前言
**章 文本劇場
**節 如何定義“文本劇場
第二節 “文本劇場”的導演創作特征
一、對經典劇作的當代化呈現
二、忠實于劇作風格的舞臺呈現
三、從語言的表演到身體的表演
四、深度解讀原作基礎上對劇作風格的超越
五、寫意美學原則主導下的舞臺呈現形式
第三節 影響“文本劇場”導演創作特征形成的因素
一、斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系對“文本劇場”導演創作的影響
二、寫意美學原則對“文本劇場”導演創作的影響
三、演劇風格與劇作風格的分離趨勢

第二章 作者劇場
**節 何為“作者劇場
第二節 “作者劇場”的導演創作特征
一、編劇、導演身份合二為
藝術家對談：李·布魯爾（Lee Breuer）
二、解構經典
三、圍繞“觀點表達”構建的舞臺演劇樣式
藝術家對談：理查德·福爾曼（Richard Foreman）
四、戲劇構作——為導演重構文本
五、姆努什金和太陽劇社
第三節 影響“作者劇場”導演創作特征形成的因素
一、布萊希特“反幻覺”戲劇觀對文本結構的影響
二、阿爾托和格洛托夫斯基的探索對演劇觀念的影響
三、行為藝術的創作形式對“作者劇場”的影響
四、美國新前衛戲劇對“作者劇場”的影響

第三章 消解文本劇場
**節 何為“消解文本劇場
第二節 “消解文本劇場”的導演創作特征
一、文本不再成為傳遞意義的載體
二、視覺拼貼——以畫面為中心構建演出
三、按音樂的調性結構組織演出
四、以新型觀演關系為基礎構建演出
第三節 影響“消解文本劇場”導演創作特征形成的因素
一、新先鋒派運動對描摹“客觀世界”理念的革命
二、后現代舞蹈與包豪斯劇場的影響
藝術家對談：勒孔特與伍斯特團體
三、荒誕派戲劇觀念對文本在演出中統治地位的沖擊

附錄 藝術家鏈接
格特魯德·斯坦恩小傳
喬納斯·梅卡斯小傳
克萊斯·歐登伯格小傳
約翰·凱奇小傳
約瑟夫·派普小傳
喬治·巴蘭欽小傳
威廉姆·柏洛茲小傳
激浪派簡介
結語
參考文獻
演出資料