湖山藝叢(第一輯) 作者簡介

黃賓虹（1865-1955），近現代國畫大家、學者，中國山水畫史上承前啟后的一代宗師。原籍安徽歙縣，生于浙江金華。初名懋質，后改名質，字樸存，號賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人等。其山水畫風渾厚華滋，意境深邃，偶作花鳥草蟲，亦奇崛有致。山水畫受李流芳、程邃、程正揆及髡殘等影響，兼法宋、元，屢經變革，自成獨特面目。中年畫風蒼渾清潤；晚年尤精墨法，趨向黑、密、厚、重，創“五筆七墨”之說，有時在濃、焦墨中兼施重彩，并以“明一而現千萬”的表現手法，寫出杳然深遠的山川神貌。繪畫之外，從事繪畫史論、篆刻的研究和教學，著有《古畫微》《虹廬畫談》《畫法要旨》等。 呂鳳子（1886-1959），近現代著名畫家、書法家和美術教育家。原名鐘洛、濬，字長倩，號鳳癡、鳳子，別署鳳先生，江蘇丹陽人。曾任上海美術專門學校教務主任，國立中央大學藝術科國畫組主任教授，國立藝術專科學校（今中國美術學院）校長、國畫組主任教授，江蘇正則藝術專科學校校長等職。呂鳳子先生是中國文化、藝術、哲學的通悟者，也是勘破藝術高層境的智者和實踐者。他打通儒、釋、道三家義理，并融匯貫通地作用于整個人生探索和藝術實踐。 潘天壽（1897-1971），近現代杰出的中國畫家、美術教育家、美術史論家，與吳昌碩、齊白石、黃賓虹并稱為20世紀“中國畫四大家”。他的畫風沉雄奇險，蒼古高華，大氣磅礴，具有攝人的力量感和強烈的現代意識。在20世紀文化和社會大變革的時代，他直面傳統繪畫遭遇的困境，從中國繪畫體系內部發現問題，提出明確的解決方案，真正從學術層面上捍衛了民族傳統，并以杰出的藝術實踐極大地豐富和發展了民族傳統，借古開今，對現代畫壇影響深遠。 吳茀之（1900-1977），初名士綏，后改名谿，字茀之，以字行，浙江浦江人。現代著名書畫家、美術教育家，曾與潘天壽等組織創立“白社”國畫研究會，致力于研究與弘揚中國畫藝術，曾任浙江美術學院（今中國美術學院）教授、中國畫系主任。吳茀之擅長寫意花鳥，間作山水、人物，其畫講氣勢，重境界，求變化，極富情趣，具有靈動飄逸、豐潤郁勃、婀娜多姿的獨特風格，劉海粟曾嘆其為“超逸高妙”。他的繪畫題材廣泛，突破傳統，超出肘人，尤以畫蘭“當代罕見”“超絕無倫”。其書法道勁飄逸，跌宕多姿，與畫相得益彰，素有詩、書、畫“三絕”之稱。 傅抱石（1904-1965），近現代著名畫家、美術教育家。原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。江西新余人。早年留學日本，回國后執教于中央大學。1949年后曾任南京師范學院教授、江蘇國畫院院長、中國美術家協會副主席等職。擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。