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安徒生自傳 本書特色
《安徒生自傳》：安徒生于1847年親筆所著的隨筆體自傳，講述了安徒生如何從一個窮鞋匠的兒子成長為享譽世界的“童話大王”的人生經歷。可以說，本書是深入了解和認識安徒生的一個窗口——在“童話大王”耀眼光環的背后，安徒生的身上也閃耀著一個出色的詩人和劇作家的光輝。
《安徒生自傳》：一本關于安徒生的真實的童話世界的傳記
他一生寫過無數美麗動人的童話故事
他的人生也和他筆下的故事一樣，快樂溫馨又充滿曲折。
安徒生自傳 內容簡介
本書是安徒生1847年親筆所著, 原名“我一生的真實故事”, 此時的安徒生已經完成了他所有經典童話的創作, 可謂人生*輝煌的時期。憑著本書, 他親自領我們看看他這個窮鞋匠的兒子的一生。雖未經正規教育, 他卻不為貧困所累, 憑著興趣及對理想的堅持, 從童工一路成長為世界上*為著名的童話大王。
安徒生自傳 目錄
目 錄
我的早年生活 /1
在哥本哈根的日子 /23
窮小子的求學之路 /43
旅行與寫作 /57
即興詩人的苦與樂 /72
新生活的曙光 /91
童話與友誼 /115
苦樂參半的旅程 /152
展開全部
安徒生自傳 節選
我的早年生活
我的人生是一部美麗的童話，快樂溫馨又充滿曲折。少年時期， 我只身闖蕩世界，一貧如洗，孤獨無依，幸而遇見了一位善良的精靈，她對我說：“選擇你自己的人生方向，并確定你為之奮斗的目標， 聽從你的意愿和理智，我會給予你指引和保護，直到實現你的目標。” 這是命運對我*愉快，也是*為莊嚴鄭重的啟示。我的人生閱歷告訴我，也將告訴世人：仁慈的上帝善意地主宰著世間萬物。
我的祖國丹麥是一個詩意浪漫的國度，這里延續著廣受喜愛的民間傳統，古老的歌謠仍在傳唱，豐富燦爛的歷史與瑞典和挪威一脈相承。丹麥的島嶼上分布著茂密的山毛櫸樹林、綿延起伏的農田和三葉草地，放眼望去如同一座座巨大的花園。這些花園式的島嶼中有一座叫菲英島（Funen），我出生的城市歐登塞（Odense）就坐落在這座島上。歐登塞一名來源于異教的大神奧丁（Odin），傳說這里是他的神殿。歐登塞是菲英島的首府，距哥本哈根二十二英里（丹麥計量單位中的英里。——譯者注）。
1805 年，歐登塞一間狹小簡陋的小屋里住進了一對年輕夫婦， 他們彼此深愛著對方。丈夫是個鞋匠，尚不滿二十二歲，卻極具天賦和詩人的才智。妻子稍長幾歲，對生活和世界一無所知，但心地十分善良。年輕人自己造了制鞋用的長凳和婚床。前不久，他用來制作床架的木架子上還停放著病逝的特蘭珀（Trampe）伯爵的靈柩， 供人憑吊，木架子上殘留的黑布記錄著這件事實。
1805 年4 月2 日，這里躺著的就不再是黑紗和蠟燭環繞的貴族尸體了，而是一個活生生的高聲啼哭的嬰兒——那就是我，漢斯·克里斯蒂安·安徒生（Hans Christian Andersen）。據說，在我出生后的頭幾天里，父親就坐在床邊朗讀霍爾堡（Holberg）的劇作，我卻哭個不停。據說父親會以玩笑的口吻命令我：“你能不能睡覺或者安靜地聽一會兒？”但我還是哭個沒完沒了。即便在教堂受禮時我也哭得驚天動地，以至于那位脾氣暴躁的牧師說：“這孩子哭得簡直像貓叫！”母親對此事一直耿耿于懷。幸好當時我的教父戈馬（Gomar），一位貧窮的外來移民，安慰母親說，我在嬰兒時期哭得越大聲，將來長大后唱歌的嗓音就會越甜美。
我們的小屋幾乎被鞋匠的長凳、大床和我睡的小床填滿了，我的童年時光就是在這里度過的。好在墻上掛滿了畫，長凳上有一個小櫥柜，里面放著一些書和歌本。小廚房里擺滿了干凈發亮的盤子和金屬鍋，通過梯子還可以到達屋頂，與鄰居家屋檐之間的檐槽上有一個裝滿土的大箱子，這就是母親種菜的后花園。在我的童話《冰雪皇后》中，那個花園仍然盛開著鮮花。
我是獨子，因而備受寵愛。母親時常對我說，我比她小時候幸福多了，簡直像個貴族的孩子。她小時候被外公外婆逼著出去乞討， 有時一無所獲，就一整天坐在橋下哭泣。我在《即興詩人》中的老多米妮卡（Dominica）和《只是一個小提琴手》中的克里斯蒂安（Christian）的母親身上，分別表現出了母親的兩種不同性格。
父親凡事都順著我。我占據了他全部的心思，他是為我而活的。一到星期天，他就給我做透視鏡、模型劇院和可以換頁的圖畫，還會給我朗讀霍爾堡的戲劇和阿拉伯傳說。在我的記憶里，只有在這些時刻父親才能真正快活起來，因為作為一個手藝人，他從未在生活中感到過快樂。祖父母曾在鄉下，家境還不錯，但不幸的事情接二連三地降臨到他們頭上：牛死了，農場被燒毀了，*后祖父也瘋了。于是，祖母帶著他搬到了歐登塞，并把才智過人的兒子送去鞋匠那里當學徒。她別無選擇，盡管兒子熱切盼望著上文法學校學習拉丁文。有幾個富人曾提到要湊些錢供他上學，讓他開始新的生活，但從未兌現。我可憐的父親眼見著心愿不能實現，卻一直心念著無法忘卻。記得小時候，有一次，一個文法學校的學生來定做一雙長靴，他給我們看了他的課本，還講述了他在學校學到的東西，我看見父親的眼中閃爍著淚光。
“這才是我原本應該走的路！”父親深情地親著我說。然后一整夜他都沉默不語。
他很少和同行來往。每到星期天，他就會帶我去林間散步。他不怎么說話，只是靜靜地坐著，陷入沉思，而我會到處跑，把采來的草莓穿在草稈上，或者編織花環。每年只有兩次，也就是在5 月的時候，當樹木都披上了新綠，母親才會和我們一道出游。那時她會穿一身棉布長裙，我記得那是她唯一的節日禮服，只有在領圣餐時才穿。每次散步時，她總要抱一大捆嫩綠的山毛櫸樹枝回家，移植到擦亮的爐子后面，隨后又把代表圣約翰的箴言的枝條插在屋梁的縫隙里，我們相信，它們的生長預示著我們生命的長度。綠枝和圖畫點綴著小屋，母親一貫把屋子收拾得整齊干凈，床單和窗簾總是潔白如新，對于這一點她頗為自豪。
祖母每天都來看看她的小孫子，哪怕只是待上一小會兒，我是她的開心果。她是一個性情溫和、安靜慈祥的老太太，長著一雙溫柔的藍眼睛，盡管生活百般摧殘，她依然體態動人。她先是嫁給了一個家境寬裕的鄉下人，現在卻淪入了極度的貧困，和低能的丈夫住在用*后那點兒可憐的積蓄買來的小屋子里。我從未見過祖母落淚，但我印象極深的是，她有時輕聲嘆著氣，給我講她外婆的故事， 說她曾是卡塞爾（Cassel）城的貴族小姐，如何富有，又是如何嫁給了一個“喜劇演員”——她是這樣說的，于是從父母家出逃，而如今她的后代就遭到了懲罰。我不記得她是否提到過她外婆那個家族的姓氏，我只知道她自己的娘家姓是諾姆森（Nommesen）。她受雇照看一所瘋人院的花園，每到星期六的晚上，她就會給我們帶些花來，這是醫院允許她帶回家的。這些鮮花裝點了母親的衣櫥， 但這些花也是我的，我可以把它們插在裝了水的玻璃瓶里。這是多么令人愉快啊！祖母把花全帶給我，我知道，也懂得，她全心全意地愛著我。
每年兩次，她要把花園里的枯枝敗葉清理出來焚燒干凈。那時， 她就會帶我到瘋人院，我躺在成堆的綠葉和豌豆稈上，在花叢中嬉戲。而這里*吸引我的一點是，能比在家里吃得好。
那些沒有攻擊性的病人可以在醫院的庭院里自由活動，他們經常來花園。我既好奇又恐懼地聽他們說話，悄悄地跟著他們，甚至跟著醫護人員進入病情嚴重的瘋人區。沿著長長的走廊可以到他們的小單間。一次，醫護人員都走開了，我趴在地上，從一個房間的門縫往里看。只見一個幾乎全身赤裸的女人躺在稻草床上，披頭散發，唱著動人的歌。突然，她彈跳起來，向我所在的門邊撞了過來， 把送飯用的小窗都撞開了。她兩眼盯著我，伸出一只手臂要抓我， 我驚恐地尖叫起來，感覺她的指尖已經觸到我的衣服了。醫護人員趕來的時候，我已經嚇得魂飛魄散了。過了很多年，這個場景和當時的感覺還記憶猶新。
緊挨著焚燒枯葉的地方有一間窮老太婆的紡紗房，我經常光顧那里，而且很快就成了*受歡迎的常客。和這些人相處，我發現自己能說會道，令人稱奇。我偶然聽到大夫講關于人體內部結構的知識， 盡管我完全不懂，但這些神秘的事物令我著迷，于是，我就用粉筆在門板上畫了一堆圈圈表示腸，又對心、肺做了一番令人印象深刻的講解。我被當作異常聰慧的孩子，但活不長久。為了犒賞我的伶俐口齒，她們給我講故事，一個像《一千零一夜》一樣豐富精彩的世界呈現在我眼前。在那段時間，這些老太太所講的故事以及我在瘋人院看到的那些病人的種種荒唐影像都深深地烙印在我腦海中， 夜幕降臨時，我便不敢出門。因此，父母允許我在日落時就躺在他們的床上，因為我睡的折疊床不能這么早就放下來，我們的屋子太狹小了。我拉上長長的印花窗簾，躺在父母的床上神游，仿佛現實世界已經與我無關了。
我很害怕精神失常的祖父。他只跟我說過一次話，還正式地稱呼我為“您”。他的“工作”就是用木頭雕刻一些稀奇古怪的東西， 諸如獸頭人和帶翅膀的怪獸。他把這些玩意兒裝在籃子里帶到鄉下， 那些地方的農婦們對他都很友善，因為他給她們和她們的孩子帶去了這些怪異的玩具。一天，他回到歐登塞，我聽見大街上有一群男孩在他身后喊叫，我趕緊躲在樓梯后面，因為我知道我是他的骨血。
似乎我身邊每件事物都能激發我的想象力。我童年時代的歐登塞連一艘輪船都沒有，與其他地區的交流也甚少，與如今完全不同。人們甚至可以幻想自己生活在一百年前，因為當地盛行著很多古代的風俗傳統。比如行會的人列隊在鎮上穿行，一些滑稽的小丑拿著手杖和鈴鐺走在隊伍前面；懺悔星期二那天，屠夫牽著一頭頭飾花冠的肥牛穿過街道，牛背上騎著一個身穿白襯衣，背上插著一對翅膀的小男孩；海員在城里游行，空中旗幟飄揚，還奏著樂，他們當中兩個*勇敢的水手站在兩條船之間的木板上摔跤，誰沒有被扔進水里誰就是勝利者。
但真正給我留下深刻記憶的，是1808 年西班牙人駐扎菲英島， 我對這一事件的記憶之后不斷被人們的談論喚醒。盡管當年我還不到三歲，但我清楚地記得那些身穿褐色軍裝的士兵在街道上亂成一片，炮火連天。我看見士兵躺在已經半毀的教堂的稻草堆上，那兒離瘋人院不遠。一天，一個西班牙士兵雙手抱起我，把我的嘴唇壓在他胸前佩戴的一枚銀像上。我記得母親對此很生氣，她說這帶有天主教的意味。我卻很喜歡那枚銀像和那個陌生的士兵，他圍著我跳舞，親了我，哭了。我想，他在西班牙的家鄉一定也有孩子。他的一個戰友被處決了， 因為他殺了一名法國人。多年以后，我記起這個情景，于是寫了一首小詩《士兵》，由沙米索（Chamisso）譯成德文后被收進了《士兵之歌》（安徒生曾將這首詩寄給本書英譯者瑪麗·霍伊特［Mary Howitt］，她的譯詩發表在《霍伊特雜志》第十九期）。
我很少同其他男孩玩耍，即使在學校，我對他們的游戲也幾乎不感興趣，只是在教室里坐著。在家里我有足夠的玩具，全是父親做的。我*大的樂趣就是給玩偶縫制衣服，或者在院子里我種的栗子樹旁，用兩根樹枝撐起母親的圍裙，然后坐在下面凝視著陽光照耀下的樹葉。我是一個極愛幻想的孩子，經常閉著眼睛行走，以至于給人留下了弱視的印象，其實我的視覺極為敏銳。
到了收獲季節，母親有時會去田里拾麥穗，我跟著她，感覺就像《圣經》里的路德在波阿斯富饒的田地里拾麥穗。一天，我們拾麥穗時遇上了一位遠近聞名的性情暴躁的管家。只見他手里舉著長長的鞭子趕來了，母親和大伙趕緊跑開。我光腳穿著木鞋，匆忙間鞋子掉了，地上的麥秸扎腳，根本跑不動，我一個人落在了后面。他追上來，舉起鞭子要打我，我盯著他的臉，不由自主地喊道：
“你怎么敢打我？上帝能看見呢！”
這個嚴厲兇悍的男人看著我，竟然立刻變得和善起來，他拍拍我的臉頰，問了我的名字，還給了我錢。
我把錢拿給母親看時，她對別人說：“我的漢斯·克里斯蒂安是個不尋常的孩子，人人都對他好，連這個壞蛋都給他錢。”
我的成長環境是虔誠而迷信的。我對貧困毫無概念，盡管父母掙的錢只夠過日子，但至少我不愁吃穿，一位老婆婆會把父親的衣服改給我穿。偶爾父母會帶我去劇院，我看的**場戲是德語劇目， 那時《多瑙河小女人》是全城*火的一部戲，但我看的是霍爾堡的《鄉村政客》。
劇院和成群結隊的觀眾給我的**印象一點兒也沒有顯露出我有成為詩人的潛質，我感嘆道：“如果我們有和這里的人一樣多的黃油該多好啊！那我就能吃個夠了！”不過，很快劇院就成了我*喜愛的地方，只是我偶爾才有機會去一次。我和劇院張貼海報的人成了朋友，他每天都會給我一張海報，我坐在家里的一角看著海報， 根據劇名和劇中人物想象整臺戲劇的樣子。這是我**部無意識的文學作品。
父親*愛讀戲劇和故事，盡管他也讀些歷史和《圣經》。父親看書時總愛陷入沉思，向母親談論，她卻無法理解，父親因而變得愈加沉默。一天，他讀罷《圣經》說了一句：“耶穌是和我們一樣的人，但他是非凡的！”母親大驚失色，眼淚奪眶而出。我趕緊懊惱地祈禱上帝原諒父親可怕的褻瀆。“魔鬼只在我們心里。”一天， 我聽到父親這樣說，內心便為他和他的靈魂憂心忡忡。一天早晨， 父親發現他的胳膊上有三道劃痕，可能是被釘子劃到了，但我完全相信母親和鄰居們的說法，那是魔鬼在夜里造訪了他，向父親證明它們確實存在。父親更頻繁地去林間散步，從不停歇。他十分關注報紙上關于德國戰事的報道，全部的心思都在這上面。拿破侖是他心目中的英雄，他從一個無名小卒發跡的歷史是父親*好的榜樣。那時丹麥與法國結盟，戰爭成了人們談論的唯一話題。父親參了軍， 希望能升個中尉榮歸故里。母親淚流滿面，鄰居們聳聳肩，說當兵去挨槍子兒太蠢了，沒這個必要。
部隊出發的那天早晨，我聽見父親興奮地又說又唱，他告別時深情地吻了我，我能感覺到他內心焦慮不安。我在出麻疹，只能獨自躺在屋里，這時軍鼓敲響了，母親一路哭著把父親送到城門。他們走后不久，祖母就來了，她溫柔地注視著我說，要是我現在就死了倒好，可上帝的意愿總是不可違背的。
那是我記憶中**個真正悲傷的日子。
安徒生自傳 作者簡介
漢斯·克里斯蒂安.安徒生（1805—1875），19世紀丹麥著名的童話作家，同時又是詩人、旅行者及劇作家。安徒生寫過詩集、小說、劇本、游記及童話，著有168篇童話和故事，被尊為現代童話之父。其著名的童話故事有《小錫兵》《海的女兒》《拇指姑娘》《賣火柴的小女孩》《丑小鴨》《皇帝的新裝》等。安徒生生前曾得到皇家的致敬，并高度贊揚他給全歐洲的孩子帶來了歡樂。《安徒生童話》已經被譯為150多種語言，在全球出版發行。
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