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鎖在深處的蜜 版權信息
- ISBN：9787533966706
- 條形碼：9787533966706 ; 978-7-5339-6670-6
- 裝幀：70g膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
鎖在深處的蜜 本書特色
· 茅盾文學獎、魯迅文學獎、冰心散文獎、莊重文文學獎獲得者遲子建散文精選集 · 由遲子建親自選編 · 完整收錄遲子建三十余年所寫的創作談與書評 · 全面呈現遲子建的文學創作之旅 · 要了解小說家遲子建，不能不讀她的散文 · 來自北極村的童話，去往極寒之地的溫暖旅程
鎖在深處的蜜 內容簡介
《鎖在深處的蜜》為遲子建散文系列之一，比較完整地收錄了著名小說家遲子建開始文學創作以來所寫的五十余篇創作談、書評等。全書分為四輯：**輯“在溫暖中流逝的美”，收入文學創作漫談、札記；第二輯“鎖在深處的蜜”，收入作者針對自己具體作品所寫的創作談；第三輯“每個故事都有回憶”，收入作者已出版的小說的序、后記等，其中包括茅盾文學獎獲獎作品《額爾古納河右岸》的跋《從山巒到海洋》，以及獲得2016年度“花地文學獎”長篇小說獎的《群山之巔》的后記《每個故事都有回憶》等作品；第四輯“好書如寂寞開放的櫻花”，收入書評和文學閱讀漫談。 作為小說家的遲子建，在散文創作上同樣碩果累累，其文字流暢優美，字里行間富有深情，又不失力量，讓人讀之感覺到溫暖。用她自己的話來形容，“真正的溫暖，是從蒼涼和苦難中生成的！能在浮華的人世間，拾取這一脈溫暖，讓我覺得生命還是燦爛的”。
鎖在深處的蜜 目錄
在溫暖中流逝的美
遙遠的境界
我們的源頭
在溫暖中流逝的美
把哭聲放輕些
遐想片段
玉米人
作家的那扇窗
自覺與被動
靠近人
小說的氣味
激情與滄桑
江河水
有關創作的札記
鎖在深處的蜜
寒冷的高緯度
燈影下的大自然
時遠時近的光
寒涼中的《解凍》
屠宰之歌
你在第幾地
關于《起舞》
鎖在深處的蜜
時間之河的玫瑰
愿為賞花人
心在千山外
文學的山河
每個故事都有回憶
我的**本書
雪中的爐火
我能捉到多少條“淚魚”？
遲子建短篇小說編年自序
《踏著月光的行板》自序
遲子建中篇小說編年自序
在北方的原野上
《樹下》自序
一條狗的涅槃
從山巒到海洋
珍珠
每個故事都有回憶
《遲子建作品精華·日記卷》序
那個唱著說話的地方在哪兒
好書如寂寞開放的櫻花
窗里窗外的世界
枕邊的夜鶯
好書如寂寞開放的櫻花
“紅樓”的哀歌
拾貝殼的人
麥田里的守望
那些不死的魂靈啊
俄羅斯：泥濘中的春天
上帝如何加蓋郵戳
背叛與贖罪
贖罪日前夜
聽海的心
展開全部
鎖在深處的蜜 節選
“紅樓”的哀歌 《紅樓夢》是書中的“月光寶盒”，哪怕你把它放在塵埃中，它也不會因蒙垢而失去光彩。只要你拭去歲月的浮塵開啟它，它就會把驚喜帶給你，讓你在一個狹小的空間里能看到無限的風景。這是一部常看常新的書，是一部值得永久品味的小說“極品”。每隔幾年，我都會不由自主地把它從書架上取下，重溫它的美好。 年輕的時候讀《紅樓夢》，特別喜歡給里面的人物貼標簽，比如林黛玉是敏感嬌弱、單純如水的好女孩，薛寶釵是個八面玲瓏、滿腹心機的壞女孩；王熙鳳滿肚子的男盜女娼；賈寶玉是個情種，這“濁物”對有姿色的女孩都“憐香惜玉”；至于丫鬟中的晴雯和襲人，一個是可愛到極點，一個則陰損到極致。所謂少不更事，特別容易給人物下論斷，把一部豐富的、磅礴大氣的作品看簡單了。 人到中年后，再讀《紅樓夢》，體會到了薛寶釵的那種無奈，王熙鳳在張揚中內心的苦辣酸甜，賈寶玉熱鬧生活背后的那種孤單，賈母行將就木時預示到繁華將逝的那種內心的蒼涼。《紅樓夢》中的主要人物，沒有一個不是性情多重的，它不像《三國演義》中的人物那么臉譜化，它深刻挖掘了人性的豐富性和復雜性，從這個意義上說，它的文學價值也就更高。 前一段時間再讀《紅樓夢》，依然很順暢地把它讀下來了，它的語言魅力是其他的名著難以比擬的，所以閱讀的過程是興味盎然的。只是掩卷之后，有一種深深的悵惘之情，覺得《紅樓夢》在哪里損失了點什么。想來想去，我覺得是高鶚所續的那部分出了問題。 《紅樓夢》*精彩的篇章，其實還是曹雪芹寫的那部分，它很扎實，充滿了生活情趣和人間煙火的氣息，比如劉姥姥一進大觀園和醉臥怡紅院、王熙鳳毒設相思局、大觀園試才題對額、榮國府元宵開夜宴、憨湘云醉眠芍藥裀，等等。在曹雪芹的筆下，我們能看到黛玉葬花、寶釵撲蝶、晴雯撕扇等經典片段，能在酒席之間的填詞歌賦的游戲中，認識那個粗俗的薛蟠；能在風雪紅梅的壯美景色中，看到青春而靈性的薛寶琴；能在與賈璉的打情罵俏聲中，見識到平兒的俏皮和機智。就是那些比較悲壯的章節，如尤三姐拔劍為柳湘蓮自刎，在剛烈之中亦可感知那如水的纏綿。曹雪芹的人物，穿梭在大觀園的紅花綠柳、碧水清溪中，他們是那么的容易感物傷懷，那么的纏綿悱惻。他們就像大觀園中的花草植物一樣，多姿多彩，充滿質感。而到了高鶚那里，有情趣的生活少了，人物間細致入微的情感糾葛和爭風吃醋不見了，高鶚急不可耐地讓大觀園荒蕪，讓姊妹離散，讓人物在小小年紀就看破紅塵。我們可以說，高鶚是深刻的，可是，小說中人物的可信性卻大打折扣。究其原因，我以為曹雪芹在第五回《賈寶玉神游太虛境警幻仙曲演紅樓夢》中的收尾一段的《飛鳥各投林》，對高鶚的影響太大了：“為官的，家業凋零；富貴的，金銀散盡；有恩的，死里逃生；無情的，分明報應；欠命的，命已還；欠淚的，淚已盡……看破的，遁入空門；癡迷的，枉送性命。好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈！”這段詞好極了，妙極了，但我想曹雪芹要是寫“盛宴必散”這個大結局，他肯定還是要秉承溫暖的筆觸，一針一針地慢慢挑出傷疤里的癰疽，而不是呼啦啦地一上場就喊一聲“殺”，鬧得個刺刀見紅，血淋淋的，使作品的藝術風味發生了逆轉。于是，當我讀到“宴海棠賈母賞花妖”、“苦絳珠魂歸離恨天”的章節時，心中總有不舒服的感覺。黛玉在《紅樓夢》中是個必死無疑的人物，因為她償還完神瑛侍者的“灌溉之恩”后，就要“歸位”。我覺得在曹雪芹筆下，已經隱藏著黛玉之死的方式，那就是“葬花”的方式，是隱含著浪漫之氣的死亡，而不是高鶚所續的焚稿斷癡情。這邊寶釵出閣成大禮，那邊黛玉含著一腔幽憤離去，這種過于鮮明的對比我想肯定不是曹雪芹想要的結局。按我的理解，黛玉眼淚流干后，應該如一朵被風劫掠而落入水中的花朵一樣死亡，異常地平靜，也異常地鮮濃和華美。這樣處理黛玉，其悲劇性會更強烈一些。但高鶚太想做哲學家了，他看透了人世間的興衰榮辱，他把太沉重的思想的“核”附加在那些柔弱的女孩身上，由她們來做代言人，他毫不在意這種“承租”的結果會帶來小說那種“水分”的喪失，所以當我讀到“活冤孽妙尼遭大劫”時，真的是忍無可忍。妙玉的結局因為有著高鶚先入為主的一定要處理成悲劇的想法，被寫得過于“慘烈”，其實這有悖于曹雪芹對妙玉性情的描述，不太符合妙 玉命運的發展邏輯。為什么不能把她處理成荒涼的大觀園中的*后一位孤獨的守望者呢？ 小說是要有豐沛的“水分”的，這樣它才會因“汁液飽滿”而好看。我覺得曹雪芹精心搭制了一座“紅樓”，如果是他親手毀掉它，他會一根木椽、一條橫梁地輕輕地拆除，看著它漸漸傾斜，而不是像高鶚一樣，上來就一頓“狂轟濫炸”，倏忽間，便令大廈成為廢墟。所以我覺得曹雪芹是文學家，而高鶚是哲學家。哲學家續寫文學家的書，肯定是“氣不相接”，這也是《紅樓夢》帶給人的遺憾之處。高鶚為自己的“深刻的思想”唱了一曲贊歌，而他為《紅樓夢》和曹雪芹，卻是唱了一首哀歌。
鎖在深處的蜜 作者簡介
遲子建，1964年生于漠河。1983年開始寫作，已發表以小說為主的文學作品六百余萬字，出版有九十余部單行本。主要作品有：長篇小說《偽滿洲國》《越過云層的晴朗》《額爾古納河右岸》《白雪烏鴉》《群山之巔》《煙火漫卷》，小說集《北極村童話》《白雪的墓園》《向著白夜旅行》《逝川》《清水洗塵》《霧月牛欄》《踏著月光的行板》《世界上所有的夜晚》，散文隨筆集《傷懷之美》《我的世界下雪了》得。曾獲第一、第二、第四屆魯迅文學獎，第七屆茅盾文學獎，澳大利亞“懸念句子文學獎”等文學獎項。作品有英、法、日、意、韓、荷蘭、瑞典、阿拉伯、泰、波蘭文等海外譯本。
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