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故事里的中國(第一季)

包郵 故事里的中國(第一季)

出版社:廣東人民出版社出版時間:2022-03-01
開本: 其他 頁數: 600
本類榜單:文學銷量榜
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故事里的中國(第一季) 版權信息

  • ISBN:9787218146898
  • 條形碼:9787218146898 ; 978-7-218-14689-8
  • 裝幀:暫無
  • 冊數:暫無
  • 重量:暫無
  • 所屬分類:>

故事里的中國(第一季) 本書特色

◎觸摸傳承密碼,原創和詮釋當代故事和經典,在家國情懷宏大敘事中,立精神之柱。 ◎賦予理想價值的當代認同,聆聽青春澎湃聲音,構建多元視角觀照、平衡藝術與真實。 ◎故事·訪談:親歷者和見證者講述經典背后的真實過往,甚至是鮮為人知的歷史細節 ◎故事·幕后:從作者編寫到演員選角,從導演拍攝到成片上映,主創揭秘影視經典幕后制作經過 ◎故事·典型:還原人物與故事,解讀經典背后蕩氣回腸的真實印記和時代精神 ◎故事·續篇:站在歷史看今天,打破時空界限,增強故事張力,洞穿迷霧投射未來

故事里的中國(第一季) 內容簡介

本套書內容取材于中央廣播電視總臺推出的同名大型文化節目,全書共十二章,分為上、下兩冊,選取《永不消逝的電波》《平凡的世界》《林海雪原》《鳳凰琴》等十二部集思想性、藝術性、觀賞性于一體的文藝作品,圍繞典型人物和歷史故事,邀請故事的親歷者和見證者動情講述,深入挖掘經典作品背后的真實過往,以及鮮為人知的歷史細節,記錄風雨征程里那些值得銘記的中國故事,展現歲月長河里的每一處閃光。

故事里的中國(第一季) 目錄

上冊 **章 《永不消逝的電波》:為了愛與信仰,他倒在黎明前 故事訪談 袁霞:好劇本來源于真實生活 003 故事幕后 力排眾議,以細節刻畫時代精神 010 故事典型 李白:我一生不做害人的事情 018 故事續篇 《永不消逝的電波》中沒講的故事 034 第二章 《平凡的世界》: 人生路遙,用奮斗觸摸夢想 故事訪談 厚夫:路遙是被知識重新塑造的人 054 故事幕后 以影視廣播語言,還原路遙文學精神 064 故事典型 路遙:像牛一樣勞動,像土地一樣奉獻 072 故事續篇 曹谷溪:路遙的文學之路,從《山花》開始 98 熊成帥:我們都是被一些平凡的人感動 101 《林海雪原》:有一種奇跡,是中國紅 故事訪談 曲毳毳:父親以作品重敘戰友生死情 107 故事幕后 曲波與他的《林海雪原》 113 故事典型 “孤膽英雄”譜寫熱血傳奇 128 故事續篇 楊克武:我們家三代當兵人 139 童祥苓:銀幕英雄誕生的臺前幕后 141 第四章 《白毛女》:民族歌劇開山之作 故事訪談 孟于:喜兒精神鼓舞人心 149 故事幕后 白毛女,從傳說到經典 156 故事典型 中國的故事,也是世界的故事 177 故事續篇 郭蘭英:演了一輩子,愛《白毛女》 185 賀敬之:延安是我藝術人生的開始 188 第五章 《紅巖》: 紅巖精神,熱血鑄就 故事訪談 讓經典傳遞理想信念之花 2197 故事幕后 《紅巖》:一部作品,一個時代,一種精神 200 故事典型 彭壯壯:我的奶奶江竹筠烈士 220 故事續篇 胡波:《紅巖》是革命先烈用生命譜寫的 225 馬識途:革命志士“相信勝利,準備犧牲” 229 第六章 《焦裕祿》:真情為民的時代楷模 故事訪談 焦守云、余音:人們在歌頌他,我們在傳承他 246 故事幕后 穆曉方:“榜樣人物” 焦裕祿發現始末 252 王冀邢:用電影視角詮釋真實生活 256 故事典型 “美奮斗者”焦裕祿260 故事續篇 雷中疆:逃荒時遇到焦裕祿書記 285 魏善民:與焦書記一起植樹的日子 287 下冊 第七章 《橫空出世》:震撼世界的東方巨響 故事訪談 陳國星:電影高度還原了一段真實的歷史 004 故事幕后 外國人能搞出原子彈,中國也能 007 故事典型 中國沒有原子彈之父,只有“兩彈元勛” 026 故事續篇 胡仁宇:懷念革命激情燃燒的時代 037 張旅天:大漠深處盛開著馬蘭花 041 游澤華:我和鄧稼先有一個約定 048 第八章 《鳳凰琴》:致敬每一份無私而偉大的堅守 故事訪談 劉醒龍:民辦教師將我引上文學路 084 故事幕后 《鳳凰琴》:現實主義創作的力量 093 故事典型 楊海波、何群:講好故事,才能收獲感動 110 故事續篇 王定華:中國現有300多萬鄉村教師 113 徐永光:守望教育,播種希望30年 116 第九章 《渴望》:悲歡離合,平常如歌 故事訪談 魯曉威:拍《渴望》的那段悠悠歲月 128 故事幕后 《渴望》一出,萬人空巷 136 張凱麗:姥姥是我心中慧芳的原型 156 故事續篇 孫玉晴:心懷渴望,帶養母去上學 161 第十章 《人到中年》:知識分子的詩與遠方 故事訪談 楊幸媛:電影里有我和孫羽的真實生活 169 潘虹、達式常:我們演的不是悲喜劇,是生活劇 172 故事幕后 忠于原著,忠于生活177 故事典型 諶容:人生如逆旅,我亦是行人 186 故事續篇 《人到中年》觸動知識分子心弦 197 第十一章 《青春萬歲》:永不褪色的芳華記憶 故事訪談 王蒙:書寫50年代的詩意青春 204 故事幕后 一段歷史,一代人的火紅青春 217 故事典型 蔡國慶:永遠為如火青春吶喊 239 故事續篇 徐楓:黃蜀芹是用全身心的真誠去擁抱生活 243 朱雪清:特殊年代里的別樣芳華 247 曹璐:保爾班烙下的青春印記 251 第十二章 《紅高粱》:血色的狂野與浪漫 故事訪談 莫言:《紅高粱》的民族血性和鄉土情深 258 故事幕后 一支生命的贊歌,一座如烈酒般的里程碑 266 故事典型 講故事的人 277 故事續篇 鄭曉龍:電視劇是用講故事的方式講人物 288
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故事里的中國(第一季) 節選

莫言:《紅高粱》的民族血性和鄉土情深 “故鄉跟作家的關系,就好像是植物跟土地的關系一樣,他離開了它就要枯萎。一株高粱如果不在土地上生長,那它立刻就要死亡。” 主持人:從 1984 年《秋水》中**次出現了高密東北鄉,后來包括《紅高粱》等作品,故鄉這面大旗始終矗立在您的文學領地上,為什么? 莫言:我覺得寫作是擺脫不了故鄉的,一個作家時時刻刻受到故鄉的制約,因為我生于此、長于此,我所有童年的記憶、青年的記憶都與這個地方密切相關。但我當時沒有意識到“高密東北鄉”這個文學概念,我原來一直錯以為是在《白狗秋千架》中**次出現了“高密東北鄉”這樣一個地理名稱,后來有研究者告訴我,應該是在《秋水》里邊。我意識到,作為一個作家,應該有一塊自己的文學根據地,有一塊屬于你的領土,然后才可能站穩腳跟,才可能有源源不斷的創作素材。所以像高密東北鄉這樣一個地理文學名稱的出現,仿佛使我從一個叫花子突然變成了一個小地主,當然,小地主慢慢地又想變成大地主,大地主慢慢地又想當皇帝,這是一種比喻。所以后來我也很狂妄地說,我就是“高密東北鄉”這個文學王國的國王,我想干什么就干什么,想讓誰死,誰就得死,想讓誰活,誰就要活,這就是文學意義上的比喻。總之,“高密東北鄉” 這個文學地標的確定,就決定了我之后幾十年的創作方向。幾十年以來,我創作的故事幾乎都發生在高密東北鄉。當然,這個高密東北鄉和真實的高密東北鄉是有很大差距的。在剛剛開始寫的時候,很多故事,像《紅高粱》,都是有故事原型的。但后來一些現成的故事、親身的經歷是不夠用的,所以“高密東北鄉”也慢慢的由一個封閉的概念變成了一個開放的概念,由一個現實的地域變成了一個和歷史、未來貫通的區域。有了觀念上的改變之后,發生在天南海北任何一個角落的故事都可以移植到高密東北鄉來。后來我也確實做了大量的嘗試,把在外地的、聽到的、看到的和親身經歷過的很多故事都移植到這里來了。看起來我寫的是我的家鄉,說一句狂妄的大話,我認為“高密東北鄉”變成了中國的一個縮影,而且我也感覺到,只要在這個地方站穩就可以走向世界。 主持人:您**次到外面去是什么時候? 莫言:我**次離開我家到縣城里去是14 歲的時候,我跟著生產隊的馬車去縣城里面拉棉籽油,那個時候感覺到縣城已經非常的遙遠了。我**次在火車站看見了火車,以至于半夜都爬起來跑到鐵路邊上等待著火車從遠方過來,而且認真地數著一節一節的車廂,數到六十幾節、七十幾節,回去好向小伙伴們炫耀。后來我到了一個更大的城市,就是 18 歲的時候,正好當時我大哥帶著我的侄子從上海回來探親,他要從青島坐船回上海,我就送他去青島。那是我**次坐火車,進入像青島這樣一個大城市。現在看來,當時的青島還不如現在的一個縣城大,但是在我們這樣的農村孩子的心中和眼里,青島已經像天堂一樣了。有了這兩次進城的經歷以后,我離開鄉村的愿望就更加強烈。我為什么不能到青島呢?我為什么不能到高密縣里去呢?我要努力、要奮斗。但是沒有別的辦法,那時候大學也不招生了,工農兵大學生要靠貧下中農推薦,這看起來很平等、很公正,但實際上大家也都了解,名額那么少,一般的農村孩子要想通過好好勞動上大學是不可能的,當工人我想也輪不到我們這些普通的農村青年。唯一比較可能的就是當兵、參軍,那時候階級斗爭講得很厲害,對家庭出身要求很嚴格,因為我們家出身是中農,從理論上來講,中農當然也可以當兵,但在現實生活當中可能性卻比較小了,因為有那么多的貧農、下中農的孩子排著隊呢,人家首先要家庭成分好的。所以我從 17 歲開始,每年都去參加體檢報名應征,一直到了 21 歲,我終于當兵了,成了一名人民解放軍戰士。 主持人:您年輕的時候有很強烈的離開故鄉的意愿,而且后來您的確告別了高密,現在您反而又經常回去。這是一種怎樣的感情呢? 莫言:這是我們這一代人的共同想法,是 50 年代農村出身的一批人的共同想法。因為當時農村生活比較艱苦,年輕人都愿意到外邊去看大城市、看更加廣闊的世界,去當工人、去當兵、去上大學、去尋找更加光明的前途。農村青年想離開農村是一個非常普遍的現象,誰也不愿意在農村待著。那時候我們中國的三大差別:工農差別、城鄉差別、腦力勞動與體力勞動的差別,這些差別還是非常的大。城里人跟鄉下人這兩個概念,可能現在的年輕人體會不到,但是我們這樣年齡的人一說起來就會知道這是天 壤之別。所以我從十五六歲起,就開始夢寐以求想離開家鄉,到外邊去。故鄉跟作家的關系,就好像是植物跟土地的關系一樣,植物離開了土地就要枯萎。一株高粱如果不在土地上生長,那它立刻就要死亡。所以作家與故鄉,我覺得就仿佛是高粱與黑土地的關系。我不但要從這里獲得創作的靈感,還要從這里獲得創作的素材和故事。 主持人:所以現在您還會用當年您說的那句話來形容自己的故事嗎?“*美麗但也*丑陋……” 莫言:*英雄好漢*王八蛋。 主持人:對。 莫言:這實際上是過去的兒童式的印象,因為它是矛盾的,這也反映了我在離開家鄉時的一種心態。因為我們農村青年,每個人都想脫離故鄉到外面去追求更美好的生活,然后希望自己能夠在城里邊做出更好的事情來,享受更富裕的生活。但是,當你離開了以后又覺得,這個地方有很多眷戀的東西,你的朋友、村頭的那棵大樹、河上的小石橋、河底的魚蝦,甚至樹上的知了、田野里各種各樣的叫聲、婉轉的鳥,都是你眷戀的。另外,在城市體驗到的生活的貧困、勞動的艱苦,又讓你覺得這個地方不能久待,就是那樣一種矛盾心態的描述。農村*近四十年來發生了翻天覆地的變化,現在農民的生活和過去也大不一樣。當年我們夏天是在田里邊頂著炎熱的太陽來鋤地干活的,現在他們都坐在樹下打撲克、聽收音機。所以用《紅高粱》里邊那樣一種強烈的、矛盾的、對抗的話語來描寫現在的鄉村是不準確的。我離開的時間越長,對它的眷戀之情越深,這是一種深深的鄉愁,以至于當年在農村所受的苦難,現在也變成了美好記憶的重要組成部分。 主持人:而且故鄉也成為您的文學的寶藏,成了心靈的歸宿。 莫言:是。上個星期,我見到軍藝時期的老同學,他們還在回憶當年,說我背了一摞稿紙回高密老家了。北京的編輯都知道了,說莫言已經背著稿紙回家了,過兩個星期回來,一部中篇小說就寫出來了。所以,我幾乎所有的小說里的故事都可以找到一個甚至好幾個原型。我前面也講過,發生在世界各地的、天南海北的、古今中外的很多故事,也都被我移植到了高密東北鄉的文學版圖上來了。

故事里的中國(第一季) 作者簡介

《故事里的中國》是由中央廣播電視總臺推出的文化節目,由董卿擔任節目主持人,田沁鑫擔任戲劇總導演。節目通過“戲劇+影視+綜藝”的表達方式,演繹經典片段、訪談主創人物、再現真實故事背后的情感力量。

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