**編(1897—1930)

觀美國影戲記…………………………………………佚名(3)

《影戲雜志》發刊詞………………………………顧肯夫(5)

明星公司發行月刊的必要…………………………鄭正秋(13)

如何的救度中國的電影……………………………郁達夫(18)

影戲概論…………………………………周劍云 汪煦昌(22)

導演學………………………………………………陳醉云(29)

編劇學……………………………………周劍云 程步高(36)

我所希望于觀眾者…………………………………鄭正秋(44)

導演的經過………………………………梅雪儔 李澤源(47)

影劇之藝術價值與社會價值………………………孫師毅(50)

什么是有藝術價值的影片? …………………………侯曜(53)

影戲劇本作法…………………………………………侯曜(55)

活動影片之戲劇的研究……………………………徐葆炎(65)

對于攝制古裝影片之意見…………………………陳趾青(69)

所謂中國影片………………………………………陳君清(75)

銀色的夢………………………………………………田漢(79)

導演法……………………………………………歐陽予倩(84)

編制《故都春夢》宣言……………………………羅明佑(91)

民族主義與中國電影………………………………盧夢殊(94)

第二編(1931-1945)

提倡平民化影片……………………………………李昌鑒(101)

影片藝術論…………………………………………劉吶鷗(104)

論中國電影文化運動…………………………………鳳吾(119)

如何走上前進之路…………………………………鄭正秋(128)

傳聲筒里……………………………………………張石川(133)

中國電影之路………………………………………塵 無(138)

電影罪言……………………………………………席耐芳(146)

《城市之夜》評……………黃子布 席耐芳 柯靈 蘇鳳(151)

中國電影描寫的深度問題…………………………劉吶鷗(158)

我們的陳訴：今后的批判是“建設的”…………洪深等(164)

電影之色素與毒素……………………………………嘉謨(167)

天一公司十年經歷史……………………………天一公司(170)

電影導演論……………………………………………孫瑜(178)

編劇二十八問…………………………………………洪深(188)

《權勢與榮譽》的敘述法及其他……………………沈寧(194)

清算軟性電影論………………………………………唐納(198)

創造中的聲片表現樣式……………………………思 白(205)

電影批評的機能……………………………………韋 或(211)

“倒敘法”與“懸想”作用…………………………費穆(214)

略談“空氣”…………………………………………費穆(216)

中國電影的本質問題…………………………………舒湮(218)

再論演技……………………………………………鄭君里(237)

談國防電影…………………………………………鄭伯奇(256)

會客室中……………………………………………蔡楚生(260)

世界名導演評傳·費穆論……………………………凌鶴(271)

電影藝術論…………………………………………徐公美(279)

關于舊劇電影化的問題………………………………費穆(291)

第三編(1945-1949)

從銀幕看到了我自己………………………………臧克家(297)

“八年的苦白吃了嗎?”……………………………夏衍(302)

銀幕邊緣雜感………………………………………潘孑農(305)

從《假鳳虛凰》說民主……………………………李健吾(309)

《太太萬歲》題記…………………………………張愛玲(314)

中國電影事業的前途………………………………顧仲彝(318)

論國產影片的文學路線………………………………未之(321)

國產片的出路問題……………………………………費穆(331)

中國電影復員以來……………………………歐陽予倩等(341)

《萬家燈火》座談………………………………史東山等(354)

《新閨怨》的產生…………………………………史東山(365)

從舞臺到銀幕…………………………………………石揮(368)

偏安在花廳中的人們…………………………………靖華(370)

導演·劇作者…………………………………………費穆(373)

我們這樣看《國魂》………………………………梓甫等(375)

“開麥拉是一支筆”…………………………………沈浮(378)

建立中國電影風格……………………………………以群(383)

第四編(1950—1976)

風格漫談……………………………………………費穆(389)

電影《南征北戰》所達到和沒有達到的方面……鐘惦柴(393)

電影藝術在表現形式上的幾個特點………………史東山(404)

關于電影的特殊表現手段…………………………張駿祥(412)

戲曲影片的造型風格………………………………韓尚義(430)

電影的鑼鼓…………………………………………鐘惦■(439)

寫電影劇本的幾個問題……………………………夏衍(446)

在1959年故事片廠廠長會議上的講話……………夏衍(474)

林則徐形象的創造…………………………………趙丹(482)

向傳統文藝探勝求寶………………………………徐昌霖(492)

關于電影創新問題的獨白…………………………瞿白音(501)

電影語言中的幾種構成元素………………………陳西禾(519)

新題材新人物新成就…………………………………賈霽(546)

歌頌新人、新農村的一次嘗試……………………鄭君里(556)

粗獷·濃郁·洗練·簡潔…………………………羅靜予(564)

電影導演的基礎知識………………………………成蔭(574)

第五編(1977—1989)

丟掉戲劇的拐杖………………………………………白景晟(3)

談電影語言的現代化………………………張暖忻 李陀(10)

銀幕上的徘徊者……………………………………馬德波(37)

《小花》：美就是性格與表現………………………黃健中(49)

用電影表現手段完成的文學………………………張駿祥(65)

電影文學與電影特性問題…………………………鄭雪來(85)

對“散文式電影”的探求………………………吳貽弓(98)

電影時空結構中的聲音……………………………周傳基(111)

電影觀念我見………………………………………謝飛(129)

我怎樣拍《黃土地》………………………………陳凱歌(139)

論“影戲”…………………………………………鐘大豐(156)

中國電影美學的再認識……………………………陳犀禾(202)

“影戲”理論歷史溯源……………………………鐘大豐(221)

謝晉電影模式的缺陷………………………………朱大可(235)

謝晉電影十思………………………………………鐘惦■(238)

僅僅七年……………………………………………鄭洞天(242)

贊頌生命崇尚創造………………………張藝謀 羅雪瑩(261)

純與非純……………………………………………邵牧君(288)

電影民族化再認識…………………………………李少白(309)

斜塔：重讀第四代…………………………………戴錦華(337)

第六編(1990-2001)

政治與道德及其置換的秘密…………………………汪暉(353)

無產階級文化大革命史／敘事／意識形態話語…王土根(379)

新中國電影：第三世界批評的筆記………………戴錦華(406)

我性的還是他性的“中國”………………………王一川(427)

**次浪潮…………………………………………陸弘石(442)

中國現代電影的前驅………………………………李少白(458)

論新中國喜劇電影的藝術變遷……………………周 星(499)

時與空：中國電影的文化記憶……………………郭小櫓(515)

新中國電影創新之路………………………………倪震(520)

當代中國電影創作主題的轉移……………………酈蘇元(534)

新中國“十七年”電影美學探論………黃會林 王宜文(556)

反特片初探…………………………………………胡克(585)

電影語言的文化釋義與本文辨讀…………………賈磊磊(601)

中國當代城市電影的觀念沖突……………………陳曉云(620)

九十年代電影的多元化審美形態…………………章柏青(643)

世紀之交：九十年代中國電影備忘………………尹鴻(658)

論中國電影與通俗文化傳統………………………丁亞平(690)

虛擬現實主義和后電影理論………………………陳犀禾(720)