在莎士比亞塑像揭幕儀式上致詞 1
序 1
泰納
莎士比亞論 1
**節(jié) 2
莎士比亞的生活和性格——家庭——青年時代——婚姻——他成為一個演員——阿唐尼斯——十四行詩——愛情——氣質(zhì)——接交———憂郁——富于創(chuàng)造力和同情心的性格素質(zhì)——智慮明達——成家立業(yè)———退休
第二節(jié) 19
風格——形象——毫無節(jié)度的磅礴氣勢——不協(xié)調(diào)——無限豐富的想象力——創(chuàng)造思維和分析思維的區(qū)別
第三節(jié) 25
風度——心心相印的交流——強烈的風度——粗魯?shù)恼Z言——談話與行動——風度與作風的一致
第四節(jié) 34
登場人物——他們來自同一族系——野獸和白癡—— 卡列班、哀杰克斯、克洛登、普隆涅斯、乳媼——不自覺的想象力何以能夠產(chǎn)生在理性萌生以前或理性泯滅之后
第五節(jié) 41
才智之士——理論家的才智和藝術(shù)家的才智的區(qū)別——邁邱西奧、琵特麗絲、羅瑟琳、裴尼狄克、丑角——福斯泰夫
第六節(jié) 46
女性——苔絲德夢娜、維琪莉霞、朱麗葉、密蘭達、依慕琴、科弟麗霞、莪菲莉霞、伏侖尼霞——莎士比亞怎樣表現(xiàn)愛情——他為什么使美德建筑在直覺或激情的基礎(chǔ)上?
第七節(jié) 52
壞蛋——埃古、理查三世——為什么縱情色欲、缺乏良心會造成妄想
第八節(jié) 55
主要人物——想象的放縱和病態(tài)——李爾、奧瑟羅、克麗奧配屈拉、科利奧蘭納斯、麥克佩斯、漢姆萊脫——莎士比亞的心理學和法國悲劇作家的心理學的比較
第九節(jié) 75
幻想——莎士比亞的想象力和觀察力的一致——富于感情和具有傳奇色彩的喜劇的趣味性—— 《皆大歡喜》——存在的觀念—— 《仲夏夜之夢》——愛情的觀念——作品的多種成分之間的和諧——藝術(shù)家及其作品之間的和諧
赫茲列特
《莎士比亞戲劇人物論》序言 95
《奧瑟羅》 109
歌德
論《漢姆萊脫》 126
關(guān)于漢姆萊脫 126
關(guān)于莪菲莉霞 132
關(guān)于普隆涅斯 133
關(guān)于羅森克蘭茲與基騰史登 134
關(guān)于巡回伶人 135
關(guān)于《漢姆萊脫》劇本 136
關(guān)于劇本和小說的區(qū)別 140
卻爾斯?蘭姆
關(guān)于莎士比亞的悲劇及其上演問題 143
柯勒律治
關(guān)于莎士比亞的演講（選） 153
關(guān)于莎士比亞的英國歷史劇的札記 153
《理查二世》（摘） 155
《李爾》（摘） 162
《羅密歐與朱麗葉》（摘） 171
湯姆士?懷特萊
理查三世和麥克佩斯 181
尼古爾?史密斯
《莎士比亞評論集》序言 187
威廉?席勒格
莎士比亞研究 205
上篇（原書第二十二講） 205
英國劇場和西班牙劇場的比較——浪漫主義戲劇的精神——莎士比亞——他的時代和生活環(huán)境
下篇（原書第二十三講） 223
莎士比亞是無知還是有學識的——莎士比亞對服裝的看法以及如何運用服裝——莎士比亞是描繪人物的圣手——他的真的激情的剖析——俏皮話——道德的優(yōu)美——諷刺——悲劇與喜劇的混合——傻子和丑角——莎士比亞的語言和詩的寫作
俄國作家論莎士比亞輯錄
普希金 251
別林斯基 256
赫爾岑 271
車爾尼雪夫斯基 273
杜勃羅留波夫 279
附錄
早點前 285
關(guān)于《早點前》 297
跋 300