上編 禮儀與音樂制度
**章 禮樂關(guān)系與樂器組合 ……………………………………… 3
第二章 戰(zhàn)國曾侯乙墓樂器組合的禮樂關(guān)系映射 ………………… 8
**節(jié) 先秦禮樂與曾墓樂器組合 …………………………… 8
第二節(jié) 曾墓樂器組合兼“禮”顧“樂”之功能思辨 ………… 14
第三節(jié) 曾鐘件數(shù)所隱喻之“禮”的意義 …………………… 17
第三章 西漢海昏侯墓樂器組合的禮樂“擬古” ………………… 25
**節(jié) 西周禮樂與西漢禮樂“擬古” ……………………… 26
第二節(jié) 樂器組合與樂俑的“軒懸”隱意 …………………… 31
第四章 宋代禮樂制度與“鼓吹樂” ……………………………… 37
**節(jié) 宋代的禮樂制度 ……………………………………… 37
第二節(jié) 宋代禮制用樂中的鼓吹樂形制 …………………… 44
第三節(jié) 北宋禮制用樂中的鼓吹樂行用 …………………… 60
第四節(jié) 宋代禮制用樂中的鼓吹樂審視 …………………… 79
中編 樂器學(xué)與古代樂器文化
**章 弓弦樂器、曾侯乙墓樂器、古琴及其他…………………… 85
第二章 唐宋時期的弓弦樂器 ……………………………………… 89
**節(jié) 中國弓弦樂器研究的學(xué)術(shù)史梳理 ………………… 90
第二節(jié) 唐之前弓弦樂器的濫觴 …………………………… 101
第三節(jié) 軋箏、奚琴的歷史登場……………………………… 109
第四節(jié) 馬尾胡琴的形制考辨 ……………………………… 117
第五節(jié) 從“棒擦”到“馬尾擦”的嬗變……………………… 127
第六節(jié) 唐宋弓弦樂器的流布及文化動因 ………………… 136
第三章 先秦時期的曾侯乙墓樂器 ……………………………… 149
**節(jié) “八音”與曾侯乙墓樂器類別 ……………………… 149
第二節(jié) 曾墓樂器的音樂性能、功用與組合 ……………… 155
第三節(jié) 曾墓樂器組合的多聲音樂思維問題 ……………… 166
第四節(jié) 曾侯乙編鐘的“套數(shù)”與“編列”…………………… 168
第四章 對古琴起源于管形齊特拉琴學(xué)說的思考 ……………… 177
**節(jié) 古琴與管形齊特拉琴形制的差異 ………………… 178
第二節(jié) 古琴與管形齊特拉琴文化的區(qū)別 ………………… 183
第三節(jié) 古琴的原始形態(tài)及其華夏原生性 ………………… 186
下編 絲路學(xué)視域下的交通與古代東北音樂文化
**章 交通史與古代東北音樂文化 …………………………… 191
第二章 絲路學(xué)視域下的音樂文化研究評略 …………………… 195
**節(jié) 研究現(xiàn)狀 …………………………………………… 195
第二節(jié) 現(xiàn)狀分析 …………………………………………… 204
第三章 交通史與渤海國音樂文化傳播 ………………………… 209
**節(jié) 渤海國的絲綢之路 ………………………………… 210
第二節(jié) 渤海音樂文化中的渤海琴 ………………………… 217
第三節(jié) 交通史視角下的渤海琴傳播 ……………………… 221
第四章 交通史與古代遼寧音樂文化交流 ……………………… 228
**節(jié) 絲綢之路與古代遼寧交通 ………………………… 228
第二節(jié) 古代遼寧的音樂文化遺存分布情況 ……………… 233
第三節(jié) 交通“場域”下不同音樂文化類型的互動交流…… 250
第四節(jié) 古代遼寧音樂文化的交流模式與文化特點(diǎn) ……… 253
第五章 遼西佑順?biāo)碌募繕凤w天石刻圖像遺存 ………………… 256
**節(jié) 佑順?biāo)录繕凤w天石刻圖像遺存的發(fā)現(xiàn) …………… 257
第二節(jié) 佑順?biāo)录繕凤w天石刻圖像遺存的考辨 …………… 260
第三節(jié) 佑順?biāo)录繕凤w天石刻圖像遺存的特征 …………… 271
第六章 遼西走廊上的唐代音樂文化遺存 ……………………… 274
**節(jié) 絲綢之路上的遼西走廊與古代遼寧 ……………… 274
第二節(jié) 遼寧唐代墓葬出土的音樂文化遺存 ……………… 277
第三節(jié) 從唐墓音樂遺存看絲路音樂文化交流 …………… 288
參考文獻(xiàn)……………………………………………………………… 293
后記…………………………………………………………………… 303