目　錄

**部分　無聲電影時(shí)期（1894—1927） / 001

**章　電影的起源和形成 / 003

**節(jié)　電影的物質(zhì)、技術(shù)基礎(chǔ)與電影的發(fā)明 / 003

第二節(jié)　世界早期電影藝術(shù)的發(fā)展 / 008

第二章　電影敘事形式的確立 / 012

**節(jié)　好萊塢的崛起與格里菲斯的藝術(shù)貢獻(xiàn) / 013

第二節(jié)　美國早期喜劇電影學(xué)派代表查理·卓別林的

喜劇片創(chuàng)作 / 018

第三節(jié)　蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派 / 020

第三章　中國電影的萌芽、探索與發(fā)展 / 033

**節(jié)　中國電影的萌芽期 / 033

第二節(jié)　中國電影藝術(shù)的初步發(fā)展 / 035

第三節(jié)　“影戲”：中國主流電影傳統(tǒng)的形成 / 038

第四節(jié)　中國電影史上的“**代導(dǎo)演” / 042

第四章　西方電影對中國電影的影響 / 048

**節(jié)　殖民歷史語境與中國早期電影 / 048

第二節(jié)　美國電影對中國早期電影的影響 / 052

第二部分　現(xiàn)代電影時(shí)期（1928—1959） / 063

**章　歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng) / 065

**節(jié)　電影“新大陸”的發(fā)現(xiàn)：從理性到非理性 / 065

第二節(jié)　歐洲各國先鋒派電影的探索 / 066

第二章　好萊塢的“黃金時(shí)代”：風(fēng)格與原則 / 070

**節(jié)　制片廠制度：好萊塢商業(yè)化的電影產(chǎn)業(yè)模式 / 070

第二節(jié)　好萊塢的類型電影 / 074

第三章　現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)展與蛻變 / 082

**節(jié)　法國詩意現(xiàn)實(shí)主義電影 / 082

第二節(jié)　讓·雷諾阿：詩意現(xiàn)實(shí)主義電影的良心與象征 / 083

第三節(jié)　蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義電影的發(fā)展 / 086

第四章　20 世紀(jì) 30 年代的中國電影 / 090

**節(jié)　20 世紀(jì) 30 年代中國電影的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作主潮 / 090

第二節(jié)　20 世紀(jì) 30 年代中國電影的多元化藝術(shù)探索 / 092

第五章　抗戰(zhàn)時(shí)期與抗戰(zhàn)勝利后的中國電影 / 095

**節(jié)　抗戰(zhàn)時(shí)期中國電影的整體藝術(shù)風(fēng)貌 / 095

第二節(jié)　抗戰(zhàn)勝利后中國電影創(chuàng)作的新成就 / 098

第三節(jié)　中國電影史上的“第二代導(dǎo)演” / 101

第六章　新中國電影 / 106

**節(jié)　中華人民共和國成立初期電影藝術(shù)的發(fā)展概況 / 106

第二節(jié)　十七年電影的藝術(shù)探索歷程：獻(xiàn)禮片與隱抑的電影

　　　　新浪潮 / 107

第三節(jié)　中國電影史上的“第三代導(dǎo)演” / 110

第四節(jié)　中國電影的曲折與磨難 / 115

第七章　蘇聯(lián)電影對新中國電影的全面影響 / 117

**節(jié)　社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則指導(dǎo)下的蘇聯(lián)電影 / 117

第二節(jié)　社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法對中國十七年電影的

　　　 影響 / 120

第三部分　當(dāng)代電影時(shí)期（1960—1990） / 123

**章　意大利：“直面人生”的新現(xiàn)實(shí)主義 / 125

**節(jié)　意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的產(chǎn)生 / 125

第二節(jié)　意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的美學(xué)特征 / 127

第三節(jié)　意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的導(dǎo)演風(fēng)格 / 129

第四節(jié)　意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)衰落的動(dòng)因及美學(xué)流

　　　　變 / 132

第二章　法國：非電影人的電影新浪潮 / 137

**節(jié)　法國電影新浪潮崛起的背景 / 137

第二節(jié)　法國電影新浪潮的概念界定與主要特征 / 139

第三節(jié)　法國電影新浪潮的代表導(dǎo)演 / 140

第四節(jié)　第二次世界大戰(zhàn)后歐洲電影運(yùn)動(dòng)及各國電影藝術(shù)革

新 / 142

第三章　部分亞洲國家的電影演變 / 145

**節(jié)　日本電影 / 145

第二節(jié)　韓國電影 / 150

第三節(jié)　印度電影 / 154

第四章　中國電影的反思、創(chuàng)新與崛起 / 156

**節(jié)　新時(shí)期中國電影的發(fā)展概況 / 157

第二節(jié)　新時(shí)期中國“第四代導(dǎo)演”和“第五代導(dǎo)演” / 160

第三節(jié)　新時(shí)期中國電影美學(xué)觀念的形成與嬗變 / 166

第五章　西方電影對中國電影的多元化影響 / 178

**節(jié)　意大利新現(xiàn)實(shí)主義對中國當(dāng)代電影的影響 / 179

第二節(jié)　法國電影新浪潮對中國當(dāng)代電影的影響 / 181

第四部分　后現(xiàn)代電影時(shí)期（1990 年至今） / 185

**章　歐洲第二次現(xiàn)代主義電影 / 187

**節(jié)　第二次現(xiàn)代主義電影產(chǎn)生的歷史語境 / 187

第二節(jié)　新德國電影：懷鄉(xiāng)——失去了的精神家園 / 190

第二章　新好萊塢和后現(xiàn)代主義電影走向 / 196

**節(jié)　新好萊塢電影簡述 / 196

第二節(jié)　后現(xiàn)代主義電影簡述 / 199

第三章　中國電影的現(xiàn)狀與趨勢 / 214

**節(jié)　20 世紀(jì) 90 年代以來中國電影藝術(shù)的發(fā)展概況 / 214

第二節(jié)　美國電影對中國新生代電影的影響 / 220

參考文獻(xiàn) / 222

后　記 / 226