《流動的博物館》（新版）目錄

一 什么是博物敘事

2 用敘事來抗拒時空壓縮的迫害

7 精選現(xiàn)實對現(xiàn)實的威脅

11 博物敘事—一種超現(xiàn)實主義的現(xiàn)實形式

二 從家庭博物館到社會博物館

18 家庭中的博物館

18 個人和家庭的博物收藏

20 個人和家庭博物收藏的儲存、展示與敘事

25 博物館的社會化

26 博物館情感從個人、家庭向公共社會轉(zhuǎn)移

31 博物館文化權(quán)力的建立

34 博物館展覽資源社會系統(tǒng)的建立

41 博物館展覽敘事的社會分工

46 流動的博物館

48 重新理解公共性

50 從知識傳播到文化生產(chǎn)

57 博物館展覽敘事的基本結(jié)構(gòu)

57 展覽的四樣要素

60 展覽敘事的結(jié)構(gòu)

三 走向成熟的博物敘事語言

64 物的解放與進化

64 日常生活中的物的進化

66 博物館中的物的范圍的擴展

68 超物之物

84 非物之物—以文字的展品化為例

98 對物的尊重

102 對物的解構(gòu)與博物敘事語言的形成

102 從原作到仿品

104 從模仿到創(chuàng)造

107 像、媒介與意義的拆解與重構(gòu)

114 物的表演

114 展覽圍繞著物的表演展開

116 物在演出中的身份與角色

124 物的表演

四 從觀眾到新觀眾

144 “觀眾”的演變

144 從日常的主體到“觀看”的主體

145 強化了視覺的觀眾

146 觀眾的感官蒙太奇

148 觀眾成為參與的主體

152 “觀看”的延伸

152 展覽中的觀眾是被重新設(shè)定的感知綜合體

155 觀眾感知系統(tǒng)的延伸

159 突破感知與行為的禁令

164 觀眾對展覽的自我剪輯

164 觀眾的行為、觀看與思考

170 展覽觀眾的自我敘事剪輯

五 作為文化能量場的博物館空間

180 展覽空間的演變

180 從藏品庫到展廳

181 游牧的博物館空間

185 互聯(lián)網(wǎng)給展覽空間帶來的改變：

交織與結(jié)點

190 展覽敘事的能量場

190 黑盒子與白盒子

192 文化敘事的游戲場

194 事物結(jié)構(gòu)關(guān)系的“協(xié)調(diào)者”

200 展覽空間結(jié)構(gòu)的敘事性

200 展覽空間結(jié)構(gòu)的敘事性

202 博物館建筑結(jié)構(gòu)的敘事性

205 用參觀時間塑造展覽空間

205 展覽敘事的線性空間

206 展覽線性空間關(guān)系中的兩組矛盾

212 線的空間構(gòu)成

213 墻面

220 隧道

222 觀眾流線

六 展覽敘事中的真實

236 在客觀存在與主觀認識之間的真實

236 誰的真實？什么的真實？

239 對真實的修補與升華

246 敘事現(xiàn)場與現(xiàn)實世界之間的真實

247 往事與當下現(xiàn)實的共振

249 當下的事與當下現(xiàn)實的共振

253 準備發(fā)生的真實

254 現(xiàn)場的真實

257 知識與文化的真實

259 社會影響的真實

七 展覽敘事中的文化視角

266 展覽敘事中的兩種經(jīng)典視角

269 博學家視角的演變

269 從博學家到陳述人

276 從講述知識的博學家到敘事實驗的主持人

293 博學家視角與詩人視角的融合

298 親歷者視角的演變

299 親歷者視角在今天的勃興

299 親歷者視角與親歷者敘事

307 親歷者敘事的現(xiàn)場結(jié)構(gòu)營造

八 走向新展覽—從文化敘事到文化實踐

318 博物館展覽的轉(zhuǎn)型

318 博物館的異化與泛化

321 展覽敘事的成長

323 從文化敘事到文化實踐

325 走進世俗生活的展覽敘事裝置

331 融入現(xiàn)實—

當代展覽敘事裝置的社會性結(jié)構(gòu)

338 保持文化獨立性—

當代展覽敘事裝置的敘事性結(jié)構(gòu)

344 積極的中立區(qū)

348 注釋

353 后記