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巴黎評論·作家訪談.1(人文社新版) 版權信息
- ISBN：9787020132119
- 條形碼：9787020132119 ; 978-7-02-013211-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
巴黎評論·作家訪談.1(人文社新版) 本書特色
推薦理由：文壇秘辛，寫作圣經，《巴黎評論·作家訪談》(共四冊)，帶你進入當代偉大作家們的文學生活。
巴黎評論·作家訪談.1(人文社新版) 內容簡介
“作家訪談”是美國文學雜志《巴黎評論》（Paris Review）很持久、的特色欄目。自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代偉大作家的長篇訪談，很初冠以“小說的藝術”之名，逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等，迄今已達三百篇以上，囊括了二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作家。作家訪談已然成為《巴黎評論》的招牌，同時樹立了“訪談”這一特殊文體的典范。
一次訪談從準備到實際進行，往往歷時數月甚至跨年，且并非為配合作家某本新書的出版而作，因此毫無商業宣傳的氣息。作家們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、困惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生，具有重要的文獻價值，加之圍繞訪談所發生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，足可謂“世界歷目前持續時間很長的文化對話行為之一”。
經《巴黎評論》授權，我們從“作家訪談”欄目中挑選了中國讀者比較熟悉的六十余位受訪作家的訪談，分四卷陸續出版。《巴黎評論?作家訪談1》收錄的受訪作家包括如下十六位：卡波蒂、海明威、亨利?米勒、納博科夫、凱魯亞克、厄普代克、馬爾克斯、雷蒙德?卡佛、米蘭?昆德拉、羅伯-格里耶、君特?格拉斯、保羅?奧斯特、村上春樹、奧爾罕?帕慕克、斯蒂芬?金、翁貝托?埃科。
巴黎評論·作家訪談.1(人文社新版) 目錄
目錄
杜魯門·卡波蒂（1957） 黃昱寧/譯
歐內斯特·海明威（1958） 苗煒/譯
亨利·米勒（1961） 王岳杭/譯
弗拉基米爾·納博科夫（1967） 丁駿/譯
杰克·凱魯亞克（1968） 菊子/譯
約翰·厄普代克（1968） 盛韻/譯
加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（1981） 許志強/譯
雷蒙德·卡佛（1983） 小二/譯
米蘭·昆德拉（1984） 葉子/譯
阿蘭·羅伯-格里耶（1986） 林盛/譯
君特·格拉斯（1991） 吳筠/譯
保羅·奧斯特（2003） BTR/譯
村上春樹（2004） 比目魚/譯
奧爾罕·帕慕克（2006） 方柏林/譯
斯蒂芬·金（2006） 張坤/譯
翁貝托·埃科（2008） 張蕓/譯
展開全部
巴黎評論·作家訪談.1(人文社新版) 節選
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《巴黎評論》：對想當作家的人來說，你認為好的智力訓練是什么？
海明威：我說，他應該出去上吊，因為他發現要寫好真是無法想象地困難。此后他應該毫不留情地刪節，在他的余生里逼著自己盡可能地寫好。至少他可以從上吊的故事開始。 **
《巴黎評論》：你開始寫的小說大概是什么樣子的？
亨利·米勒：我能想象你會發現———而且很自然地，你一定會發現，那里面有我自己的一些影子。可是那時候我很在意故事講得好不好，有沒有包袱可以抖。那時我更關心結構和敘述風格，而不是真正重要的、本質的、有生命力的東西。 《巴黎評論》：那就是你所說的“文學青年”的模式？
亨利·米勒：對，那是過時的、無用的東西，你得甩掉那層皮。文學青年必須被干掉。很自然地，你并不想殺掉身體里的他，對想當作家的你來說，他可是非常重要的幫手，而且可以肯定的是，每個藝術家都會對技術入迷。但，你要記住，是“你”在寫東西，不是他。我后來發現一點，天底下厲害的技巧，就是根本沒有技巧。我從來沒覺得自己必須牢牢掌握一套特別的寫作手法。我努力保持開放和靈活，隨時準備讓風帶走我，讓思緒帶走我。那就是我的狀態、我的技巧。你非要說的話，就是一定要既靈活又警惕，只要當時覺得是好的，就去弄。 **
《巴黎評論》：你能就你的工作習慣說點什么嗎？你是根據預先制訂的計劃表寫作嗎？你會從一個部分跳到另一個部分，還是從頭到尾地順著寫？
納博科夫：我寫的東西總是先有個整體布局。然后像一個填字游戲，我碰巧選了哪里就先把那里的空填上。這些我都寫在索引卡片上，直到完成全書。我的時間表很靈活，但是對于寫作工具我相當挑剔：打線的蠟光紙以及削得很尖、又不太硬的鉛筆，筆頭上得帶橡皮。 《巴黎評論》：有沒有一幅特別的世界畫面是你想描繪的？對你來說過去始終就在眼前，即便是在一部關于“未來”的小說中，比如《左側的勛帶》。你是一個“懷舊者”嗎？你想生活在哪個時代？
納博科夫：我想生活在擁有無聲飛機和優雅的航空車的未來，銀色的天空萬里無云，一個遍布全世界的地下公路體系，卡車只許在地下行駛，就像摩洛克斯族人一樣。至于過去，我不介意從各個不同的時空角落找回一些失落已久的享受，比如燈籠褲和又長又深的浴缸。 **
《巴黎評論》：現在什么時候是你的工作時間？你有工作時間表嗎？
加西亞·馬爾克斯：當我成了職業作家，我碰到的問題就是時間表了。做記者意味著在夜間工作。我是在四十歲開始全職寫作的，我的時間表基本上是早晨九點到下午兩點，兩點之后我兒子放學回家。既然我是如此習慣于艱苦的工作，那么只在早上工作我會覺得內疚；于是我試著在下午工作，但我發現，我下午做的東西到了次日早晨需要返工。于是我決定，我就從九點做到兩點半吧，不做別的事情。下午我應對約會和訪談還有其他會出現的什么事。另外一個問題是我只能在熟悉的環境里工作，我已經工作過的環境。我沒法在旅館里或是在借來的房間里寫作，沒法在借來的打字機上寫作。這就產生了問題，因為旅行時我沒法工作。當然了，你總是試圖找借口少干點活。這就是為什么，你強加給自己的種種條件始終是更加的艱難的原因之所在。不管在什么情況下你都寄希望于靈感。這是浪漫派大加開發的一個詞。我那些信奉馬克思主義的同志們接受這個詞非常困難，但是不管你怎么稱呼它，我總是相信存在著一種特殊的精神狀態，在那種狀態下你可以寫得輕松自如，思如泉涌。所有的借口，諸如你只能在家里寫作之類，都消失了。當你找到了正確的主題以及處理它的正確的方式，那種時刻和那種精神狀態似乎就到來了。而它也只能成為你真正喜歡的東西，因為，沒有哪種工作比做你不喜歡的事情更加糟糕。
困難的是開頭的段落。我花幾個月的時間寫段，一旦找到了，余下的就會來得非常容易。你在段中解決書里的大部分問題。主題確定下來，接著是風格、調子。至少我是這樣，書的其余部分會成為什么樣子，段便是樣板。這就是為什么寫一部短篇小說集比寫一部長篇小說要難得多的原因。每寫一個短篇，你都得重新開始。 **
《巴黎評論》：那又是什么促使你寫作的呢？
雷蒙德·卡佛：我能給出的解釋是，我父親給我講了很多他兒時的故事，以及他父親和他祖父的故事。父親的祖父參加過南北戰爭，替交戰的雙方打過仗！他是個變節者，南方軍失利后，他去了北方，并為聯邦軍打仗。我父親講這個故事時大笑不止，他不認為這件事有什么錯，我也這么認為。總之，我父親會給我講一些故事，其實是一些沒有什么寓意的奇聞軼事，講在林子里跋涉，扒火車還得留心鐵路上的惡霸。我喜歡和他待在一起，聽他講故事。有時，他會把他正讀著的東西念給我聽，贊恩·格雷的西部小說，這是我除教科書以外首次接觸到的硬皮書。這樣的情形并不多，我偶爾會在某個晚上看見他躺在床上讀贊恩·格雷。在一個沒有私人空間的家庭里，這算得上是一件很私密的事情了。我明白了他有他私密的地方，那些是我不明白但通過這些偶爾的閱讀表現出來的東西。我對他私密的部分和閱讀這一行為本身都很感興趣。在他讀書時我會讓他念給我聽，他會從正看著的地方往下念。過了一會兒他會說：“兒子，去干點別的什么吧。”嗯，那些日子里有很多可以做的事情，我去離家不遠的一條小溪釣魚。稍大一點后，我開始打野鴨、野鵝和陸地上的獵物。這些都是讓我興奮的事情———打獵和釣魚，它們在我的情感世界留下了痕跡，是我想要寫的東西。那段時間里我書讀得不算多，除了難得一讀的歷史小說或米奇·斯皮蘭的偵探小說外，就是讀《野外運動》《戶外活動》和《田野和溪流》等雜志了。我寫了一篇很長的關于沒釣到或是釣到魚的小說，問我媽能否幫我用打字機打出來。她不會打字，但還是去租了臺打字機，真難為她了。我們兩人合力把小說很難看地打出來并寄了出去。我記得那本戶外雜志的刊頭上有兩個地址，我們把稿件寄到靠近我家、位于科羅拉多州博爾德的發行部。稿件終被退了回來，但這沒什么，它到過外面的世界了，那篇稿子，去過了別的地方，有除了我母親以外的人讀過了它，起碼我是這么希望的。后來我在《作家文摘》看到一則廣告，是一個男人的照片，很顯然，是一個成功了的作家，在給一個名字叫帕默的作家學院做代言人。這似乎正是我想做的事情。有個按月付款計劃，先付二十美元，然后每月十塊還是十五塊，一共三年還是三十年，其中之一吧。每周都有作業，有人批改作業。我堅持了幾個月。后來，也許覺得無聊了，就不再做作業了，我父母也不再付錢了。帕默學院很快就來了封信，說如果能一次把款付清，我仍然可以獲得結業證書。這似乎很公道，我設法讓父母把剩余的錢付清了，我按時收到了證書，把它掛在了我臥室的墻上。但在高中期間大家就認定我會在畢業后去鋸木廠工作。在很長一段時間里，我很想做我父親做的那種工作，我畢業后他會請領班幫忙給我安排一份工作。我在鋸木廠工作了約六個月，但我不喜歡這份工作，從天起就知道我不想在這兒干一輩子。我一直干到掙的錢夠買一輛車和一些衣服了，就從家里搬出去并結婚。
巴黎評論·作家訪談.1(人文社新版) 作者簡介
“作家訪談”是美國文學雜志《巴黎評論》（Paris Review）持久、著名的特色欄目。自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代偉大作家的長篇訪談，初冠以“小說的藝術”之名，逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等，迄今已達三百篇以上，囊括了二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作家。作家訪談已然成為《巴黎評論》的招牌，同時樹立了“訪談”這一特殊文體的典范。
一次訪談從準備到實際進行，往往歷時數月甚至跨年，且并非為配合作家某本新書的出版而作，因此毫無商業宣傳的氣息。作家們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、困惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生，具有重要的文獻價值，加之圍繞訪談所發生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，足可謂“世界歷史上持續時間長的文化對話行為之一”。
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