自學(xué)成才的音樂家楊瑞慶（代序一） 享受《音樂生活》（代序二） 上篇 論曲 論抗日救亡歌曲創(chuàng)作中心的形成及轉(zhuǎn)移 觀察當代民族器樂曲的傳播狀態(tài) 掃描與時俱進的歌曲傳播媒體 漫論神曲 音樂全才吳頌今 當代歌壇新現(xiàn)象剖析 探尋昆曲伴奏的發(fā)展軌跡 《茉莉花》源流和大舞臺傳媒 原生態(tài)民歌和新生態(tài)民歌 《老八板》和《老六板》 蘇州彈詞和蘇州宣卷在相互借鑒中傳承發(fā)展 樣板戲中的上海基因 昆山巴城民歌《搭涼棚》的發(fā)現(xiàn)和傳承 中篇 評曲 芻議好歌曲的標準 呼喚微歌曲 漫談中國式的“詠嘆調(diào)”和“宣敘調(diào)” 天時地利人和：歌曲流行的外部條件 中國歌劇的過去時、現(xiàn)在時和將來時 穿越在歌曲的前傳后續(xù)中 淺評錫劇《三三》的音樂設(shè)計 劉天華和華彥鈞：同中有別的二胡先驅(qū) 評點“歌賽點評” 假唱現(xiàn)象何時休？ 各領(lǐng)風(fēng)騷的男女聲組合 不同選歌出發(fā)點的利弊分析 當代歌壇面面觀 聆聽“天天把歌唱”的隨感 音樂術(shù)語和生活語言 從歌曲中“夢”字的讀音說開去 留戀五六十年代的少兒歌曲 不能排斥音樂創(chuàng)作中的模仿 當代歌風(fēng)女性化傾向如是說 歌曲成功的流程好似打排球 好聽的歌曲不怕難 旋律美以外的追求 為“歌多聲少”辯護 旋律美：音樂傳播的必要條件 從聆聽“精英兒歌”到牽掛“普及兒歌” 有感于歌唱家和歌手的稱謂 孕育于抗戰(zhàn)中的國歌和軍歌 淺談音樂中的借語 變難為易的換唱名視唱法 一題多解和一詞多譜 簡譜和簡化字一樣實用 要對得起追星族 淺議新編昆劇文本的格式 評《太倉江南絲竹》年刊 下篇 作曲 當代群眾歌曲的創(chuàng)作之道 回響百年的陽剛音調(diào) 當代鐘愛帶有花腔的歌曲 修辭手法也可運用在歌曲創(chuàng)作中 隱伏在旋律中的標點功能 淺談群眾歌曲中的氣口設(shè)置 歌詞中隱伏著音樂基因 漫談戲歌創(chuàng)作 漫談旋律的轉(zhuǎn)動規(guī)律 旋律結(jié)構(gòu)中的數(shù)理化法則 歌曲創(chuàng)作精要 后記