1 第 一章 交響音樂的“童年”

1　丨一、“交響”的萌生

3　丨二、“神學女兒”的禁錮與解放

5　丨三、歌劇中的“交響”

9　丨四、走向“獨立”的交響音樂

14　D二章 交響音樂的成長與

成熟

14　丨一、薩馬丁尼的“初期交響樂”

15　丨二、“小巴赫”與“柏林樂派”

16　丨三、曼海姆的管弦樂隊

18　丨四、“交響”，在巴黎樂壇

20　丨五、 維也納，“交響”之春的到來

22　第三章 “交響樂之父”—

海頓

22　丨一、36 年與125 部交響曲

23　丨二、海頓交響樂創作的軌跡

29　丨三、海頓時代的交響樂隊編制

32　丨四、海頓交響樂的創作特征

35　第四章 交響世界的“陽

光”—莫扎特

35　丨一、交響“神童”

36　丨二、莫扎特與海頓

37　丨三、短暫的藝術生涯

目　錄

39　丨四、莫扎特的交響“建筑”

47丨五、交響世界的“陽光”

51　第五章 為交響音樂而生—

貝多芬

51　丨一、九座交響紀念碑

57　丨二、英雄的“協奏”，“序曲”中的

英雄

61　丨三、交響群峰之巔

64　丨四、與命運抗爭的一生

67　第六章 交響世界中的浪漫

虹霓

67　丨一、浪漫“繆斯”的降臨

69　丨二、浪漫主義音樂的特征

73　第七章 浪漫“旭日”中的

交響建筑

73丨一、“　歌唱”的交響—舒伯特

76　丨二、與歌劇同行的交響作曲家—

威柏

78　丨三、協奏曲故鄉的“小提琴之

王”—帕格尼尼

79　丨四、浪漫交響中的“春之使者”—

舒曼

2

83　第八章 標題交響音樂從

“浪漫”中走來

83　丨一、 門德爾松與“標題交響序曲”

86　丨二、柏遼茲與“標題交響樂”

90　丨三、李斯特與“交響詩”

93　丨四、瓦格納與“交響戲劇”

98　第九章 浪漫交響中的古典

“回聲”

98　丨一、德奧古典音樂大師中的“zui后

一人”—勃拉姆斯

101　丨二、“宏偉”交響的構筑—

布魯克納

104　丨三、半是“浪漫”半是“古典”—

圣桑

108　第十章 是浪漫的又是民族的

108　丨一、交響音樂中的“旋律大師”—

柴可夫斯基

113　丨二、從“斯拉夫”到“新大陸”—

德沃夏克

118　第十一章 “民族樂派”的

交響

119丨一、“　伏爾塔瓦”的音樂之魂

121　丨二、“挪威的音樂代表人”

123　丨三、“強力集團”與俄羅斯“民族

樂派”

131　丨四、“法國交響藝術從弗朗克開始”

136　第十二章 維也納圓舞曲時代

136　丨一、“圓舞曲”的身世

137　丨二、“維也納圓舞曲”的奠基人

139　丨三、約翰·施特勞斯與“金色圓舞

曲”時代

142　丨四、“銀色圓舞曲”時代

146　第十三章 “光”與“色”的

“印象”

146丨一、“印象派”音樂的“第　一人”

151　丨二、《遙遠的牧神在嘆息》

152　丨三、法國“印象派”的“zui后一人”

154　丨四、交響三章中的羅馬“印象”

156　丨五、《西班牙花園之夜》的“印象”

159　第十四章 世紀末的浪漫

“交響”

159丨一、浪漫主義藝術傳統的zui后繼承人

164丨二、“古典”在世紀末的回響

165　丨三、從“浪漫”走向“現代”

168　丨四、浪漫的，現代的，又是民族的……

180　第十五章 20世紀的現代交響

180　丨一、多元化的、對立的音樂流派

181　丨二、勛伯格與“表現主義”“十二音

體系”

186　丨三、斯特拉文斯基與“原始主義”

“新古典主義”

190丨四、卡塞拉與“多調性”“無調性”

191　丨五、法國“六人團”與“三人團”

196　丨六、梅西安與“序列音樂”

199　丨七、施托克豪森與“電子音樂”

201丨八、潘德列茨基與“先鋒派”

203　丨九、“匠美派”與“保守派”

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206　丨十、格什溫與“爵士交響”

208　丨十一、美國交響音樂家掠影

215　第十六章 蘇聯的交響音樂

215　丨一、米亞斯科夫斯基與蘇聯第 一部

交響樂

217　丨二、普羅科菲耶夫的“古典”與

“創新”

220　丨三、肖斯塔科維奇的“創造”

224丨四、格里埃爾、哈恰圖良、卡巴列

夫斯基的交響“速寫”

229　第十七章 交響音樂在中國

229　丨一、第 一個交響樂團的誕生

231　丨二、五星紅旗下的交響之春

233　丨三、新的時代的現代交響

236　丨四、走向未來的中國交響音樂