**章 緒論
**節 真實性——紀錄片和人類學共同面臨的百年難題
一、紀錄片難以界定的本質屬性：飄忽的真實性
二、共同難題——真實性
第二節 “真實性”論述
一、“真實性”的研究
第三節 紀錄片、真實性與人類學：已有研究綜述
一、紀錄片發展
二、多學科視角下的真實話語
三、影視人類學
第二章 紀錄片創作中的“真實”
**節 客觀真實——“真實”命題的誕生
第二節 感知真實——現實與虛假之爭
第三節 創造真實——搬演與重構的現實戲劇
第四節 尊重與參與：交互關系的呈現
一、尊重真實——讓鏡頭說話
二、參與真實——讓·魯什的共享模式
第五節 標準化真實——旁觀的邏輯
第六節 后現代真實觀——虛構的策略
第七節 小結：真實性母體下的紀錄片歷史
第三章 他山之石——人類學與民族志影像
**節 真實素材的來源一田野工作與影像捕捉
第二節 人類學與民族志影像敘事
一、整體論和紀錄片的拍攝
二、參與觀察與參與電影
三、主位、客位視角和紀錄片創作
第三節 “旁觀式觀察”與“無鏡頭意識”
第四節 類比：民族志文本和民族志影像
第五節 小結：民族志影像表達的貢獻
第四章 真實性困境：來自后現代主義的質疑
**節 寫文化與表述危機
第二節 民族志撰寫在后現代主義中的遭遇
第三節 影視人類學中的“表述危機”
第四節 后現代主義對影視人類學選題的批判
第五節 剖析與反思：中國紀錄片人的實踐
一、“讓畫面自己表述”——《平衡》
二、深描下的真實——《背簍電影院》《徽州》
第六節 小結：困境與出路
第五章 一場關于“真實性何為”的審判
**節 無法預測的困境：關于復雜實踐的論述
第二節 技術與方法論：“再現”與“搬演”
第三節 多重主體的聲音一觀眾、拍攝者與鏡頭
第四節 實踐中的真實性感悟一《高山人家》《茶葉之路》
第五節 非真實性的必然存在
第六節 小結：我們從未真實過
第六章 邁向未來：影視人類學的詩意與應用
**節 詩意與美學的理念
第二節 多重可能性：紀錄片與影視人類學的魅力
第三節 變革：應用與市場的介入
第四節 “觀眾導向”的變遷：社會技術發展下的觀眾視野
第五節 傳統遺產的再發現：影視人類學的社會責任
第七章 結語
**節 “真實性”命題會終結嗎?
第二節 雙保險機制：文本與影像
第三節 人類學的關懷與公共責任
參考文獻
后記