●上編
**章 鬼才、文壇獨行俠和文壇勞模
**節 鬼才
第二節 文壇獨行俠
第三節 文壇勞模
第二章 深扎根才能枝葉茂：賈平凹的成長道路
**節 棣花故里的農民兒子
第二節 長安城里的文人生活
第三節 善感多思的內傾型性格
第三章 “珠玉在側，覺我形穢”：賈平凹的閱讀和接受
**節 文學接受的歷史延續性
第二節 文學接受和審美氣質
第三節 在《紅樓夢》的長河里
第四節 影響的焦慮與超越
第五節 文學觀念和態度的變化
第四章 賈平凹從商州到西安的創作歷程
**節 商州：賈平凹文學創作的原始故鄉
第二節 西安：賈平凹文學藝術經驗的成熟
第三節 從商州到西安的文學超越
第五章 賈平凹與商洛文化
**節 地域文化影響和制約作家的創作
第二節 自然地理與作家的藝術氣質
第三節 南北文化的互融和質實與想象并融的藝術追求
第四節 民間巫術崇拜與人鬼神共通的藝術世界
第五節 方言土語與賈平凹的文學語言
第六章 西安對于賈平凹的意義
**節 文學審美精神的變化
第二節 文學藝術觀念的成熟
第三節 中國經驗與世界視野
下編
第七章 賈平凹的文學觀念
**節 《“臥虎”說》：混沌、有神與意象之美
第二節 《四十歲說》：“云上的陽光”與現代意識
第三節 《前言》和《后記》：形式的難度和寫作的技巧
第八章 賈平凹的小說
**節 商州系列中短篇小說：文化視角與風俗小說
第二節 山匪系列小說：在人性探索上的突破
第三節 《廢都》中的神幻象征
第四節 秦腔聲里知興衰
第五節 《高興》的問題意識與底層視角
第六節 《古爐》中的兩個世界
第七節 《帶燈》：賈平凹的整體生態觀
第八節 《老生》與語言本體論的寫作探索
第九節 《極花》的敘事藝術
第十節 《山本》的整體性寫作視野及其敘事手法
第十一節 《暫坐》的敘事結構
第九章 賈平凹的散文
**節 “大散文”的內涵
第二節 行走筆記與“文化苦旅”
第三節 細讀賈平凹的長篇散文
第十章 賈平凹的詩書畫
**節 賈平凹的詩
第二節 賈平凹的書畫
第三節 細讀《秦腔》插圖
后記