新中國成立后上海戲曲劇目創作概觀
新中國成立初期上海戲曲藝人自我身份認識的轉變
承前啟后傳藝育人
——昆劇傳字輩與上海戲曲教育
新中國成立初期上海越劇流派的形成及特色
承續與蛻變——“十七年”上海戲曲電影掠影
從時間節點透視上海小劇場戲曲演出的發展歷程
戲曲70年：院團改革視野下戲曲創作實踐的“上海經驗”
復興·開拓·融合·回歸：40年來昆劇舞臺創作變遷
海派滑稽與“十七年”喜劇電影
新中國成立后上海戲曲界影響全國的重要事件
1977-2001年間上海越劇音樂的創新與成績
上海德藝雙馨戲曲藝術家群體評述
現代戲曲的聲腔表達淺論
從武漢市檔案館所藏史料看“十七年”時期武漢戲曲創作
論改革開放40年的河南戲劇
近現代上海文人、曲社與高校戲曲的發展
論楚劇現代戲創作的歷程及特色
新時期漢劇境外演出與傳播歷程與特點
北京市戲曲院團的改革(1978—2000)
地方戲傳承發展的三個面向：文化、劇種與時代
——以進京展演劇目石家莊絲弦戲《大唐魏徵》等為例
安徽戲曲小劇種生存與生產現狀研究
存在于恪守與演進之間
——呼和浩特新城區滿族八角鼓研究
新中國的戲曲文獻整理與地方劇種建構研究
——以內蒙古地區二人臺為個案
胸中有舞臺，筆下有深情
——二人臺著名編劇柳志雄專訪
新中國成立后越劇在寧夏的演出
地方戲創作要依賴地方團隊
——以《雁舞蘭陵》為例
論莆仙戲現代文明小戲
民間性·劇種性·現代性
——吳茲明導演的藝術追求
《中國民間小劇種搶救與研究》概述
北派拉場戲現實生存狀況的思考
從《奪印》看揚劇現代戲關于“現代性”的探索與構建
從揚劇《百歲掛帥》看傳統劇目的改編、傳承與創新
西方人眼中的蘇式文化
——透視園林版昆曲《浮生六記》字幕英譯
甘肅新時期戲曲創作中的唯物主義歷史觀與民族觀
論20世紀50年代的戲劇跨界