火車上的喬安娜-蒲蒲蘭繪本館 本書特色

        《火車上的喬安娜》非常特別，文/圖作者卡琳·謝爾勒將話語權(quán)交給了畫筆下的主人公——一只粉嫩粉嫩的小豬。我們能時(shí)刻感受到小豬和畫家的對(duì)話。這樣的實(shí)驗(yàn)主義圖畫書創(chuàng)作方法，打破了畫家是造物主這樣的常規(guī)，而是讓主人公參與到自身的構(gòu)建上來，變被動(dòng)為主動(dòng)。“怎么樣啊，我的畫家？你創(chuàng)造的角色比你還要聰明！”我們看到了這樣一個(gè)有思想有主見的小豬喬安娜。    此外，本書的設(shè)計(jì)有其獨(dú)到之處：同一時(shí)間下的多層空間。《萊茵郵報(bào)》評(píng)論道：“這位瑞士的藝術(shù)家通過這本充滿智慧的圖畫書在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間輕松跳躍。”從畫面來說，黑色素描的現(xiàn)實(shí)世界與色粉筆營(yíng)造的夢(mèng)幻世界為讀者帶來了一種陌生化的視覺體驗(yàn)。從文字的處理上來說，格紙上的文字與圖畫中的文字形成一種默契的對(duì)話方式。“這樣好嗎？喬納森”畫家對(duì)小豬用的是一種商量的口吻呢。從設(shè)計(jì)角度，先后出現(xiàn)的短書頁又自然凸顯出小豬的自我構(gòu)建過程以及令人膽寒的妖魔穿越。    了德國(guó)式幽默及思辨精神，也能讓讀者感受到創(chuàng)作者們每一個(gè)創(chuàng)作過程背后的艱辛。列夫·托爾斯泰說：“人物一經(jīng)作家塑造出來，他便開始了獨(dú)立自主的生活，不再受作者的意志支配了。作者只能根據(jù)人物的性格行事。這就是為什么我的卡秋莎和普希金的塔季斯婭娜只能根據(jù)自己的而不是作者的意愿行事的原因。”這是列夫·托爾斯泰在寫作中得出的經(jīng)驗(yàn)，同樣適用于本書。