物品間的閑聊:《紐約客》小插圖選 本書特色

從系列小插圖追溯《紐約客》藝術理念，匯集漫畫大師多年來對這一形式的思考
小插圖，這一不起眼的繪畫形式，常見于日常生活的各個地方——雜志段落間的過渡、生活用具上的裝飾、說明書上的示意圖……它們承擔著排版和修飾方面的任務。小插圖“小”的特質，賦予了它與其他繪畫形式不一樣的藝術語言。
《紐約客》一直以優雅簡潔又帶著一絲幽默的設計風格聞名。從創刊以來，繪畫元素就是《紐約客》不可或缺的一部分。《紐約客》偏愛小插圖，并充分發揮小插圖的個性，讓它成為排版設計中畫龍點睛的一筆。
幾十年來，隨著數碼排版的普及，小插圖填充空間這方面的需求越來越少，如今《紐約客》會將一期中的小插圖都分配給同一藝術家，著眼于發揮小插圖的整體性和趣味性。理查德·麥奎爾精于此道。
理查德·麥奎爾以充滿創造力的《這里》載譽無數，當年登上《紐約時報》暢銷書榜，并被評為年度好書，又在2016年斬獲安古蘭漫畫節大獎。除了漫畫家外，理查德·麥奎爾還有多個身份——作家、童書繪者、動畫師、玩具制作人……以及長期供稿于《紐約客》的插畫師。
《物品間的閑聊》收錄了他在2005年至2015年十年間為《紐約客》創作的小插圖，這些小插圖風格多樣，充滿趣味，和《紐約客》的藝術風格相得益彰。

口袋小開本、簡潔的裝幀，從內到外體現小插圖的藝術特色
本書采用64開超小開本，展現小插圖特質和魅力。書中把原本“藏”在《紐約客》雜志各處的小插圖匯集成冊，讓它們一張張單獨呈現。以此構成一本便于攜帶，幾乎只有圖像的小書。
在裝幀上，中文版做了內外封設計，書衣是半透明的描圖紙，能映襯出內封圖案的線條。脫去書衣，內封簡潔的圖案呈現出來。無論是正封、封底還是環襯里的圖案，它們都是系列小插圖中的一部分，旨在以這樣的設計來體現小插圖不突出卻耐人尋味的特質。
正文采用一頁一圖的形式，讀者可以從書中的某一頁翻開，從某個小插圖拾起這個系列，然后向前或向后閱讀，還原翻閱《紐約客》系列小插圖時隨意、自由的閱讀體驗，感受這些小插圖之間微妙的聯系。
從系列小插圖追溯《紐約客》藝術理念，匯集漫畫大師多年來對這一形式的思考
小插圖，這一不起眼的繪畫形式，常見于日常生活的各個地方——雜志段落間的過渡、生活用具上的裝飾、說明書上的示意圖……它們承擔著排版和修飾方面的任務。小插圖“小”的特質，賦予了它與其他繪畫形式不一樣的藝術語言。
《紐約客》一直以優雅簡潔又帶著一絲幽默的設計風格聞名。從創刊以來，繪畫元素就是《紐約客》不可或缺的一部分。《紐約客》偏愛小插圖，并充分發揮小插圖的個性，讓它成為排版設計中畫龍點睛的一筆。
幾十年來，隨著數碼排版的普及，小插圖填充空間這方面的需求越來越少，如今《紐約客》會將一期中的小插圖都分配給同一藝術家，著眼于發揮小插圖的整體性和趣味性。理查德·麥奎爾精于此道。
理查德·麥奎爾以充滿創造力的《這里》載譽無數，當年登上《紐約時報》暢銷書榜，并被評為年度好書，又在2016年斬獲安古蘭漫畫節大獎。除了漫畫家外，理查德·麥奎爾還有多個身份——作家、童書繪者、動畫師、玩具制作人……以及長期供稿于《紐約客》的插畫師。
《物品間的閑聊》收錄了他在2005年至2015年十年間為《紐約客》創作的小插圖，這些小插圖風格多樣，充滿趣味，和《紐約客》的藝術風格相得益彰。

口袋小開本、簡潔的裝幀，從內到外體現小插圖的藝術特色
本書采用64開超小開本，展現小插圖特質和魅力。書中把原本“藏”在《紐約客》雜志各處的小插圖匯集成冊，讓它們一張張單獨呈現。以此構成一本便于攜帶，幾乎只有圖像的小書。
在裝幀上，中文版做了內外封設計，書衣是半透明的描圖紙，能映襯出內封圖案的線條。脫去書衣，內封簡潔的圖案呈現出來。無論是正封、封底還是環襯里的圖案，它們都是系列小插圖中的一部分，旨在以這樣的設計來體現小插圖不突出卻耐人尋味的特質。
正文采用一頁一圖的形式，讀者可以從書中的某一頁翻開，從某個小插圖拾起這個系列，然后向前或向后閱讀，還原翻閱《紐約客》系列小插圖時隨意、自由的閱讀體驗，感受這些小插圖之間微妙的聯系。

小插圖既是雜志中不引人注目的裝飾，又是有獨特個性的吸睛點
與文章插圖不同，小插圖并非與文字同等分量的重要內容，但其具備版面調劑的功能。這種天生低調的特性也讓小插圖擁有別樣的風味。系列小插圖雖然是連續性、有敘事性的，它們獨立于文章和分欄，散落在雜志的各處。以不起眼的方式成為雜志語言中獨特的一環。
由于尺寸較小，小插圖通常是簡潔的線條和卡通的形象，使得它自帶幽默風趣的特質。一個系列內的小插圖一般有統一的形式或風格，有實驗性的，如等分的臉、拉長的網格等；也有敘述性的，如三個性格迥異的鄰居的日常生活，或是發生在電梯逼仄空間的趣事。