**章影視畫面（上）/9 節畫框與構圖/10 一、畫框/10 二、影視構圖的概念、元素及特點/12 三、常見的影視構圖方式/17 四、影視構圖的原則/23綜合訓練/26 節景別與焦距/27 一、景別/27 二、常見的焦距鏡頭/28 三、不同景別畫面及能/30 綜合訓練/39 第三節角度/39 一、不同拍攝角度及其造型特點/39 二、拍攝角度能/48 綜合訓練/53 華彩流光《流浪地球》——“故土難離”的“中國式硬科幻”/54 章影視畫面（下）/55 節 光線/56 一、光在影視作品中的發展及應用/56 二、影視光的分類/58 三、影調/67 綜合訓練/74 節 色彩色調/74 一、色彩的基本原理/74 二、感傾向/79 三、色調的影視表現/86 綜合訓練/92 華彩流光《大紅燈籠高高掛》中的京劇元素/93 第三章鏡頭及運動拍攝/95 節 影視鏡頭及鏡頭視點/96 一、什么是影視鏡頭/96 二、機位/97 三、鏡頭視點的分類及運用/98 綜合訓練/106 節鏡頭的運動形式/106 一、推鏡頭/106 二、拉鏡頭/108 三、搖鏡頭/109 四、移鏡頭/11pan> 五、跟鏡頭/113 六、升降鏡頭/114 七、綜合鏡頭/115 綜合訓練/118 第三節 長鏡頭/118 一、長鏡頭的含義/118 二、長鏡頭的分類/119 三、長鏡頭的美學特征/1 綜合訓練/12pan> 華彩流光《一代宗師》——俠義影像 詩中的中國傳統美學/122 第四章 場面調度/123 節場面調度概述/124 一、場面調度的內容/124 二、場面調度與空間/126 三、場面調度能/128 綜合訓練/130 節演員調度/13pan> 一、演員調度的主要內容/13pan> 二、演員調度的方式/133 綜合訓練/136 第三節鏡頭調度/136 一、固定鏡頭的調度/137 二、運動鏡頭的調度/138 綜合訓練/145 華彩流光《長津湖》—— 長歌當哭，英雄永駐/146 第五章聲音與聲畫關系/147 節聲音概述/148 一、聲音對影視作品的重要/148 二、聲音的特/148 綜合訓練/149 節影視聲音的三種形式/149 一、人聲/149 二、音響/153 三、音樂/155 綜合訓練/158 第三節聲畫關系/158 一、聲畫同步/158 二、聲畫分離/159 三、聲畫對位/159 綜合訓練/164 華彩流光《臥虎藏龍》—山水江湖，中西交融/164 第六章剪輯與蒙太奇/167 節剪輯/168 一、剪輯工作的主要內容/168 二、經典的剪輯手法/168 綜合訓練/17pan> 節影視中的蒙太奇思維/172 一、蒙太奇的作用/172 二、蒙太奇的轉場/174 三、蒙太奇句型/177 綜合訓練/179 第三節蒙太奇的表現形式/179 一、敘事蒙太奇/179 二、表現蒙太奇/182 綜合訓練/190 華彩流光《如果國寶會說話》—— 新媒體語境下中華傳統 文化的創新探索/19pan> 第七章影視語言的敘事表達/193 節 影視敘事的方式/194 一、情節：影視作品的敘事組織/194 二、敘事線索：影視作品的敘事條理/197 三、視聽造型：影視敘事的感官表達/pan> 綜合訓練/8 節 敘事結構的分類/8 一、因果式線結構/8 二、交織對比式結構/9 三、綴合式團塊結構/210 四、回環式套層結構/21pan> 五、夢幻式復調結構/213 綜合訓練/217 華彩流光《人間世》——生死之間， 人世百態/217 參考文獻/219