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潛在與顯現-雕塑草稿研究 版權信息
- ISBN：9787500309796
- 條形碼：9787500309796 ; 978-7-5003-0979-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
潛在與顯現-雕塑草稿研究 本書特色
《潛在與顯現：雕塑草稿研究》堅持歷史敘述與邏輯分析相統一以及個案考察與綜合論述相結合的方法原則，首先考察七位具有典型意義的雕塑家的雕塑草稿，圍繞雕塑草稿的演變，深入地分析了雕塑創作中動機的興起、意象的生成和形式的建構，并觸及到雕塑創作演變中的一些機制和規律。
潛在與顯現-雕塑草稿研究 內容簡介
本書融歷史敘述、與邏輯分析于一體，系統地考察了古今中、外雕塑草稿的七種典型，并深入地探討了雕塑草稿的潛在品格和雕塑創作過程的具體表現。雕塑草稿在“加減乘除”之后無論成了還是沒有成為正式作品。都擁有一定的獨立性，也都具備潛在的審美品格。雕塑草稿作為雕塑生成過程中的“實際存在物”，具體地顯現著雕塑過程的動機興起、意象生成和形式建構，也隱現著雕塑藝術的創作規律和演變機制。
本書不僅對雕塑歷史及理論研究具有開拓性意義，而且對藝術批評、藝術鑒藏和藝術家傳記寫作也有啟示性作用。
潛在與顯現-雕塑草稿研究 目錄
總序
序
緒論
**章 雕塑草稿的典型個案
**節 外國雕塑大師的雕塑草稿
一、未完成的完成——米開朗基羅的雕塑草稿
二、顯現前的潛在——羅丹的雕塑草稿
三、過程中的結果——亨利·摩爾的雕塑草稿
第二節 中國雕塑家的雕塑草稿
一、局部的間離表現——劉開渠的雕塑草稿
二、曲線式追求自由表達——潘鶴的雕塑草稿
三、單純前的復雜——鄭于鶴的雕塑草稿
四、隱匿的邊緣探索——劉驥林的雕塑草稿
第二章 雕塑草稿的潛在品格
**節 雕塑草稿的原創性
一、把根留住
二、藝術試驗
三、偶然生成
第二節 雕塑草稿的藝術性
一、感性的存活
二、印象的捕捉
三、審美的講究
第三節 雕塑草稿的模糊性
一、模糊的類型
二、模糊的特征
三、模糊的緣由
第三章 雕塑創作過程的顯現
**節 動機的興起
一、創作動機的誘因
二、創作動機的驅力
三、動機興起的模式
第二節 意象的生成
一、意象生成的依據
二、意象生成的程序
三、意象生成的機制
第三節 形式的建構
一、直覺完形
二、賦形活動
三、創建符號
結語
參考文獻
后記
序
緒論
**章 雕塑草稿的典型個案
**節 外國雕塑大師的雕塑草稿
一、未完成的完成——米開朗基羅的雕塑草稿
二、顯現前的潛在——羅丹的雕塑草稿
三、過程中的結果——亨利·摩爾的雕塑草稿
第二節 中國雕塑家的雕塑草稿
一、局部的間離表現——劉開渠的雕塑草稿
二、曲線式追求自由表達——潘鶴的雕塑草稿
三、單純前的復雜——鄭于鶴的雕塑草稿
四、隱匿的邊緣探索——劉驥林的雕塑草稿
第二章 雕塑草稿的潛在品格
**節 雕塑草稿的原創性
一、把根留住
二、藝術試驗
三、偶然生成
第二節 雕塑草稿的藝術性
一、感性的存活
二、印象的捕捉
三、審美的講究
第三節 雕塑草稿的模糊性
一、模糊的類型
二、模糊的特征
三、模糊的緣由
第三章 雕塑創作過程的顯現
**節 動機的興起
一、創作動機的誘因
二、創作動機的驅力
三、動機興起的模式
第二節 意象的生成
一、意象生成的依據
二、意象生成的程序
三、意象生成的機制
第三節 形式的建構
一、直覺完形
二、賦形活動
三、創建符號
結語
參考文獻
后記
展開全部
潛在與顯現-雕塑草稿研究 節選
**章 雕塑草稿的典型個案
恩斯特·卡西爾說到：“在我們對一個給定對象的描述中，我們是以大量的觀察資料開始，這個觀察資料初步看起來，只是各種事實的松散聚集而已。但是，我們越是繼續下去，這些個別的現象也就越是趨向于呈現出一種明確的形態并成為一個系統的整體?！?。起初，林林總總的雕塑草稿在我面前也只是一種“松散聚集而已”。但隨著研究的深入，我漸漸地發現米開朗基羅、羅丹、摩爾、劉開渠、潘鶴、鄭于鶴和劉驥林等七位雕塑家的雕塑草稿頗有典型性。這些雕塑家不一定都是世界雕塑史上的**大師，但他們能以自己獨特的光芒構成人類雕塑歷史屏幕上的耀眼“亮點”，吸引著我的目光。
**節 外國雕塑大師的雕塑草稿
毋庸置疑，米開朗基羅是意大利文藝復興時代*偉大的雕刻家；羅丹是西方古典雕塑與西方現代雕塑轉折處的分水嶺；摩爾是二十世紀世界雕塑領域*杰出的雕塑家之一。考察這三位雕塑家的雕塑草稿，可以領略到雕塑大師們雕塑草稿和雕塑創作的獨特風采。
一、未完成的完成——米開朗基羅的雕塑草稿
大體說來，米開朗基羅的雕塑草稿可分為三大類型：一是素描草圖，二是粘土軀干稿，三是未完成的雕塑。他的素描草圖和粘土軀干稿很大程度上是為了充分地理解人體的各種運動和姿勢而作的。這些平面草圖與立體模型總是互助互補地完成著造型功能。而他的未完成的雕塑既可作為雕塑草稿來看待，也可作為雕塑作品來欣賞。他從事雕塑創作主要是“用石頭來表達思想”，并恪守“自然服從觀念的表現”的原則。由于他總是親自動手進行雕刻，而且在具體的雕刻過程中又常常新意迭出、矛盾四伏，因此他事先畫出的草圖和捏出的泥稿也就僅僅是創作的引子和參考而已。再加上他那精益求精的創作態度和自由發揮的創作習慣，他的不少雕塑創作總是半途被擱置下來，即使完成了，*后的雕塑成品也總總是與雕塑草稿相差很大。現存的一些素描草圖和粘土軀干稿很難說準就是某些作品的雕塑草稿了。倒是他在一些草圖旁邊所畫出的局部往往能對應上具體作品的局部，比如他在一張素描稿旁邊所畫的一只手就明顯是《大衛》的手。相對而言，米開朗基羅的未完成雕塑作為一種特殊的雕塑草稿是*能體現他的創作規律和藝術魅力的。
……
潛在與顯現-雕塑草稿研究 作者簡介
滕小松，湖南省永州市人；中國藝術研究院美術學博士，湖南師范大學鄉魯術學院研究生。導師，中國《雕塑》雜志編委、理論欄目主持人，中國南方畫院美術理論委員。會主任、首席評論家。曾獨立承擔國家藝術科學，“十五”規劃課題：《中國工筆畫研究》第二卷《中國現代工筆畫的文化批評》；已出版美術史論專著《翰墨飄香》（嶺南美術出版社，1997年版）、藝術評論專著《超越模式——沈從文小說的文化批評》（作家出版社，1999年版）和漫畫專著《漫畫百年諾貝爾文學獎》（安徽文藝出版社，2001年版）。近年來主要從事藝術設計理論、藝術文化批評和美術創作過程的研究。
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