安徒生童話 內(nèi)容簡(jiǎn)介

后人將安徒生從1835年至1873年間的童話創(chuàng)作分別收集成冊(cè)，根據(jù)這些冊(cè)子將安徒生童話大致分為三部分。 部分（1835—1844）：說給孩子們聽的故事—充滿了濃厚鄉(xiāng)土氣息的“浪漫主義”。安徒生的部童話集出版之后，當(dāng)時(shí)以詩人厄楞士雷革為首的浪漫主義運(yùn)動(dòng)正在丹麥進(jìn)行。安徒生和當(dāng)時(shí)的浪漫主義者不同，他那種富于想象的活潑文體絲毫沒有華而不實(shí)的味道，而是充滿濃厚的鄉(xiāng)土氣息。這一時(shí)期的童話，想象豐富，詩意濃厚，充滿了綺麗的幻想和樂觀的精神，很能代表他童話創(chuàng)作的藝術(shù)，是他在童話創(chuàng)作中現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的典范，如《丑小鴨》《海的女兒》《拇指姑娘》《皇帝的新裝》等。 第二部分（1845—1852）：新的童話—從濃郁的浪漫主義轉(zhuǎn)向嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)主義，安徒生自詡為“新的童話”。這不僅照舊為小讀者喜愛，而且也吸引了成年人—使他們看了不得不深思。這一時(shí)期的安徒生，因?yàn)閷?duì)生命的不同體驗(yàn)，對(duì)現(xiàn)實(shí)人生產(chǎn)生了更多的想法，這也使得他在青年時(shí)期的作品中到處蔓延的浪漫幻想和風(fēng)格逐漸淡化，現(xiàn)實(shí)成分相對(duì)增強(qiáng)，其代表作品有《賣火柴的小女孩》《母親的故事》《影子》等。 第三部分（1852—1873）：新的故事—內(nèi)涵已壓縮到單純“故事”的范圍。安徒生此時(shí)直接描寫現(xiàn)實(shí)生活的小說，雖然寫法仍保留童話特點(diǎn)，幻想亦相當(dāng)豐富，但其生活歷練更深，思想更為開闊。作品著力描寫底層民眾的悲苦命運(yùn)，揭露社會(huì)生活的陰冷、黑暗和人間的不平，基調(diào)低沉，其代表作有《柳樹下的夢(mèng)》《她是一個(gè)廢物》和《沙丘上的故事》等。