中國歷代百部經(jīng)典繪畫十種 本書特色

同系列叢書：中國歷代百部經(jīng)典書法10種

★ 16開布面精裝，江西美術(shù)出版社出版
★ “中國歷代百部經(jīng)典繪畫系列”叢書，收集了海內(nèi)外各大博物館及私人收藏的中國歷代名家繪畫手卷的經(jīng)典之作，以歷代繪畫名家的長卷為主
★ 印制精良，色彩古樸，呈現(xiàn)原作細節(jié)，展現(xiàn)古代繪畫藝術(shù)之精妙和獨特的東方美學內(nèi)涵
★ 為廣大愛好者、學畫者提供了歷代名家真跡的一等范本
★ 10部畫作分別為——
南唐·顧閎中《韓熙載夜宴圖》
唐·周昉《簪花仕女圖》
宋·張擇端《清明上河圖》
宋·王希孟《千里江山圖》
元·黃公望《富春山居圖》
元·趙孟頫《鵲華秋色圖》
明·徐渭《雜花圖》
清·朱耷《河上花圖》
清·石濤《江山勝攬圖》
清·龔賢《千巖萬壑圖》

這套“中國歷代百部經(jīng)典繪畫”系列，收集了海內(nèi)外各大博物館及私人收藏的中國歷代名家繪畫手卷的經(jīng)典之作，以歷代繪畫名家的長卷為主，采用精裝折頁的形式出版，每一冊展開又是一幅長卷。名作云集，印制精美，布面函套，整體為古樸典雅的風格，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的博大精深，具有極高的審美意趣和豐厚的藝術(shù)內(nèi)涵，其歷史文化價值更是不可替代。

南唐·顧閎中《韓熙載夜宴圖》
《韓熙載夜宴圖》是五代十國時期南唐畫家顧閎中的繪畫名作，描繪了官員韓熙載家設夜宴載歌行樂的場面。此畫繪寫的就是一次完整的韓府夜宴過程，包含琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場景。顧閎中工畫人物，善于描摹神情意態(tài)。整幅作品線條遒勁流暢，工整精細，線條刻畫嚴整又簡練，對器物的描比例透視有法度可尋，是一幅藝術(shù)成就極高的古代人物畫精品。

唐·周昉《簪花仕女圖》
《簪花仕女圖》是貴族婦女的生活寫照。畫上共繪就6位豐頰厚體的貴婦，她們打扮艷麗入時，云髻高聳，頂戴的折枝花朵皆不相同，臉上又暈染娥眉，衣飾華麗，身著低胸長裙，外罩薄紗，顯出半透明的質(zhì)感，是中晚唐以后典型的貴婦形象。貴婦的臉上、手上罩染的白粉，千年而下，仍然給人膚若凝脂、粉妝玉琢的細膩感覺。尤其是紗衣透體和肌肉豐腴的描繪，表現(xiàn)了畫家勾線、賦色的高超技巧。全畫光彩照人，仕女們神態(tài)安閑，或戲犬、或漫步、或賞花、或拈蝶，在庭院中閑散地消磨著時光。

宋·張擇端《清明上河圖》
《清明上河圖》是一幅反映北宋都城東京（又稱汴京，今河南開封）的社會生活風俗畫，生動記錄了十二世紀的北宋都城的城市面貌，和當時社會各階層人民的生活狀況，是北宋時期都城汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟情況的寫照。 這在中國乃至世界繪畫史上都是獨*無二的。畫中五百五十余個人物，各種牲畜六十多頭，木船二十多只，各種形制樣式的房屋樓閣、車、轎等等，可以說，它是中國古代規(guī)模*大的風俗畫。

宋·王希孟《千里江山圖》
《千里江山圖》氣勢遼闊超凡，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖，漁村野市、水榭亭臺、茅庵草舍、水磨長橋等靜景穿插捕魚、駛船、游玩、趕集等動景，動靜結(jié)合恰到好處。全卷畫面上層峰巒疊嶂、逶迤連綿，圖中繁復的林木村野、舟船橋梁、樓臺殿閣、各種人物布局井然有序，集北宋以來水墨山水之大成。

元·黃公望《富春山居圖》
富春山居圖是元代畫家黃公望為師弟鄭樗（無用師）所繪，被譽為“畫中之蘭亭”。它以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。整個畫面林巒渾秀，草木華滋，充滿了隱者悠游林泉，蕭散淡泊的詩意，散發(fā)出濃郁的江南文人氣息。元畫靜謐蕭散的特殊面貌和中國山水畫的又一次變法賴此得以完成，元畫的抒情性也全見于此卷。

元·趙孟頫《鵲華秋色圖》
《鵲華秋色圖》是趙孟頫的代表作，本圖采取平遠法，畫中長汀層疊，漁舟出沒，林木村舍互為掩映，平原上鵲華兩山造形樸拙，遙遙相對。整幅畫面設色明麗清淡，風格古雅俊秀，創(chuàng)造性地將水墨山水與青綠山水融為一體。現(xiàn)藏于中國臺北故宮。

明·徐渭《雜花圖》
《雜花圖》共分十段，由前而后分別畫牡丹、石榴、荷花，梧桐、菊花、北瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、蘭、竹共計十三種花卉，縱橫涂抹一氣呵成，暢快淋漓。徐渭以其疾飛狂掃的豪放氣勢，縱橫揮灑，信筆涂抹：畫中牡丹含羞沾露，占盡風流；碩荷、梅蘭、修竹、榴枝，筆觸歪斜正側(cè)，跌來倒去，隨意點染，自如流暢。作紫藤逸筆草草、洋洋灑灑。忽而，又如狂風乍起，點線飛舞，縱橫密集，線條速急癲狂。頃刻，筆住墨涸，嘎然而止，墨彩紛呈，留下滿紙斑斕。體現(xiàn)了他用筆峭拔勁挺多變與用墨灑脫自如的藝術(shù)風格。

清·朱耷《河上花圖》
朱耷，即明末清初時期的著名畫家“八大山人”，他以寫意畫見長，善于潑墨，尤以花鳥畫聞名。《河上花圖》描繪了河上花卉，卷首荷花滿塘，或映目盛開，或含苞待放。荷葉欹正俯仰，荷梗圓勁挺拔，隨風搖曳，清逸多姿，墨氣縱橫，用筆似游龍盤旋充分體現(xiàn)了其大寫意的特點。卷尾自題詩《河上花歌》，文才卓絕，書法頗具風范。

清·石濤《江山勝攬圖》
《江山勝攬圖》是*能代表石濤筆墨清腴、風格恣肆灑脫的山水作品。石濤作畫構(gòu)圖新奇，無論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠、深遠、高遠之景，都力求布局新奇，意境翻新。《江山勝攬圖》畫中景物層疊、樹木茂密，作者巧妙地運用虛實、黑白的均衡布局，通過水的空靈和云霧的蒸騰，避免了過分的迫塞。在筆墨技法上，山石用披麻皴，橫直交錯，秀靈而堅實，密集的破筆苔點，使山勢更顯蒼莽。

清·龔賢《千巖萬壑圖》
此圖寫千巖萬壑，氣勢磅礴，山巒、高丘、林木、叢樹、山澗、寒林、漁艇、農(nóng)舍、清江、葦渚、野渡、空舟……場面繁復，然筆筆不懈，盡顯出一種沉寂蕭疏、清和靜謐的美感。畫風樸實，墨氣深厚，展現(xiàn)出了千巖競秀、萬壑爭流、云蒸霞蔚、氣象萬千的江南山水氣象。見筆見墨，生機活躍，為考察龔賢繪畫思想不可多得的長幅手卷巨跡。