叢書總序
**章 序論：山水畫前史
一、山水畫意與觀眾
二、10世紀(jì)以前的山水形象

第二章 山水畫意與士大夫觀眾
一、荊浩與10世紀(jì)山水畫的初變
二、行旅山水與宋初士大夫之參與
三、林泉之志與北宋中葉的山水畫

第三章 帝國(guó)和江湖意象：1100年前后山水畫的雙峰
一、11世紀(jì)后期的帝國(guó)意象：郭熙的《早春圖》
二、徼宗朝畫院的山水畫
三、瀟湘煙云與貴游士夫的江湖山水
四、米家山水的登場(chǎng)
五、蘇軾的崇拜者

第四章 宮苑山水與南渡皇室觀眾
一、南宋官苑文化中的詩(shī)情
二、宮中游賞與宮苑山水畫
三、宮廷中的詩(shī)意山水
四、宮廷畫家與皇室觀眾
五、余緒

第五章 趙孟頫乙未自燕回的前后：元初文人山水畫與金代士人文化
一、趙孟煩自燕回后所作的《鵲華秋色》
二、《鵲華秋色》中懷古空間表達(dá)與書法性用筆
三、金代士人山水畫與懷古
四、瓷枕上的山水畫及庶民觀眾的出現(xiàn)
五、蒙元初期北籍官員支持下的山水畫
六、趙孟頰返家后的古意山水畫
七、余緒

第六章 趙孟頻的繼承者：元末隱居山水圖及觀眾的分化
一、水村圖的衍變：漁隱圖與吳鎮(zhèn)
二、倪瓚隱居山水中的個(gè)人抒情
三、黃公望的道法山水
四、馬琬與元末江南的文化庇護(hù)者
五、動(dòng)蕩中的觀望式隱居：王蒙與他的朋友

第七章 明朝宮廷中的山水畫
一、來(lái)自皇室的新觀眾
二、皇帝與西藏僧侶16l
三、皇帝觀眾的改變
四、宦官的參與
五、宗室親藩的需求
六、成化皇帝與狂肆風(fēng)格
七、道教教徒的偏好

第八章 明代江南文人社群與山水畫
一、文人繪畫在15世紀(jì)蘇州的新局
二、蘇州文人的雅集山水圖
三、蘇州文人的紀(jì)游圖與茶事圖
四、別號(hào)圖與16世紀(jì)文化新貴的參與
五、蘇州作為一個(gè)文化城市所面臨的挑戰(zhàn)
六、董其昌與知音的追尋
七、文化新貴的另種觀看：蘇州畫師的山水世界
八、仇英的重要性
九、仇英的閨情山水與女性觀眾
十、居士作為山水畫的觀眾

第九章 17世紀(jì)的奇觀山水：從《海內(nèi)奇觀》到石濤的奇觀造境26l
一、從“實(shí)景山水”到“奇觀山水”
二、石濤的奇觀山水圖
三、石濤奇觀山水的新觀眾
四、使節(jié)與奇觀山水畫的朝鮮觀眾
五、金剛山旅游與鄭散的奇觀圖繪
六、奇觀山水的競(jìng)爭(zhēng)
七、余緒

第十章 以筆墨合天地：對(duì)18世紀(jì)中國(guó)山水畫的一個(gè)新理解
一、1700年前山水畫與自然的對(duì)立
二、18世紀(jì)初宮廷對(duì)實(shí)景之興趣
三、18世紀(jì)中期的層巒積翠山水
四、余緒

第十一章 變觀眾為作者：18世紀(jì)以后宮廷外的山水畫
一、《芥子園畫傳》的突破
二、逸出畫譜之外的庭園山水畫
三、幕友的山水畫與偉大的文化志業(yè)：訪碑圖的作者與觀眾
四、19世紀(jì)對(duì)地理新景觀的探索36l

第十二章 迎向現(xiàn)代觀眾：名山奇勝與20世紀(jì)前期中國(guó)山水畫的轉(zhuǎn)化
一、面對(duì)真實(shí)感的需求
二、山水畫借助攝影照片
三、從“寫生”到“古法寫生”
四、行萬(wàn)里路新解與山水畫的宣傳
五、余緒

后記
注釋
參考文獻(xiàn)
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