引 言 1
**章 1949：語境的分界
—— 中國戲曲批評的歷史轉向 11
**節 1949年之前邊區的戲曲改造 13
第二節 平劇改造基地：延安平劇研究院 22
第三節 1949年之前國統區內的戲曲改革 30
第四節 1949年“梅蘭芳風波”：從 “移步不換形”到“移步
必須換形” 42 第二章 20 世紀 50—60 年代中國戲曲批評研究 51
**節 戲曲改革： 禁戲，還是改戲？ 54
第二節  反歷史主義批判：歷史劇創作觀的
**次大討論 66
第三節 舊戲的形式：關于戲曲舞臺藝術革新的討論 81     
一、戲曲導演制度的建立 81     
二、凈化舊戲舞臺形象 86     
三、對戲曲舞臺藝術革新的集中探討 91
第四節  “推陳出新”：挖掘與整理傳統戲的
實踐與討論 101     
一、《十五貫》：“百花齊放，推陳出新”的
榜樣 103     
二、關于《琵琶記》的大討論 108     
三、“大躍進”：失衡的現代戲高潮 122     
四、關于歷史劇的第二次大討論 133     
五、“三并舉”的夭折和對“鬼戲”的
批判 143 第三章 20世紀60—70年代中國戲曲批評研究 157
**節 對京劇演現代戲的討論 160
第二節 《評新編歷史劇〈海瑞罷官〉》：
一篇文章引發的“革命” 169
第三節 “樣板戲”名稱的由來 173
第四節 “樣板戲”的創作觀 174
第五節 “樣板戲”批評生態的變異 184 第四章 20 世紀 80 年代中國戲曲批評研究 195
**節 1978—1979：“撥亂反正”階段 202     
一、是“新時期”起點，還是“轉折
年代”？ 202     
二、戲劇理論界放開戲劇的呼吁與民間傳統劇目的
大幅度恢復 208     
三、對《四郎探母》等傳統戲的再討論 213
第二節 20世紀80年代：復興和啟蒙年代 226     
一、“推陳出新”再討論 227     
二、復興后的戲曲危機論 235     
三、由戲曲“現代化”引發的“戲曲化”的
討論 242     
四、“戲劇觀”爭鳴 252
五、“戲劇觀”爭鳴帶來的戲曲創作觀念
探索 264 第五章 20世紀90年代中國戲曲批評研究 281
**節 20世紀90年代：分化與重塑的年代 284     
一、遵循古典典范還是不斷革新：面向 21 世紀
關于戲曲命運的大討論 286     
二、歷史劇的新觀念 296     
三、戲曲的“現代化”與“現代戲曲”
命題 301     
四、危機下的應對：戲曲與市場關系之辯 308
第二節 2000年：世紀之交戲曲走向之憂思 316 結 語 邁入21世紀的中國戲曲批評 329
參考文獻 341
附 錄 349
后 記 374