比薩斜塔:俄羅斯當(dāng)代劇作選·普?qǐng)D什金娜篇 本書特色

普?qǐng)D什金娜5部代表劇作中文版首次結(jié)集，其中《她彌留之際》和《比薩斜塔》已在我國(guó)分別由北京人藝和國(guó)家話劇院搬上舞臺(tái)，至今仍作為保留劇目。
其劇作從20世紀(jì)90年代開始風(fēng)靡彼得堡和莫斯科，有近40部在俄羅斯及其他國(guó)家上演。“很難想象20世紀(jì)末的俄羅斯戲劇沒有普?qǐng)D什金娜的名字會(huì)如何”（知名戲劇評(píng)論家瓦蓮京娜·費(fèi)多羅娃）。
女性視角。塑造性格、身份各異的女性形象，演繹情感故事，直面她們?cè)诨橐黾彝ァ尚躁P(guān)系中的抉擇與困境。《比薩斜塔》中妻子是否出走的命題，可謂對(duì)當(dāng)代版“玩偶之家”的質(zhì)詢。
風(fēng)格幽默。采用喜劇與鬧劇的形式，以情節(jié)的反轉(zhuǎn)、臺(tái)詞的錯(cuò)位構(gòu)成強(qiáng)烈的喜劇效果，荒誕詼諧，適合作為放松時(shí)間的手邊讀物。
結(jié)構(gòu)嚴(yán)整。人物集中，情節(jié)性強(qiáng)，劇情發(fā)展節(jié)奏明晰、層層鋪墊，適合劇本寫作的初學(xué)者作為參考。
金句迭出。婚姻與比薩斜塔的比喻、對(duì)妻子渴求尊重的描述等，無不以簡(jiǎn)練的語言道出常人都可能具有的復(fù)雜心態(tài)，于只言片語間引人共鳴。

我想得到尊重，有保證的尊重。至于孤獨(dú)、不關(guān)心、不愛，我已經(jīng)習(xí)慣了。
那里的教育就是這樣的。從小就培養(yǎng)對(duì)母親、姐妹、岳母——即每一個(gè)女性的尊重。哪怕是對(duì)妻子！哪怕是對(duì)自己的妻子！
（《比薩斜塔》）
母親總是*后得知關(guān)于女兒的真相。
（《她彌留之際》）
愛一個(gè)人并因此而痛苦的人不總是正確的。不愛的人也并非總是錯(cuò)的。
（《不正常的女人》）
可能存在不熟練的工人、蹩腳的裁縫、差勁兒的演員……但同時(shí)他們也可能是為社會(huì)所需要的出色人物。糟糕的作家卻永遠(yuǎn)不被社會(huì)需要！
（《在別人的燭光下》）
不愛的唯一方法是嫁給您。什么樣的愛都不會(huì)在婚姻中存活下來。 普?qǐng)D什金娜5部代表劇作中文版首次結(jié)集，其中《她彌留之際》和《比薩斜塔》已在我國(guó)分別由北京人藝和國(guó)家話劇院搬上舞臺(tái)，至今仍作為保留劇目。 其劇作從20世紀(jì)90年代開始風(fēng)靡彼得堡和莫斯科，有近40部在俄羅斯及其他國(guó)家上演。“很難想象20世紀(jì)末的俄羅斯戲劇沒有普?qǐng)D什金娜的名字會(huì)如何”（知名戲劇評(píng)論家瓦蓮京娜·費(fèi)多羅娃）。 女性視角。塑造性格、身份各異的女性形象，演繹情感故事，直面她們?cè)诨橐黾彝ァ尚躁P(guān)系中的抉擇與困境。《比薩斜塔》中妻子是否出走的命題，可謂對(duì)當(dāng)代版“玩偶之家”的質(zhì)詢。 風(fēng)格幽默。采用喜劇與鬧劇的形式，以情節(jié)的反轉(zhuǎn)、臺(tái)詞的錯(cuò)位構(gòu)成強(qiáng)烈的喜劇效果，荒誕詼諧，適合作為放松時(shí)間的手邊讀物。 結(jié)構(gòu)嚴(yán)整。人物集中，情節(jié)性強(qiáng)，劇情發(fā)展節(jié)奏明晰、層層鋪墊，適合劇本寫作的初學(xué)者作為參考。 金句迭出。婚姻與比薩斜塔的比喻、對(duì)妻子渴求尊重的描述等，無不以簡(jiǎn)練的語言道出常人都可能具有的復(fù)雜心態(tài)，于只言片語間引人共鳴。 我想得到尊重，有保證的尊重。至于孤獨(dú)、不關(guān)心、不愛，我已經(jīng)習(xí)慣了。 那里的教育就是這樣的。從小就培養(yǎng)對(duì)母親、姐妹、岳母——即每一個(gè)女性的尊重。哪怕是對(duì)妻子！哪怕是對(duì)自己的妻子！ （《比薩斜塔》） 母親總是*后得知關(guān)于女兒的真相。 （《她彌留之際》） 愛一個(gè)人并因此而痛苦的人不總是正確的。不愛的人也并非總是錯(cuò)的。 （《不正常的女人》） 可能存在不熟練的工人、蹩腳的裁縫、差勁兒的演員……但同時(shí)他們也可能是為社會(huì)所需要的出色人物。糟糕的作家卻永遠(yuǎn)不被社會(huì)需要！ （《在別人的燭光下》） 不愛的唯一方法是嫁給您。什么樣的愛都不會(huì)在婚姻中存活下來。 我注定在生活中演戲，在戲劇中生活。 （《我預(yù)先支付！》）