**卷 山水畫的產(chǎn)生(晉、宋時代) 一 山水畫萌芽于晉 二 早期山水畫特色 三 *早的山水畫文獻(xiàn)——顧愷之《畫云臺山記》及其他 四 中國畫特質(zhì)的決定和理性的起點(diǎn)——宗炳及《畫山水序》 **節(jié) 宗炳的生平和思想 第二節(jié) 《畫山水序》的思想內(nèi)容 第三節(jié) 《畫山水序》的影響 附錄 畫山水序 五 和宗炳既對立又同一——王微及《敘畫》 **節(jié) 王微的生平和思想 第二節(jié) 《敘畫》的思想內(nèi)容 第三節(jié) 《敘畫》對后世的影響 附錄敘畫 六 山水畫產(chǎn)生的社會基礎(chǔ)以及山水畫傳神論的玄學(xué)根源 七 結(jié)論 第二卷 山水畫的停滯、發(fā)展和突變(六朝后期至隋初、隋至唐初、中唐) 一 六朝后期至中唐山水畫發(fā)展概說 二 隋代山水畫和展子虔 三 “漸變所附”的“二閻”和唐初山水畫 四 古典山水畫的高峰——李思訓(xùn) **節(jié) 李思訓(xùn)的生平 第二節(jié) 李思訓(xùn)的藝術(shù) 第三節(jié) 李思訓(xùn)的影響 五 山水初變——吳道子和李昭道 **節(jié) 吳道子 第二節(jié) 李昭道 附錄王陋子 六 王維和水墨山水畫 **節(jié) 王維的生平和思想 第二節(jié) 王維的山水畫 第三節(jié) 王維在山水畫史上的地位 七 畢宏、韋偃、張璪和其他水墨畫家 第三卷 山水畫的高度成熟并居畫壇之首(唐末、五代、宋初) 一 唐末、五代、宋初南北各地山水畫特色 **節(jié) 唐末至五代初的山水畫 第二節(jié) 五代宋初的北方山水畫 第三節(jié) 五代時期的南方山水畫 二 蜀地繪畫宗師——孫位 **節(jié) 孫位簡介 第二節(jié) 孫位的山水畫成就 第三節(jié) 孫位的影響 三 北方畫風(fēng)的奠基人——荊浩 **節(jié) 荊浩簡介 第二節(jié) 荊浩的山水畫 第三節(jié) 荊浩的《筆法記》 第四節(jié) 荊浩的影響 附錄關(guān)于《匡廬圖》和荊、范畫派 四 北方山水畫三大家——關(guān)仝、李成、范寬 **節(jié) 關(guān)仝 第二節(jié) 李成” (一)李成簡介 (二)李成的山水畫 (三)李成的影響 第三節(jié) 范寬 (一)范寬簡介” (二)范寬的山水畫” (三)范寬的影響 五 南方山水畫兩大家——董源、巨然” **節(jié) 董源簡介” 第二節(jié) 董源的山水畫 第三節(jié) 董源的影響” 第四節(jié) 巨然 附錄董源、巨然的畫風(fēng) 六 五代宋初其他山水畫家——衛(wèi)賢、趙斡、郭忠恕、惠崇等人 …… 第四卷 山水畫的保守、復(fù)古和變異（北宋中、后期） 第五卷 水墨剛勁的南宋山水畫 第六卷 抒情寫意山水畫的高峰（元代） 第七卷 派別林立的明清山水畫（上)(明代部分） 第八卷 董其昌和“南北宗論” 第九卷 派別林立的明清山水畫（下（清代部分） 論近 山水畫的振起——以黃賓虹、博抱石為代表的近、現(xiàn)代山水畫 第十卷 二十世紀(jì)山水畫與新時代地方畫派之興起