導師死了(李洱中短篇精選) 內容簡介

1、李洱是中國先鋒文學之后的代表性作家。于2019年憑借《應物兄》榮獲第十屆茅盾文學獎。 2、本書精選的篇目在表現主旨及人物形象上都與《應物兄》中的知識分子群像相映成趣，能夠使讀者在閱讀過程中對李洱的小說詩學形成更加深刻的整體認識。 本書收錄了《導師死了》《遺忘》《夜游圖書館》《縫隙》《光與影》《懸浮》《葬禮》七篇聚焦知識分子的小說，表現他們精神與現實的各種處境。篇與篇之間不同的人物形象彼此映照呼應，形成多重調性，體現了李洱獨特的小說藝術。 寫他們有如寫自己。他們那些荒謬的境遇，那些難以化解的痛苦，那些小小的歡樂，那些在失敗中不愿放棄的微薄的希望，我自己都感同身受。如果我對他們有嘲諷，有批判，那就是在嘲諷、批判自己。他們的愛之深、責之切，他們的歷史感，他們與現實的摩擦系數，都與我們的歷史、現實和未來有關。 ——李洱 李洱一方面書寫中國和中國人的、中國文化的、中國心靈的故事，同時他的寫作也具有靠前性。 ——《人民文學》雜志主編、文學評論家 施戰軍 永遠有一種生活，是我們向往的，是屬于過去但已經失敗了的，但未來一定還會繼續且會不斷失敗的生活，它不是不可實現的美好烏托邦，而是亙古以來我們的心靈所包含的悲劇因子。這就是歷史。歷史之循環，歷史之意義和無意義。這也是費邊、應物兄、喬先生和無數典籍存在的悖論性和矛盾所在。 ——作家 梁鴻 文字中的李洱做到了某種淋漓盡致的適度，他是過分的，又是節制和恰如其分的。如同并不燙人的沸水，始終處于“無端的沸騰”之中，但這是無名之火，虛無之沸 ……我只是朦朧地感到，他構建了一種具有喜感的，充滿自我顛覆性的，看上去刻意啰嗦的，然而卻有深入歷史以及文化的內部構造之力量的敘述方式。而且，只要李洱式的語態一出現，任何事情都會立刻起變化，演變為喜劇的奇妙之境，或者無妄之災。 ——北京師范大學教授 張清華 李洱的寫作不是討好讀者，而是從學識與日常生活間尋覓審美表述的可能，與傳統的書寫在不同的路徑上。以思想家語錄和人物的內心活動交融，鋪陳命運之跡，是李洱的重要貢獻。其反雅言的雅言，有著非時代性的時代性。在我國長篇小說寫作里，這是不曾存在的景觀。 ——中國人民大學教授 孫郁