21世紀年度小說選:2021短篇小說 內(nèi)容簡介

人民文學出版社自1977年起，即每年編選和出版年度短篇小說選和中篇小說選，兩種年選曾經(jīng)深得讀者的喜愛，在文學界和讀者中具有廣泛影響。1994年后，這項工作一度中斷。21世紀肇始，我們決定恢復中、短篇小說年選的編選和出版工作，向讀者集中推薦很好的中、短篇小說。 《2021短篇小說》由人民文學出版社編輯部出品，三代編輯長達二十余年接力編選，深入中國當代文學現(xiàn)場，從上一年國內(nèi)發(fā)表的短篇小說中精心挑選26篇作品，集合老中青三代富于創(chuàng)造力的作家，囊括備受讀者喜愛的文壇常青樹鐵凝、葉兆言、遲子建，實力派作家韓東、薛憶溈、艾偉、潘向黎，中生代作家魯敏、路內(nèi)、徐則臣、石一楓，及近年頗引人注目的青年作家陳楸帆、班宇、陳春成、張怡微等。所選的26篇短篇小說，有對前塵舊事的深情回望，以新的角度或感知重敘歷史，亦有對當下生活的鮮活捕捉、對大數(shù)據(jù)時代撲面而來的審慎想象。過去的生活里萌發(fā)出新的生機，當代的生活里則注入了陌生化的打量。一段段迷失，一絲絲悵惘，一份份執(zhí)念，一股股力量。諸多作品，各以自己對歷史、現(xiàn)實經(jīng)驗的再打撈，匯聚了人性的不同面相，以文學的力量給予人們慰藉與振拔。 《信使》帶給人感動、震動、感慨，它是我們時代短篇小說的寶貴收獲。我尤其著迷于這小說的調性，飽滿又舒緩，純粹又豐饒，清澈又復雜，溫柔又蒼勁，令人難以忘懷。李花開這個人物多么令人著迷！……她仿佛從《左傳》《春秋》《史記》里走出來，高高地昂著頭。從古至今，滄海桑田，這個世界變化如此迅捷，但我們民族血液中的某一類因子從未改變，那些信條、那些信念一直流淌在我們骨血里，一如在李花開身上所閃現(xiàn)的。 ——評論家 張莉 有些短篇小說雖短，但來得真切、自然，場景獨特，文本始終縈繞作者濃郁的感覺，短得扎實、誘人、深邃，它的力量便已經(jīng)超過那種長篇。艾偉《演唱會》就屬于這樣的短篇小說。 ——評論家 胡平 《荷花姜》揭示的其實是當下人的生活狀態(tài)和情感現(xiàn)狀，小說中人物的情感挫敗和生活失敗，雖不如喬伊斯小說集《都柏林人》中那般“癱瘓無力”，但其表現(xiàn)出來的愛情的無法實現(xiàn)，婚姻的無處逃離，情感的無力交流，確是現(xiàn)代城市人共有的生存困境和精神狀況。《荷花姜》中出現(xiàn)的人物并不多，但都附著著一種無法言說的孤獨感。尤其是在餐廳這樣一個狹小的空間里，故作的優(yōu)雅和淡然也不能消除這種人與人之間的疏離。《荷花姜》的令人難忘之處，就在于觸碰到了人的內(nèi)心深處——灰暗的、明朗的，確定的、模糊的，失望的、渴望的——種種復雜的情緒。 ——評論家 韓松剛 《緩步》*讓我在乎的，是班宇仍然擇取了自己生活中與他人優(yōu)選上互通、互文的部分，經(jīng)由自身的困境與困惑，讓他人的混沌生出他人的秩序，以及，生出對承擔新的疑惑的勇氣。時至今日，班宇與曾一次次出現(xiàn)在他筆下的人們依舊靠立在一起，文本中仍有豐富的現(xiàn)實世界的開窗展示。 ——作家 董夏青青 《雪山大士》延續(xù)了陳春成對精神世界的好奇心和探索性，相對于《夜晚的潛水艇》中的諸多篇章，這部短篇小說的主題有了更多的直接性：對現(xiàn)代競爭性文明的反思，對單一性人格的懷疑，以及某種“贖回（Redeem）”、“覺醒（Awaken）”和“轉化（Transfer）”的可能。 ——學者、評論家 楊慶祥 《半張臉》的背景是新冠疫情基本得到控制以后，人們出行基本上都戴著口罩……小說以對話開始，以沉默作結，往往話里有話，不言而喻，可稱句秀……它又像一個隱喻，細細咀嚼就會碰到一些很好堅硬的東西，令人深思回味，可當骨秀。小說緊扣時代脈搏，以半張臉寫眾生萬象，貌似諧謔，實則深沉嚴肅，自始至終精力飽滿，或致神秀。 ——學者、評論家 汪廣松 如何把短篇小說寫得扣人心弦，始終是一個具有難度的話題。《船越走越慢》采用的是偵探小說的敘述方式，故事情節(jié)扣人心弦。小說圍繞小鬼汊蘆葦蕩抓賭的故事展開，破案本身確實充滿了驚險刺激，但作家借此指向的是世道人心，這是超越一般偵探小說的地方，顯示了徐則臣出色的文本控制能力。 ——評論家 王德領 我們朝夕在焉卻能坦然隱然在焉，分裂的日常生活被鐘求是《地上的天空》誠懇地敞開。從地上走向天空的路在哪里？小說的答案之處恰恰是提問之處。《地上的天空》作為短篇小說的魅力，在于它是經(jīng)由狹小的切口而曲其微而幽其深地洞開，進而在不可能處開鑿可能的審美秘徑。 ——評論家 何平 《喝湯的聲音》是一篇很好獨特的小說，小說關涉久遠慘烈的那段歷史，它一直影響著幾代人的命運。痛苦的記憶不是停留在宏大的敘事之中，而是滲透并循環(huán)在人的血液里。遲子建通過一個夢魘所生發(fā)出來的故事，使那些被遺忘的傷疤通過*日常的方式喚醒人們麻木的神經(jīng)，也使小說的蘊涵轉化為永遠響徹云霄的一種聲音。 ——《作家》雜志主編 宗仁發(fā) 我時常想，小說家真是世界上*有力量的人。當我們默默承受著時光的欺瞞和侵蝕而無力還手時，小說家卻能夠越過時間的障礙，僅僅用文字就能夠讓那些被磨損到模糊漫漶的往事翩然起舞，讓那些“往昔”即便被“現(xiàn)實”劈得粉碎卻依然保持著某種完整性。在《藍牙》里，黃詠梅就展示了這樣輕盈而準確的技藝。 ——評論家 曹霞 噴薄的集體高熱戛然而止，一個時代急遽轉身，《奇跡之年》刻畫商品經(jīng)濟大潮卷來前國人*后的荒誕與現(xiàn)實一種。 東來無意要用神秘學去對科學秩序發(fā)起挑戰(zhàn)，只是通過重新挖掘這段極為復雜的近歷史，在被理性和唯科學論祛魅的現(xiàn)代世界里，重新打撈一種“復魅”的文學時刻。 ——評論家 劉欣玥