江西美術出版社編審。