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包郵 創(chuàng)意插畫(huà)課
作者：安德魯
開(kāi)本：
16開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
335
讀者評(píng)分：5分1條評(píng)論
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
溫馨提示：5折以下圖書(shū)主要為出版社尾貨，大部分為全新（有塑封/無(wú)塑封），個(gè)別圖書(shū)品相8-9成新、切口
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創(chuàng)意插畫(huà)課 版權(quán)信息
- ISBN：9787540147129
- 條形碼：9787540147129 ; 978-7-5401-4712-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
創(chuàng)意插畫(huà)課 本書(shū)特色
1. 安德魯·路米斯繪畫(huà)教學(xué)經(jīng)典再現(xiàn)； 2. 伯里曼素描繪畫(huà)體系的傳承之作； 3. 對(duì)當(dāng)代素描教育產(chǎn)生巨大影響的經(jīng)典教程； 受到著名畫(huà)家諾曼·洛克威爾等畫(huà)家極力推薦。 4. 惠及眾多漫威、DC畫(huà)師以及其他藝術(shù)家； 美漫大師亞歷克斯·羅斯的啟蒙經(jīng)典， 插畫(huà)學(xué)習(xí)者及愛(ài)好者的終極指南。 5. 大開(kāi)本，裸脊鎖線，可180°完全展開(kāi)，便于欣賞、臨??； 6. 100g純質(zhì)紙，清晰呈現(xiàn)大師手稿細(xì)節(jié)、典型范例； 300余幅插畫(huà)范例，巧妙揭示插畫(huà)的創(chuàng)意秘訣。
創(chuàng)意插畫(huà)課 內(nèi)容簡(jiǎn)介
線條是獲取讀者注意的利器，色調(diào)使得讓你的插畫(huà)栩栩如生，色彩能夠讓你的畫(huà)作傳達(dá)正確的情感。本書(shū)從繪畫(huà)的三元素講起，教授線條、色調(diào)和色彩的處理方法，以及讓插畫(huà)講故事的技巧。300余幅插畫(huà)范例，巧妙揭示創(chuàng)意插畫(huà)的繪畫(huà)秘訣。 安德魯·路米斯認(rèn)為，插畫(huà)就是你對(duì)生活的感知與詮釋?zhuān)悄闵頌樗囆g(shù)家的傳承，也是你在作品中永恒追求的特質(zhì)。畫(huà)家要通過(guò)個(gè)人遼闊的想象力和純熟的繪畫(huà)技巧，并加入你對(duì)生活的感知，讓你的繪畫(huà)充滿個(gè)人特質(zhì)。本書(shū)除了完整的繪畫(huà)知識(shí)，還將教你如何運(yùn)用插畫(huà)技巧，創(chuàng)意構(gòu)思，為你的靈感提供路徑，帶你邁向職業(yè)畫(huà)家之路。是路米斯繪畫(huà)教程的經(jīng)典代表作之一。
創(chuàng)意插畫(huà)課 目錄
目錄：
前 言 創(chuàng)意插畫(huà)的真理 4
序 形體原理──創(chuàng)意插畫(huà)的方法基礎(chǔ) 11
**章 線條 17
線條的各種功能對(duì)人類(lèi)進(jìn)步的貢獻(xiàn)，如同火和蒸汽機(jī)。
第二章 色調(diào) 73
畫(huà)家只對(duì)基礎(chǔ)明度在光或暗的變化感興趣，并不關(guān)心基礎(chǔ)明度本身的明暗。
第三章 色彩 147
要讓色彩畫(huà)真正有價(jià)值，就必須納入這些原則。
第四章 用插畫(huà)講故事 183
畫(huà)家是唯一能靠著對(duì)形體、光線、色彩以及透視法的知識(shí)做出圖像詮釋的人。
第五章 創(chuàng)意構(gòu)思 219
當(dāng)你從創(chuàng)意構(gòu)思中得到事實(shí)與訴求，就是可以用來(lái)發(fā)揮的有形素材。
第六章 插畫(huà)的領(lǐng)域 237
正確的方式是深入探究心理訴求、驅(qū)使動(dòng)機(jī)以及想要的回應(yīng)。
第七章 試驗(yàn)與習(xí)作 311
就算是貧民窟里的一條陋巷，以畫(huà)家的雙眼來(lái)看，也可能是神奇的素材。
結(jié) 語(yǔ) 通往創(chuàng)意的坦途 324
附 錄 解答──如何成為職業(yè)畫(huà)家 329
解 說(shuō) 學(xué)習(xí)繪畫(huà)，同時(shí)學(xué)習(xí)思考 333
展開(kāi)全部
創(chuàng)意插畫(huà)課 節(jié)選
精彩文摘： 插畫(huà)就是生活的感知與詮釋 千萬(wàn)別抱幻想。我必須一開(kāi)始就言明，沒(méi)有可以確保成功的公式。但確實(shí)有一套程序做法對(duì)走向成功貢獻(xiàn)頗多。如果個(gè)人的性格、技巧的理解掌握以及情緒理解力，對(duì)*終結(jié)果來(lái)說(shuō)沒(méi)那么重要，那么或許真的存在成功的公式。但藝術(shù)不可能簡(jiǎn)化為沒(méi)有個(gè)人特質(zhì)的精準(zhǔn)公式。沒(méi)有個(gè)人特質(zhì)，藝術(shù)創(chuàng)作也就沒(méi)有了存在的理由。事實(shí)上，個(gè)人的表達(dá)就是藝術(shù)創(chuàng)作的*大價(jià)值，這就使藝術(shù)永遠(yuǎn)凌駕于機(jī)械性方法完成的畫(huà)作之上。我不會(huì)妄自跟相機(jī)爭(zhēng)高下，但我堅(jiān)信就算攝影技術(shù)能盡善盡美，其真正的價(jià)值仍在于攝影者的個(gè)人觀察，而非只是嫻熟的技巧。 如果藝術(shù)只是為了巨細(xì)靡遺地記錄眼前所見(jiàn)，那么就只需要相機(jī)，而不需要藝術(shù)家了。在我們能夠賦予鏡頭情感與個(gè)人觀點(diǎn)，或者具備區(qū)別輕重主次的能力之前，藝術(shù)家一直主導(dǎo)視覺(jué)藝術(shù)的呈現(xiàn)。相機(jī)必須好壞兼收，全盤(pán)接受，必須完全復(fù)制眼前的毫無(wú)情感的外觀表象。 我希望所有讀者都能記住：插畫(huà)就是你對(duì)生活的感知和詮釋。那是你身為藝術(shù)家的傳承，也是你在作品中永恒追求的特質(zhì)。這一點(diǎn)千萬(wàn)不要丟失，也不要屈從于別人的個(gè)人特質(zhì)。就你和你的作品而言，生活就是線條、色調(diào)、色彩和圖案，再加上你的感覺(jué)。這些是大家都能運(yùn)用的技術(shù)，我也會(huì)盡量讓你有機(jī)會(huì)使用。你要適當(dāng)?shù)靥暨x這些技術(shù)，但我希望你能從這本書(shū)中得到如何使用這些技術(shù)的額外知識(shí)。 畫(huà)家入行初期，幾乎都期盼掌握技術(shù)的訣竅，所以我決定接下這個(gè)難題。我的寫(xiě)作能力姑且不論，我們都有共同的立場(chǎng)，知道我旨在探討的東西，對(duì)你我共同取得成就都極為重要，因?yàn)槲蚁ＭM量在繪畫(huà)這個(gè)領(lǐng)域保持活躍。我對(duì)你成功的期望，正如對(duì)我自己的期望。更深一層的目的就是為了這一門(mén)技藝，那比我們自身更重要。 如果插畫(huà)是表達(dá)思想的方法之一，它就成了一種思想的轉(zhuǎn)移，即將思想轉(zhuǎn)移成一種現(xiàn)實(shí)的假象。假設(shè)我說(shuō)一個(gè)人的臉猶如石頭般堅(jiān)硬，你的想象力就會(huì)促使你的腦海中出現(xiàn)一個(gè)形象。不過(guò)，這個(gè)形象還不足夠清楚鮮明。這種堅(jiān)硬的特質(zhì)，是對(duì)感覺(jué)的潛意識(shí)詮釋?zhuān)仨毰c現(xiàn)實(shí)結(jié)合。*后的結(jié)果不會(huì)是一張照片，也不會(huì)是活生生的模特兒。為了將“堅(jiān)硬”這個(gè)概念轉(zhuǎn)移到一張臉上，你會(huì)采用線條、色調(diào)以及色彩等工具，創(chuàng)造出“堅(jiān)硬”的特質(zhì)。如果沒(méi)有感覺(jué)，幾乎不可能畫(huà)出這樣的頭像。 只是為了復(fù)制而畫(huà)并沒(méi)有什么意義，況且相機(jī)的效果說(shuō)不定更好。以畫(huà)畫(huà)為表達(dá)的手段，才能證明藝術(shù)優(yōu)于攝影。曾有藝術(shù)商告訴我，他們之所以使用照片，是因?yàn)槟苷业降漠?huà)家能力平平。好作品的需求遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)供給。因此商業(yè)藝術(shù)不得不退而求其次，涉足攝影。很少有藝術(shù)總監(jiān)寧可選擇照片，也要舍棄精心繪制的畫(huà)作。除非有足夠出色的繪畫(huà)或素描可供選擇。 如果要推動(dòng)繪畫(huà)設(shè)計(jì)這一行業(yè)發(fā)展，必須使優(yōu)秀作品的產(chǎn)出數(shù)量增長(zhǎng)至攝影照片的使用數(shù)量，這樣或可滿足產(chǎn)業(yè)的需求。所謂成功的繪畫(huà)，并不是借由模仿攝影，也不是借由其他更厲害的技術(shù)，而是通過(guò)藝術(shù)家本身更遼闊的想象力以及更全面的技巧發(fā)揮自由，脫離僅僅追求逼真寫(xiě)實(shí)的攝影感，并增添更多的個(gè)人特色。企圖和相機(jī)競(jìng)爭(zhēng)是徒勞的。我們無(wú)法和相機(jī)的精準(zhǔn)媲美。單就明度與色調(diào)而言（這個(gè)我們稍后會(huì)提到更多），我們沒(méi)有什么可以增添的。但就實(shí)際的畫(huà)作價(jià)值而言，繪畫(huà)依舊大有可為。 繪畫(huà)*重要的價(jià)值 可以確定的是，相機(jī)無(wú)法表現(xiàn)的內(nèi)容是繪畫(huà)*大的價(jià)值。我們不妨將注意力轉(zhuǎn)到設(shè)計(jì)圖案、繪畫(huà)技巧表現(xiàn)的自由、人物塑造、戲劇性、布局創(chuàng)意，“若隱若現(xiàn)”的邊緣，不重要的變成陪襯、重要的加以強(qiáng)調(diào)等繪畫(huà)的獨(dú)特表現(xiàn)上。我們要注入照相寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)嚴(yán)重欠缺的情感特質(zhì)。我們要?jiǎng)?chuàng)造出迥異于照片的畫(huà)作，像個(gè)人筆跡不同于印刷字體一樣。如果畫(huà)作中的明暗、色彩皆合理且有說(shuō)服力，就能超然獨(dú)立，不再需要與其他媒材競(jìng)爭(zhēng)，沒(méi)有任何東西能夠阻止我們，而且從此以后大眾會(huì)更喜歡繪畫(huà)而非攝影。作畫(huà)時(shí)，明暗與色彩是*基本的手法，是出發(fā)的起點(diǎn)。 明暗與色彩大多在預(yù)期之中且理所當(dāng)然。而我們額外所做的努力，將決定我們?cè)诓瀹?huà)領(lǐng)域能走多遠(yuǎn)。 繪畫(huà)本身并不難。作畫(huà)很大程度上需要以正確的比例和空間分布畫(huà)出輪廓。空間可以度量，而且有簡(jiǎn)單的測(cè)量方法及工具；圍繞著輪廓的線條，或許在空間分布上本來(lái)就是正確的。你可以將之切割成方格，用眼睛測(cè)量或是光線投射推斷，就能得到布局圖。但真正的作畫(huà)詮釋和挑選，以及用更多的層次來(lái)表現(xiàn)輪廓。有時(shí)候繪畫(huà)的重點(diǎn)不是復(fù)制實(shí)際的輪廓，而是表現(xiàn)題材的風(fēng)貌、性格和魅力。如果畫(huà)家在開(kāi)始思考以線條或者任何一種方式去表現(xiàn)他想說(shuō)的概念之前，都還沒(méi)有將自己提升得比放大器、投影儀或其他機(jī)械裝置高明，如果畫(huà)家只能仰賴那些方便的輔助工具，又如何期望發(fā)揮創(chuàng)意？在自我表達(dá)的畫(huà)作中依賴那些東西，等于坦承對(duì)自己的能力缺乏信心。畫(huà)家必須明白，自己的詮釋就算不是那么完全精準(zhǔn)，也是他發(fā)揮原創(chuàng)性的唯一機(jī)會(huì)，勝過(guò)千千萬(wàn)萬(wàn)其他使用輔助工具的人。就算是一幅展現(xiàn)創(chuàng)意和原創(chuàng)性的蹩腳畫(huà)作，也勝過(guò)一百幅臨摹或投射圖。 我要告訴你的有關(guān)明暗的知識(shí)，那么這些知識(shí)一定有其來(lái)源，不會(huì)憑空捏造，任何知識(shí)都來(lái)自實(shí)際操作和實(shí)地練習(xí)。我自然會(huì)受限于自己的觀點(diǎn)。但既然我在作品中用到的基本原理與大部分的畫(huà)家并無(wú)二致，我們距離共同的目標(biāo)就不會(huì)太遠(yuǎn)。因此，我在這里用自己的作品為例，不是為了習(xí)畫(huà)者模仿，而是用來(lái)說(shuō)明成功插畫(huà)必須用到的基本要素。借由表達(dá)的手法，而不是表達(dá)本身，你們將自由地?fù)]灑個(gè)人特色。 繪畫(huà)三元素：線條、色調(diào)、色彩 我的方法是盡可能作為教學(xué)工具的模仿理論精簡(jiǎn)化。因此，我的方法必然跟一般的美術(shù)教科書(shū)大為不同。我不會(huì)以早期繪畫(huà)大師為范例，坦白說(shuō)，他們究竟采用了什么方法與步驟實(shí)在不得而知。到處都能看到優(yōu)秀的畫(huà)作，你自己可能就有一大堆這樣的作品。除非我能告訴你繪畫(huà)大師究竟如何成就偉大的畫(huà)作，否則這些范例無(wú)法為你的精進(jìn)之路增添任何價(jià)值。我甚至不能擅自為你分析大師作品，因?yàn)槟愕姆治稣f(shuō)不定比我更好。方法與步驟只是完整的教學(xué)基礎(chǔ)，沒(méi)有這些就沒(méi)有創(chuàng)造能力的機(jī)會(huì)。我甚至不敢加進(jìn)當(dāng)代插畫(huà)家的作品，因?yàn)椴瀹?huà)家本人更有資格發(fā)言。我也完全將自己過(guò)去的成績(jī)排除在外，以及用相同工具完成的作品，因?yàn)槲覀兏信d趣的是你將要做的，而不是我已經(jīng)完成的。如果我想繼續(xù)站穩(wěn)腳跟，只有跟大家分享我的經(jīng)驗(yàn)這一條康莊大道，并且無(wú)論價(jià)值幾何。你也就有機(jī)會(huì)挑選對(duì)自己有用的東西，并舍棄你不認(rèn)同的東西。 插畫(huà)藝術(shù)理當(dāng)從線條開(kāi)始。線條比外行人所想象的更為重要，所以我們必須從對(duì)線條更全面的認(rèn)識(shí)開(kāi)始。無(wú)論你是否意識(shí)到，線條都會(huì)進(jìn)入畫(huà)面的每個(gè)方面，扮演重要的角色。線條是設(shè)計(jì)圖案的**個(gè)工具，在勾勒輪廓方面也是。對(duì)線條的無(wú)知，可能?chē)?yán)重阻礙你獲得成功，所以本書(shū)將從線條開(kāi)始談起。 接下來(lái)是色調(diào)。色調(diào)是表現(xiàn)所畫(huà)形體立體感的基礎(chǔ)。色調(diào)也是形體在空間中表現(xiàn)三維空間效果的基礎(chǔ)。要真實(shí)重現(xiàn)生活，就不能缺乏對(duì)色調(diào)的清楚認(rèn)識(shí)。線條和色調(diào)相互依存，這種關(guān)系必須詳加了解。 在線條和色調(diào)之外，還要加上色彩。它們的關(guān)系同樣密不可分，因?yàn)檎鎸?shí)的色彩幾乎完全依賴合理的色調(diào)或明暗關(guān)系。我們也許能夠只用線條畫(huà)插圖，而且就畫(huà)作來(lái)說(shuō)完全站得住腳。然而我們一旦不滿足于只以線條勾勒輪廓，就要開(kāi)始處理光影或色調(diào)，于是我們立刻一頭栽進(jìn)復(fù)雜的自然法則。因?yàn)橹挥锌恐饩€、陰影或色調(diào)，才能明顯看出形體。從色調(diào)到色彩的跨度沒(méi)有那么大，因?yàn)閮烧叩年P(guān)系十分緊密。 雖然我們可以理解線條、色調(diào)與色彩的基本原則，但還有更多要系統(tǒng)學(xué)習(xí)的知識(shí)。這三者必須聯(lián)合起來(lái)，才能達(dá)到作畫(huà)的目的。另外，編排布局和呈現(xiàn)方式，這甚至比主題本身更重要。我們要對(duì)區(qū)域及色調(diào)塊狀或樣式合理安排，以便創(chuàng)造一幅好的作品。為了這些目標(biāo)，我們必須努力。
創(chuàng)意插畫(huà)課 作者簡(jiǎn)介
安德魯·路米斯（Andrew Loomis，1892—1959） 美國(guó)實(shí)力派插畫(huà)大師、知名美術(shù)教育家。1911年就讀于美國(guó)藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟，師從藝術(shù)解剖學(xué)權(quán)威喬治·伯里曼，隨后發(fā)展并延伸了喬治·伯里曼的素描繪畫(huà)體系。著有一系列經(jīng)典繪畫(huà)教程，視角獨(dú)特、簡(jiǎn)單易懂，對(duì)當(dāng)代素描教育產(chǎn)生了巨大影響，其繪畫(huà)風(fēng)格影響了后世一大批藝術(shù)家，是漫威、DC眾多畫(huà)師的啟蒙導(dǎo)師。 主要著作有《素描基礎(chǔ)課》《人體素描課》《頭手素描課》《創(chuàng)意插畫(huà)課》《素描的樂(lè)趣》《畫(huà)家之眼》等。
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