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可是我偏偏不喜歡/吳曉樂 版權信息
- ISBN：9787505749535
- 條形碼：9787505749535 ; 978-7-5057-4953-5
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
可是我偏偏不喜歡/吳曉樂 本書特色
◎《你的孩子不是你的孩子》作者吳曉樂非虛構力作，直擊心靈的21篇隨筆，寫給常常覺得和周圍格格不入的你
◎簡體中文版尚未上市，已有讀者手敲原版書中篇目分享，自然轉發破千，僅以內容激起大家強烈共鳴，紛紛表示“那正是我想說卻說不出的念頭”
◎以誠摯、洞察幽微的筆調，去揭示那些我們無比熟悉卻視而不見的事物。寫女性之間隱藏的厭女情緒，體察女性潛移默化的“月經恥感”，也自陳母女兩代人的沖突與和解；寫自己曾為迎合男友病態節食的經歷，回顧言情小說如何塑造了女孩*初的愛情觀，“女神”這個詞背后隱藏的陷阱；寫對大城市的愛恨交織，也反思“弱肉強食“式的叢林思維
◎作者身為青年一代（89年生）對于主流價值標準的反思和不合作的態度，拒絕隱藏真正的觀點，拒絕審視自己的言行舉止是否“離經叛道”，以一種全新的姿態展現自我意識的重要
◎“彈幕式”封面，暗喻我們這個眾聲喧嘩的時代，鼓勵大家在他人的聲音中找到自己的意志
◎吳曉樂前作《你的孩子不是你的孩子》于2019年出版后，入選《讀者》年度10大影響力圖書、《人民日報》年度書單、豆瓣年度社科·紀實圖書，口碑市場雙豐收。改編劇獲金鐘獎5項大獎
可是我偏偏不喜歡/吳曉樂 內容簡介
在處女作《你的孩子不是你的孩子》一鳴驚人，成為不錯暢銷書，改編劇也獲得金鐘獎5項大獎之后，畢業于臺大法律系，卻走上作家之路的吳曉樂帶來了她的本隨筆集《可是我偏偏不喜歡》。她以誠摯、洞察幽微的筆調，去揭示那些我們無比熟悉卻視而不見的事物。她寫女性之間隱藏的厭女情緒，體察女性潛移默化的“月經恥感”，也自陳母女兩代人的沖突與和解；她寫自己曾為迎合男友病態節食的經歷，回顧言情小說如何塑造了女孩很初的愛情觀；寫“”這個詞背后隱藏的陷阱，也反思“年輕人一定要在大城市拼搏”這種論調。
她太會表達那些大家想說又說不出的念頭，因此簡中版還沒上市，就有讀者手打了書中的篇目在微博分享，獲得了上千條的轉發和共鳴！每個人都覺得她寫出了自己心底的話。
那些很好很好，可非我所愿的，可不可以不要？能否任我們長齊個性，擁有不與人同的自由？
可是我偏偏不喜歡/吳曉樂可是我偏偏不喜歡/吳曉樂 前言
推薦序 偏在
江鵝（作家、《俗女養成記》作者）
吳曉樂說起各種“可是我偏偏不喜歡”的時候，有一種腰桿堅挺的氣勢，而且帶著動作。雙手攀扶摸索，向上。她想站直，正在站直，站上屬于她的位置，*終氣宇軒昂。
令我欽敬的意志續航力。
是代際差異嗎？差一個年齡層，女人承擔的形象依然近似，掙脫的姿勢和力道卻大有不同。除了她，還有母親。她與母親之間的拉扯，特別吸引我注意。在韓國釜山得男佛前，她們在立心上拉扯。母親明白求子不可得的辛苦，希望她能預先置備庇蔭，要用就有，不用也無傷。女兒不肯，因為當年就是這種立心，傷了母親。此心不可立，不可縱，不可不戰，即使要戰的是整個世界。
這份心意，母親們跟上了嗎？
世上*嚴酷的警總在女人心里。但不是每個女人都意識得到自己一人分飾司令與嫌犯，刑求與招認，傾軋與窒息。父權社會對女人采取電擊項圈式訓練，多數女性早年就能學會，在一趟鼻息之間完成自審自囚的程序，不僭越世道不肯給的權益，而且因為發生得頻繁，久之還當是呼吸的一部分，行有余力并且不忘提點她人凡事自罪，這個“她人”得用女字旁。
二人以上參與的審查和拘提，難免出現掙扎抗拒，而這二人的組合，因為社會結構的緣故，經常是母女，越是害怕觸電的母親，越常囚禁女兒，因為舍不得心愛的孩子在行走間受到更大的傷，干脆自己先打，打怕她。母親們經常忘記兩件事實，一是女兒活的是她自己的命；二是女兒年輕，而且強壯。女兒未必遇得上母親曾經遭遇的電擊，即使遇上，未必經不住。有些人甚至智勇雙全，能挺著疼痛找出電源開關，一拳捶爆那些傷害過自己母親的東西。
能夠如此相互明白的母女，是*強大的支持團體，但“相互明白”不是一席話說完就能開花結果，要磨。書里常能看到吳曉樂與母親的相互砥磨，也許直面，也許背對，但始終不曾中斷凝望。無論是笑是淚，她們在心里一直看著彼此。她的躊躇，是她的堅毅；她的決斷，是她的牽掛。
人無法預測前路，卻能練習步伐。幼時的吳曉樂曾經埋怨母親不愿為她放下正在閱讀的書本，日后卻領悟，能有個偏偏不愿放下心之所向的母親，不是每個人生下來都配給得到的行路教練。人可以偏偏要，偏偏喜歡，也可以偏偏不要，偏偏不喜歡。倘若無論如何都有人叫好，卻也有人看壞，選自己甘心好樂的事來偏偏，總是不虧的。
一個人能站起來，不只是一個人的起來，尤其女人。行路有伴當然好，但*好的，終究是能站直來走，不必人扶。愛牽誰牽誰，不想牽的時候，任止任行，遠近高低、熱鬧寂寞全由自己。想自由自在，首要條件是自己得在，無論別人如何不給不許，自己偏偏得在。吳曉樂，偏偏就是在。
可是我偏偏不喜歡/吳曉樂 目錄
序 曲 書寫的起源
女兒們在天平上躊躇
我與我的血
習得復忘掉
鉑銥男孩
那些壞情話
正果與它們的產地
圣母病再見
叛逆期
等待父親
秘密頻道
身為肥狗，我很抱歉
如何永遠擁有一位女神？
吃與愛
那些致命的明亮
在臺北練習起飛與降落
可是我偏偏不喜歡
戀物記
她從海上來
別人的故事
創作者的另一半
后 記 來一把合于心意的開罐器
展開全部
可是我偏偏不喜歡/吳曉樂 節選
習得復忘掉 很多人問過，為什么關于女性的文字，不問新舊，老反復出現三個字：愛自己。難道女人真的如此不經事，連*基礎的自己都愛不好嗎？是的。實情是，相較于愛，我們對于這身份，更常練習的情緒是厭惡。去問每一個女生，你有多討厭自己，她們會交給你一整首《長恨歌》。女人們都很清楚自己五官、外貌、個性的瑕疵。那是她們一路走來，旁人怕她們“搞不清楚狀況”，好意提醒她們的成果。女人們得在很久以后，才能站在鏡子面前而不急著遮掩；不在四下無人時，祈禱換成另一張臉、另一副更窈窕的身軀；不再歆羨別的女人那看似更圓滿的婚嫁。愛自己，若聽來太深又太淺，不如抽換成另一套說辭：不應有恨。
世人常誤解一件事：僅僅男性特別喜歡折抑女性。絕非如此，自打很小的年紀，我時時見聞，那些坐成一圓桌的女人，如何將一位不在場的女性給說得低進塵埃里。幾乎每個女生都接受了一套完整且順序儼然的厭女練習。那些教條如同空氣一般，隨著我們的呼吸而深刻地繞行于我們體內，如雙股螺旋般反復纏卷。女孩們是如此嫻熟于裁切自己，好兌取社會的認同，把自己修得亂七八糟還不夠，也把別的女孩給剪得淚流滿面。 多年前，跟朋友出游，夜時齊聚一房。真心話大冒險，說出你的夢魘，輸家猶疑幾秒，輕輕張嘴，青春期，她不過是歪斜倒坐沙發上，母親走進客廳，見狀，問她，你腿這么開，是想要男人了嗎？朋友繼續道，很多年了，她抱著這句話在度日子，到了任何場所，坐下**件事：留心自己雙腿是否足夠并攏。說到一半，朋友哭了，這果然是她的夢魘，禁不起復習，也受不得回憶。她覺得這句話真惡毒，比什么都猥褻。母親會這樣子說她的哥哥嗎？絕對不會。朋友的淚水一顆接一顆滾落，頃刻間所有人也憂愁了，說好不玩了，睡覺吧。
真實生活里，很多游戲由不得你。討厭比自己胖的女生，更討厭比自己瘦的女生。棄煩比自己保守的女生，更棄煩比自己解放的女生。怪丑女，更怪比自己漂亮的。鄙視始終單身的人，更鄙視交了一串男朋友的人。男人的出場是理所當然，女人的受邀得感謝好運氣。男孩洶涌的情感表達是果敢，女孩的大笑與淚是神經兮兮。男人的心機是運籌帷幄，女人的運籌帷幄都是心機好重。
我承認，以上思維我都信過。羨慕比我纖細的女性朋友們，看著她們裙擺翻動時，露出鉛筆一樣修長的腿而如有芒刺扎心；我也曾對于那些我見猶憐的臉譜，升起過不道德的情緒，希望整成那樣的臉，若不能，就賤斥她們，挑剔她們眼距過寬，鼻梁太歪，笑起來滿嘴亂牙。或者說她抽煙吧，說她整形如何，她是不是昨夜挽著這個人的手臂出席，明天清晨轉身又入了誰的房間溫存。我們都參與這樣一個游戲：找出壞女孩，秘密地，充滿純凈惡意地。大風吹，吹什么？吹那些會故意穿很短的裙子露出一截皎白大腿的人。吹那些涂著艷色口紅的人。吹那些會用寂寞的聲音跟寂寞的男人談心的人。更吹那些隨隨便便把男人圈成一桌干哥哥的人。我們熱衷于找出生活圈里的婊子，好證實自己不是，以為這樣的輸誠可以得到愛吧，偶爾或許有，但多數時候我們一無所獲。社會將女人分而治之。久而久之我們也誤信，如果自己跟其他女孩同時落于深水，欲想多吸一口氣，就得先把對方給壓進池水，好憑借其低而自己亭亭挺舉，換來幾平方厘米的新鮮空氣。沒有她的沉淪，何來你的青蓮。沒有她的不安于室，哪來你的宜室宜家。 我是從什么時候開始登出這游戲的呢？
年紀有之。歷練有之。疲倦有之。是的，著實累且痛苦。當我置身風吹獵獵，目睹那些被點選的女孩狼狽地奔亡，只為了找到一張椅子坐下，我并不因自己有立身之處而心存僥幸，相反地，唇亡齒寒的傷楚幽幽地滲進我的心房，我猜得到，椅子遲早會少一張的，屆時人們將編想一個理由，再目睹我狼狽地奔亡。遲早有一天，風把我吹至無處可去。我曾見識過，有些女孩何患無辭地被指成悖德者，只因她們愛上誰，或因她們并沒有愛上誰。我失去了對游戲的忠誠，亦步亦趨地漂流至場外。高三那年，歷史老師將易卜生《玩偶之家》的情節講解得好仔細，娜拉明白自己之所以被愛并不是因為她是娜拉，而是因為她聽丈夫的話。娜拉不肯再做個服膺父親、丈夫的玩偶，于是出走，“我再也不認為大部分人說的或書上寫的是對的了，我得自己思考然后去了解”。娜拉是我們的貞德。 不過，*真切的理由是，我也想去愛吧，物傷其類地去愛。找出壞女孩的游戲，讓我們在女性朋友的面前，既親密卻也像是個和藹可親的警總。我受夠了這種彼此監視、和藹提醒如何成為更賢德的女人的摩擦，時常把我的心磨出血沫。朋友的母親無法心無旁騖地愛她，見到女兒大腿敞開，即感應到自己有把女兒矯正成好女孩的責任。我也時時因著自己無法真心誠意地愛著每一位經過我生命的女孩而感到迷惘、困惑。我明明記得在游戲開始以前，我還年幼而她們亦復如是，那時我們并不在乎彼此的身體是否夠乖巧或足夠引起男人的欲望，我們膩在一塊時只想著，我想跟你好。我真的很想今天、明天、后天都見到你。
可是我偏偏不喜歡/吳曉樂 相關資料
行路有伴當然好，但最好的，終究是能站直來走，不必人扶。愛牽誰牽誰，不想牽的時候，任止任行，遠近高低熱鬧寂寞全由自己。想自由自在，首要條件是自己得在，無論別人如何不給不許，自己偏偏得在。吳曉樂，偏偏就是在。
——《俗女養成記》作者 江鵝
非常私人化的一本散文集，寫自己的父母、外婆、手足、暗戀、初潮……也正是因私人而情真意切，能夠相當精敏地抵達讀者，很多段落讀來都令人像是在看自己曾有過的生活。作者的文字也很好，帶有強烈的“島嶼語感”，跟其他一些臺灣年輕作家一起，構成了現代漢語的一種可能性。
——讀者 沁云
最后幾篇寫弟弟、母親、阿嬤、父親寫得太好了（大哭），關于道歉的話看哭了。
——讀者 櫻桃小to崽子
可是我偏偏不喜歡/吳曉樂 作者簡介
吳曉樂，臺中人。1989年生。臺灣大學法律系畢業，卻沒有選擇律師之路，而另辟蹊徑，成為一名家庭教師，后又成為職業寫作者。喜歡鸚鵡。著有《你的孩子不是你的孩子》《上流兒童》《可是我偏偏不喜歡》。處女作《你的孩子不是你的孩子》由臺灣公視改編為電視劇，獲第54屆金鐘獎5項大獎。原作于2019年10月出版簡體中文版，出版后市場反應、口碑俱佳，入選豆瓣2019年度社科.紀實圖書，《讀者》2019年度好書。
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