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城市文藝的重建(1949—1956)(微光·青年批評(píng)家集叢 (第三輯)) 版權(quán)信息
- ISBN：9787532177295
- 條形碼：9787532177295 ; 978-7-5321-7729-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
城市文藝的重建(1949—1956)(微光·青年批評(píng)家集叢 (第三輯)) 本書特色
本書通過具體的個(gè)案，為城市文藝改造提供*為明確的歷史細(xì)節(jié)，*為深入地呈現(xiàn)這一時(shí)期除舊布新、由舊轉(zhuǎn)新、新舊雜陳的歷史情境。 “微光·青年批評(píng)家集叢”（第3輯）是由上海文藝出版社策劃出版的一套大型當(dāng)代文學(xué)批評(píng)叢書。叢書著眼于中國當(dāng)代文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域，遴選當(dāng)代文學(xué)批評(píng)界的“70后”“80后”青年批評(píng)家，希冀通過他們的專著，梳理中國當(dāng)代文學(xué)及批評(píng)在新世紀(jì)的生長(zhǎng)脈絡(luò)，并藉此途徑，呈現(xiàn)中國社會(huì)變革發(fā)展的圖景。叢書名“微光”取自魯迅給白莽詩集《孩兒塔》作序：“這是東方的微光，是林中的響箭，是冬末的萌芽，是進(jìn)軍的**步。
城市文藝的重建(1949—1956)(微光·青年批評(píng)家集叢 (第三輯)) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
長(zhǎng)篇小說。陸焉識(shí)是上海大戶人家的少爺。父親去世后，繼母馮儀芳軟硬兼施使他娶了自己的娘家侄女馮婉喻。留學(xué)歸國的陸焉識(shí)開始了風(fēng)流得意的大學(xué)教授生活，也開始了夾在繼母和妻子之間尷尬的家庭生活。五十年代，陸焉識(shí)因其出身、更因其不諳世事的張揚(yáng)激越，被發(fā)配到西北荒漠改造了二十年。枯寂中對(duì)繁華半生的反芻，使他確認(rèn)了內(nèi)心對(duì)婉喻的深愛。婉喻曾是他寡味的開端，卻在回憶里成為他完美的歸宿。《陸犯焉識(shí)》將知識(shí)分子的命運(yùn)置放在20世紀(jì)中國歷史和政治變遷這個(gè)大背景上，世態(tài)的炎涼和命運(yùn)的多詭盡收眼底。小說獲得中國小說學(xué)會(huì)"2011年度中國小說排行榜"長(zhǎng)篇小說排行榜靠前、《當(dāng)代》長(zhǎng)篇小說論壇2011年度五佳、第二屆施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)。后被張藝謀改編成電影《歸來》。小說2011年曾由作家出版社出版，此后多次再版。此次由我社與果麥聯(lián)合再版，仍有價(jià)值。
城市文藝的重建(1949—1956)(微光·青年批評(píng)家集叢 (第三輯)) 目錄
緒 論
**章 革命文藝的示范與城市文藝的方向
**節(jié) 新文藝進(jìn)城
第二節(jié) 《白毛女》進(jìn)城與革命文藝的示范
第三節(jié) **次文代會(huì)招待演出與“新的人民的文藝”
第四節(jié) **屆全國戲曲觀摩大會(huì)與戲曲改革的方向
第二章 城市文藝的清理與重建
**節(jié) 寶文堂書店改造與通俗文藝生產(chǎn)
第二節(jié) 城市文藝的清理：處理“反動(dòng)、淫穢、荒誕”圖書
第三節(jié) 城市舊書攤改造與新文藝的推廣
第四節(jié) 民營(yíng)出版社的改造與文學(xué)出版秩序的重塑
第三章 城市文藝改造的新舊之變
**節(jié) 作家隊(duì)伍的重建：從舊藝人改造到文藝工作者
第二節(jié) 劇場(chǎng)改造的范例：從華樂戲院到大眾劇場(chǎng)
第三節(jié) 文藝的轉(zhuǎn)向：從傳統(tǒng)國畫到新國畫
結(jié)語：城市文藝改造與當(dāng)代文藝的發(fā)生
參考文獻(xiàn)
展開全部
城市文藝的重建(1949—1956)(微光·青年批評(píng)家集叢 (第三輯)) 節(jié)選
第三節(jié) 城市舊書攤改造與新文藝的推廣 新文藝方向的確立，除卻新文藝自身的缺陷需要加以解決外，對(duì)舊文藝進(jìn)行改造，控制其傳播同樣重要，藉此既能壓縮舊文藝的生存空間，通過改造后也能為新文藝所用，為新文藝的推廣提供更為便利的條件。在城市舊的文藝傳播體系中，舊書攤作為市民階層公共閱讀的集中地，其影響之廣、滲透之深，自然成為被改造和利用的對(duì)象。本節(jié)擬從舊書攤改造入手，探討新中國成立初期是如何重塑城市大眾文學(xué)傳播與閱讀的。 一、 文藝的舊趣味 文學(xué)作為進(jìn)行社會(huì)主義教育的重要媒介，是教育群眾的一種有效的方式。因此引導(dǎo)大眾進(jìn)行文學(xué)閱讀，提供給他們那些革命文學(xué)作品，就成為題中應(yīng)有之義。然而，很多大眾的閱讀趣味與此背道而馳，丁玲曾提到，“*近我們收到許多讀者來信，談到喜歡些什么書，不喜歡什么書和需要些什么書的問題。這些讀者，大都是新解放區(qū)的知識(shí)青年，文藝愛好者”，他們“不喜歡讀描寫工農(nóng)兵的書，說這些書單調(diào)、粗糙、缺乏藝術(shù)性。說這些書既看不懂也不樂意看。又說這里主題太狹窄，太重復(fù)，天天都是工農(nóng)兵，使人頭疼”；“他們喜歡巴金的書，喜歡馮玉奇的書，喜歡張恨水的書，喜歡‘刀光劍影’的連環(huán)畫。還有一批人則喜歡翻譯的古典文學(xué)”。丁玲：《跨到新的時(shí)代來——談知識(shí)分子的舊興趣與工農(nóng)兵文藝》，《文藝報(bào)》第2卷第11期。新中國成立初期，舊文藝受眾多，新的革命文藝的訴求和現(xiàn)實(shí)的文藝狀況存在錯(cuò)位，因此，如何搶占舊文藝的陣地成為擺在新政權(quán)目前急需解決的問題。 在舊文藝的生產(chǎn)和傳播體系中，舊書攤是舊文藝的聚集地，是傳播封建、反動(dòng)思想的重要途徑?？靛?jīng)調(diào)查過北京一家書攤?cè)齻€(gè)多月的租書情況，在出租的書中，“武俠小說**，共租出去1859本，其中鄭證因的669本，還珠樓主的644本，王度廬的208本，宮白羽176本，朱貞木的162本；言情小說共租出去432本，其中劉云若的303本，馮玉奇的69本，張恨水的60本”。康濯：《談?wù)f北京租書攤》，《文藝報(bào)》第2卷第4期。 從舊書攤所傳播的具體的小說和連環(huán)畫來看，顯然不屬于“新的人民的文藝”之列，多以租售舊連環(huán)畫、舊小說為主，“主要是出租一些封建、迷信、荒誕、神怪、淫蕩、頹廢的武俠小說和言情小說，部分的也有《水滸》《紅樓夢(mèng)》一類舊小說，少數(shù)的間或有兩本巴金和老舍的小說。大些的買賣往往有三幾千本，小的也有幾百上千本”?？靛骸墩?wù)f北京租書攤》，《文藝報(bào)》第2卷第4期。而據(jù)陳克寒調(diào)查，上海市舊書攤販所經(jīng)營(yíng)的書刊，“舊書、舊雜志，如線狀古書，舊章回小說（《三國演義》《西游記》等），及《西風(fēng)》《萬象》等雜志”，約占25%；“神怪、武俠、偵探及鴛鴦蝴蝶派的所謂言情小說”，約占40%到45%。此外，“反動(dòng)書籍如《希特勒畫史》、《我的奮斗》、《汪精衛(wèi)和平言論集》、《蔣介石廬山訓(xùn)話》等也屢有發(fā)現(xiàn)”?！蛾惪撕畽z查華東、中南出版工作致有關(guān)部門及負(fù)責(zé)人的信（1953年4月6日）》，《中華人民共和國出版史料》第5卷，中國書籍出版社1999年版，第153頁。 在沈陽市北市區(qū)和沈河區(qū)兩個(gè)區(qū)所調(diào)查的書攤上的三百六十多種小人書中，描寫革命戰(zhàn)爭(zhēng)、模范英雄人物的故事等“進(jìn)步內(nèi)容”的小人書，約占百分之十強(qiáng)。如《白毛女》《劉胡蘭》《小夏伯陽》《米邱林》《鐵木兒及其伙伴》等。其余是被視為落后的甚至反動(dòng)內(nèi)容的小人書，約占百分之八十強(qiáng)。色情的，如《愛情愛情》《春之花》《費(fèi)貞娥刺虎》等；神奇武俠的，如《三俠劍》《彭公案》《施公案》等；低級(jí)趣味的，如《滑稽小呆子》《大家吃餛飩》等。禾果：《沈陽市北市區(qū)和沈河區(qū)小人書閱讀情況的調(diào)查》，《人民日?qǐng)?bào)》1951年4月1日。 舊書攤上書籍的內(nèi)容和市民的閱讀傾向是一致的，因符合讀者的趣味，遍布街頭巷尾的書攤成為大眾閱讀的集中場(chǎng)所，加之價(jià)格低廉，一度成為大眾閱讀的重要方式，因此不難想象舊書攤的繁榮景象。有人曾經(jīng)這樣描述過當(dāng)時(shí)舊書攤在大眾中受歡迎的狀況： 街頭巷尾隨處有小人書攤，這些書攤的生意很好。天冷，人們縮著頸子坐在背風(fēng)的墻邊讀；天氣好，人們?cè)谔柕紫伦x；天氣實(shí)在壞透，小人書攤沒法擺出來，人們就以加倍的價(jià)錢把書租回去讀。這個(gè)現(xiàn)象說明識(shí)字不多的少年兒童和也是識(shí)字不多的而且很忙的勞動(dòng)人民是如何迫切地需要著精神食糧。再進(jìn)一步看，小人書的讀者們絕大部分是小學(xué)生、車夫、小販、店員、學(xué)徒、報(bào)童以及部分家庭婦女，他們都是為生活勞碌著的人，他們既沒有相當(dāng)?shù)奈幕絹碜x小說（就算是趙樹理的小說吧，也要相當(dāng)?shù)奈幕讲拍茏x的），也沒有多余的時(shí)間和充分的經(jīng)濟(jì)力去看電影、戲劇，然而他們工作之余，確實(shí)是需要精神食糧的，那么別無他途，花一百元可以看一本小人書，花二百元就可以看兩本。石池：《不要忽視“小人書”這個(gè)陣地》，《文藝報(bào)》第1卷第12期。 顯而易見，舊書攤的存在和繁榮與建立社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)存在一定的沖突，成為新文藝推廣的巨大阻礙。新時(shí)代需要新文藝，舊書攤上這些“反動(dòng)的、淫穢的、荒誕的書刊圖畫”是“傳播封建階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)的反動(dòng)的、腐朽的思想的主要方法之一，也是目前資產(chǎn)階級(jí)對(duì)工人階級(jí)實(shí)行思想進(jìn)攻的重要工具之一”。因此舊書攤自然成為被改造的對(duì)象，控制其租售書籍的同時(shí)，改造成教育大眾的文藝陣地和新文藝的傳播空間。
城市文藝的重建(1949—1956)(微光·青年批評(píng)家集叢 (第三輯)) 作者簡(jiǎn)介
王秀濤，南京大學(xué)文學(xué)博士，現(xiàn)任中國現(xiàn)代文學(xué)館研究員、《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》副主編，發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇，出版《中國當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)與傳播制度研究》等著作，曾獲首屆《揚(yáng)子江評(píng)論》獎(jiǎng)、《南方文壇》年度優(yōu)秀論文獎(jiǎng)等。
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