致中國讀者
譯者序
前　言

**章　攝　影　
1.1　現實主義和形式主義　
1.2　鏡　頭　
1.3　角　度　
1.4　光與影　
1.5　彩　色　
1.6　鏡片、濾鏡和底片　
1.7　特殊效果　
1.8　電影攝影師　
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第二章　場面調度　
2.1　景　框　
2.2　構圖和設計　
2.3　區域空間　
2.4　距離關系　
2.5　開放與封閉的形式　
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第三章　運　動　
3.1　運動感覺　
3.2　攝影機運動　
3.3　動作的機械扭曲　
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第四章　剪　輯　
4.1　連續性　
4.2　格里菲斯與古典剪輯　
4.3　蘇聯蒙太奇與形式主義傳統　
4.4　巴贊與現實主義傳統　
4.5　希區柯克的《西北偏北》：分鏡表　
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第五章　聲　音　
5.1　歷史背景　
5.2　音　效　
5.3　音　樂　
5.4　歌舞片　
5.5　語　言　
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第六章　表　演　
6.1　劇場和電影表演　
6.2　美國明星制度　
6.3　表演風格　
6.4　選　角　
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第七章　戲　劇　
7.1　時間、空間及語言　
7.2　導　演　
7.3　布景與裝置　
7.4　戲服與化妝　
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第八章　故　事　
8.1　敘事學　
8.2　觀　眾　
8.3　古典模式　
8.4　現實主義敘事　
8.5　形式主義敘事　
8.6　非劇情敘事　
8.7　類型與神話　
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第九章　編　劇　
9.1　編　劇　
9.2　電影劇本　
9.3　《西北偏北》：閱讀劇本　
9.4　象征、比喻　
9.5　觀　點　
9.6　文學改編　
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第十章　意識形態　
10.1　“左—中—右”　
10.2　文化、宗教及種族　
10.3　女性主義　
10.4　同性戀解放　
10.5　基　調　
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第十一章　理　論　
11.1　現實主義理論　
11.2　形式主義電影理論　
11.3　作者論　
11.4　折衷及綜合理論　
11.5　結構主義和符號學　
11.6　歷史學　
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第十二章　綜論：《公民凱恩》　
12.1　攝　影　
12.2　場面調度　
12.3　攝影機運動　
12.4　剪　輯　
12.5　聲　音　
12.6　表　演　
12.7　戲　劇　
12.8　故　事　
12.9　編　劇　
12.10　意識形態　
12.11　評　論　
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重要詞匯　
圖例索引　
出版后記