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影像·探索人生-對話新銳導演 版權信息
- ISBN：9787106028909
- 條形碼：9787106028909 ; 978-7-106-02890-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
影像·探索人生-對話新銳導演 本書特色
這是對中國新銳影人影片的全面歸檔。本書所收錄的徐靜蕾、陸川、王小帥、賈樟柯、霍建起眾多新銳導演的影像人生訪談錄，這些新銳導演是現階段活躍在中國電影界的年輕血液，*具活力一代。展示給讀者的訪談記錄大多是**次國內公開發表，可以說這是他們*新、*全的**手資料。
影像·探索人生-對話新銳導演 內容簡介
本書分為兩部分。新銳影人訪談：所收錄的徐靜蕾、陸川、王小帥、賈樟柯、霍建起眾多新銳導演的影像人生訪談錄。新銳影人研究：主要收錄的是新銳導演對電影行業的一個學術理論研究，順帶闡明自身的一些電影觀點。
這是對中國新銳影人影片的全面歸檔。本書所收錄的徐靜蕾、陸川、王小帥、賈樟柯、霍建起眾多新銳導演的影像人生訪談錄，這些新銳導演是現階段活躍在中國電影界的年輕血液，*具活力一代。展示給讀者的訪談記錄大多是**次國內公開發表，可以說這是他們*新、*全的**手資料。
影像·探索人生-對話新銳導演 目錄
新銳影人訪談
在承擔責任的過程中獲取進步——徐靜蕾《一個陌生女人的來信》導演創作談
擁擠的世界 變化的中國 思考的賈樟柯——賈樟柯《世界》導演創作談
三峽好人——賈樟柯《三峽好人》導演創作談
詩意導演 率性情懷——霍建起導演創作談
一種情懷·一種力量·一種觸動——張建棟導演創作談
用創造穿越差異 因對抗彰顯價值——王全安導演創作談
體制中的作者——陸川導演創作談
影像背后——曹郁《可可西里》攝影創作談
我們還有沒有還原真實的能力——王超導演創作談
行走在電影的路上——鄭大圣導演創作談
我的美麗鄉愁——俞鐘導演創作談
用電影透視女性情感與社會角色——劉冰鑒、鄧燁《春花開》導演創作談
一個女人一臺戲——寧瀛《無窮動》導演創作談
白色梔子花 處處散芳香——姜麗芬《白色梔子花》導演創作談
聚焦青年電影導演論壇——馬儷文、王小帥、萬瑪才旦、曹保平導演創作談
一次與成績無關的“考試”——蒲劍《考試》導演創作談
新銳影人研究
北京電影學院“研究生代”導演研究
詩樂之唯美，平民之質樸——霍建起電影研究
影像的行者——鄭大圣作品研究
從小說到電影——《一個陌生女人的來信》的“陌生女人”情結
《一個陌生女人的來信》——一部改編缺失的影片
無盡思量——關于《一個陌生女人的來信》中女性視角
聲音創作的認同與反思 世界的邊緣——《世界》美術造型淺析
柏林送給中國新年*好的禮物——德國媒體看《圖雅的婚事》捧得金熊
對《愛情的牙齒》進行自我拆卸
記憶與遺忘——關于《愛情的牙齒》
文化自覺與產業自覺——兼談電影《靜靜的嘛呢石》的策劃與運作
淺論張建棟電視劇作品風格
在承擔責任的過程中獲取進步——徐靜蕾《一個陌生女人的來信》導演創作談
擁擠的世界 變化的中國 思考的賈樟柯——賈樟柯《世界》導演創作談
三峽好人——賈樟柯《三峽好人》導演創作談
詩意導演 率性情懷——霍建起導演創作談
一種情懷·一種力量·一種觸動——張建棟導演創作談
用創造穿越差異 因對抗彰顯價值——王全安導演創作談
體制中的作者——陸川導演創作談
影像背后——曹郁《可可西里》攝影創作談
我們還有沒有還原真實的能力——王超導演創作談
行走在電影的路上——鄭大圣導演創作談
我的美麗鄉愁——俞鐘導演創作談
用電影透視女性情感與社會角色——劉冰鑒、鄧燁《春花開》導演創作談
一個女人一臺戲——寧瀛《無窮動》導演創作談
白色梔子花 處處散芳香——姜麗芬《白色梔子花》導演創作談
聚焦青年電影導演論壇——馬儷文、王小帥、萬瑪才旦、曹保平導演創作談
一次與成績無關的“考試”——蒲劍《考試》導演創作談
新銳影人研究
北京電影學院“研究生代”導演研究
詩樂之唯美，平民之質樸——霍建起電影研究
影像的行者——鄭大圣作品研究
從小說到電影——《一個陌生女人的來信》的“陌生女人”情結
《一個陌生女人的來信》——一部改編缺失的影片
無盡思量——關于《一個陌生女人的來信》中女性視角
聲音創作的認同與反思 世界的邊緣——《世界》美術造型淺析
柏林送給中國新年*好的禮物——德國媒體看《圖雅的婚事》捧得金熊
對《愛情的牙齒》進行自我拆卸
記憶與遺忘——關于《愛情的牙齒》
文化自覺與產業自覺——兼談電影《靜靜的嘛呢石》的策劃與運作
淺論張建棟電視劇作品風格
展開全部
影像·探索人生-對話新銳導演 節選
新銳影人訪談
在承擔責任的過程中獲取進步——徐靜蕾《一個陌生女人的來信》導演創作談
整理：張會軍馬玉峰
2005年3月18日，北京電影學院教師徐靜蕾攜*新執導的作品《一個陌生女人的來信》回北京電影學院進行放映并與在校師生進行了學術交流。交流會由張會軍院長主持，劇中女主人公小時候的扮演者林園也一起來到學院。交流會上，通過主動發言和回答提問的形式，徐靜蕾詳細地介紹了該片的創作動機、創作心態、風格處理、主題表現等具體創作問題，順帶闡明了自己的電影觀念以及愛情觀、人生觀。“在這個電影里我只想講情感”
張會軍（以下簡稱“張”）：先請徐老師把這個片子關于劇本、籌備還有她拍攝的基本情況給老師和同學作個介紹。
徐靜蕾（以下簡稱“徐”）：記得上次來放《我和爸爸》的時候正在籌備拍這個戲，我覺得時間過得很快，一下子我又到電影學院來放了。這個小說是奧地利的作家茨威格的，我看這個小說的時候應該跟大家的年紀差不多，1994、1995年的時候看的。拍完《我和爸爸》的時候籌備新電影，那時候我創作的是一個紅色經典戰爭故事片，劇本創作碰到很大的困難，基本編不下去。后來我又讀到了《一個陌生女人的來信》這部小說，和我**次讀相隔近十年的時間，一口氣看完，之后立刻決定拍這個電影，然后開始改編劇本。
這個劇本非常難寫，比起《我和爸爸》來說難度大很多，原小說幾乎90％是心理描寫，為影像提供的細節相對來說比較少，所以怎么把文字變成影像是劇本創作中*大的困難。一開始我是想把它改成一個中國現代的故事，從20世紀70年代拍到90年代，基本上改到三分之一的時候就停止了，幾乎進行不下去。因為這個故事后面有一些比如沒有結婚就生孩子，做一個交際花等情節，放在現代環境里不是不可以，但要避諱很多東西。
……
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