序
序二
緒論
一 中國(guó)近現(xiàn)代戲劇史研究的學(xué)術(shù)價(jià)值和意義
二 中國(guó)近現(xiàn)代戲劇史研究的對(duì)象和任務(wù)
三 中國(guó)近現(xiàn)代戲劇史的研究方法
**編 文明戲時(shí)代
**章 概述
一 話劇傳入中國(guó)的過(guò)程與途徑
二 早期話劇的階段性與流派
三 早期話劇的衰落與發(fā)展

第二章 晚清戲曲改良與話劇
一 中國(guó)人*初怎樣看外國(guó)戲劇
二 傳統(tǒng)傾向與外來(lái)影響的轉(zhuǎn)化
三 戲曲改良的參照摹本及其藝術(shù)傾向
四話劇與戲曲改良

第三章 早期話劇與日本
一 形成“春柳系統(tǒng)”的機(jī)緣
二 培養(yǎng)早期話劇人才的搖籃
三 溝通中西戲劇的橋梁與窗口
四“壯士芝居”與“天知派新戲”
五新派劇技藝的響應(yīng)
六日本新派劇情調(diào)及其影響

第四章 早期話劇與西方浪漫派戲劇
一 人情對(duì)義理的浸潤(rùn)
二 悲劇對(duì)“圓形”世界的破壞

第五章 早期話劇藝術(shù)形態(tài)演進(jìn)
一 “對(duì)話”劇的追求
二 “悲劇”體的戲劇結(jié)構(gòu)學(xué)步
三 文化人對(duì)話劇的介入
四 話劇的文學(xué)意蘊(yùn)揣摩
五 話劇類型意識(shí)的增長(zhǎng)

第二編 二 十年代
**章 概述
一 “世界文化”與“五四”話劇
二 外國(guó)戲劇的翻譯與介紹
三 現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義與新浪漫主義

第二章 易卜生和中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇
一 “易卜生主義”的精神滲透
二 《玩偶之家》的巨大影響

第三 章 浪漫主義對(duì)“五四”諸種戲劇類型的影響
一 在浪漫主義搖籃中誕生的現(xiàn)代史劇
二 抒情性與悲劇的萌生
三 浪漫主義和戲劇文學(xué)

第四章 新浪漫主義與現(xiàn)代派劇作的試驗(yàn)
一 “靈肉沖突”和對(duì)“美與愛(ài)”的謳歌
二 新的聯(lián)想形式與哲學(xué)命意的強(qiáng)化
三 情緒強(qiáng)調(diào)與心理表現(xiàn)的物化趨向

第五章 王爾德的影響
一 “唯美主義”的藝術(shù)主張
二 《莎樂(lè)美》在中國(guó)
三 中國(guó)作家的接受視角

第六章 小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)與中國(guó)話劇
一 歐美小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的興起
二 小劇場(chǎng)與中國(guó)話劇理論建設(shè)
三 小劇場(chǎng)與中國(guó)話劇藝術(shù)

第七章 宋春舫、沈雁冰譯介外國(guó)戲劇的貢獻(xiàn)
一 宋春舫譯介外國(guó)戲劇理論
二 沈雁冰對(duì)外國(guó)戲劇思潮流派的譯介

第八章 國(guó)劇運(yùn)動(dòng)
一 歷史表象與外來(lái)影響
二 愛(ài)爾蘭戲劇影響下的“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”
三 追尋自立于世界之林的民族戲劇

第三編 三 十年代
**章 概述
一 左翼文藝思潮與左翼戲劇
二 外來(lái)影響與戲劇運(yùn)動(dòng)
三 多種創(chuàng)作方法的演進(jìn)與嬗變

第二章 在世界性左傾文藝思潮滲透中的左翼戲劇運(yùn)動(dòng)和大眾化戲劇運(yùn)動(dòng)
一 “普羅列塔利亞”戲劇
二 疾風(fēng)暴雨式的斗爭(zhēng)武器
三 從“民眾戲劇”到“戲劇的大眾化”

第三章 左翼思潮影響下的戲劇創(chuàng)作
一 左翼戲劇在斗爭(zhēng)中崛起
二 左翼思潮與“國(guó)防戲劇”

第四章 外來(lái)影響的深化
一 外來(lái)影響與現(xiàn)實(shí)主義戲劇的成熟
二 被影響者*清晰的主體意識(shí)
三 外來(lái)影響和民族審美精神

第五章 戲劇理論的譯介與影響
一 “戲劇究竟是什么”
二 悲劇、喜劇、趣劇
三 戲劇的功能和作用

第六章 奧尼爾在中國(guó)
一 經(jīng)久不衰的奧尼爾
二 20年代《瓊斯皇》的三位中國(guó)學(xué)子
三 戲劇接受外來(lái)影響的一次飛躍

第七章 現(xiàn)代派戲劇的嬗變及衰微
一 社會(huì)思潮與現(xiàn)代戲劇的嬗變
二 中西現(xiàn)代派戲劇的差異

第八章 莎士比亞在中國(guó)
一 “莎譯”的先驅(qū)和*初的影響
二 吸取莎士比亞戲劇的精髓
三 值得珍視的遺產(chǎn)

第四編 四十年代
**章 概述
一 抗戰(zhàn)爆發(fā)與中國(guó)話劇接受外來(lái)影響的新趨向
二 蘇俄戲劇的譯介及其影響
三 西歐戲劇的譯介及其影響
四 美國(guó)戲劇的譯介漸趨深廣
五 其他國(guó)家戲劇的翻譯與介紹
六 外國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)理論的譯介

第二章 話劇功能的政治宣傳化和話劇形式的多樣化
一 話劇功能的政治宣傳化
二 話劇形式的多樣化
三 街頭劇與廣場(chǎng)劇
四 報(bào)告劇與活報(bào)劇
五 游行劇、茶館劇與諧劇

第三 章 話劇的外來(lái)影響在解放區(qū)
一 外國(guó)戲劇的演出與討論
二 話劇在斗爭(zhēng)中吶喊
三 探索新的話劇形態(tài)

第四章 契訶夫在中國(guó)
一 必須改變那種摧殘美的現(xiàn)實(shí)生活
二 在“小人物”日常生活描寫中表現(xiàn)時(shí)代激流
三 詩(shī)意抒情的戲劇美學(xué)風(fēng)格

第五章 果戈理在中國(guó)
一 以諷刺摧毀丑惡的審美理想
二 對(duì)官僚政治黑暗的揭露與諷刺
三 砭錮弊而常取類型

第六章 英法風(fēng)俗喜劇的影響
一 以藝術(shù)美消融現(xiàn)實(shí)丑的美學(xué)追求
二 民族歷史文化的反思與批判
三 喜劇形象刻畫的差異
四 戚而能諧婉而多諷的美學(xué)風(fēng)格

第七章 史劇創(chuàng)作的民族文化意蘊(yùn)
一 在歷史事件中復(fù)活現(xiàn)實(shí)情感
二 歷史性與悲劇性的統(tǒng)一
三 前進(jìn)在民族化的道路上

第八章 外國(guó)戲劇改編及其影響
一 改編在話劇創(chuàng)始期的地位
二 改編理論與改編意識(shí)的確立
三 改編與話劇大眾化的實(shí)踐
四 改編的民族色彩

第九章 中國(guó)話劇在國(guó)外
一 中國(guó)話劇在日本
二 中國(guó)話劇在南洋
三 中國(guó)話劇在歐美
后記