說明
第1章影片的整體構(gòu)成——《空軍一號》《遠山的呼喚》
一、開場
1.戲劇性的開場——《空軍一號》《大白鯊》
熱開場、對位
2.敘事性的開場——《阿甘正傳》《修女也瘋狂》《秋天的馬拉松》《遠山的呼喚》
冷開場、例證性動作、從開場看統(tǒng)一性、情境、情境激化
二、開端部
開端部、帶入
1.戲劇性影片的開端部——《空軍一號》
2.敘事性影片的開端部——《遠山的呼喚》
三、發(fā)展部
發(fā)展部、展開部、遞進部
1.戲劇性影片的發(fā)展部（展開部、遞進部）——《空軍一號》
2.敘事性影片的發(fā)展部——《遠山的呼喚》
人物關(guān)系的發(fā)展
四、高潮部、結(jié)尾部
高潮部、從高潮看統(tǒng)一性
1.戲劇性影片的高潮部——《空軍一號》
主高潮和次高潮及并列高潮
2.敘事性影片的高潮部、結(jié)尾部——《遠山的呼喚》
發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)、結(jié)尾部、結(jié)尾
五、戲劇性影片與敘事性影片的比較
1.戲劇性影片《空軍一號》與敘事性影片《遠山的呼喚》的結(jié)構(gòu)對比
2.戲劇體與敘事體的不同節(jié)奏形態(tài)
節(jié)奏類型
第二章戲劇性影片與敘事性影片——《沉默的羔羊》《四個婚禮和一個葬禮》
一、戲劇性影片《沉默的羔羊》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
戲劇體結(jié)構(gòu)“三段式”
3.場景分析
主要場面與次要場面、開掘場面、情節(jié)節(jié)點、倒高潮、必需場面
4.人物分析
5.情節(jié)結(jié)構(gòu)
6.主題思想
二、敘事性影片《四個婚禮和一個葬禮》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
敘事體結(jié)構(gòu)“四段式”、懸念、懸念的“三S原則”
3.場景分析
過場、發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)的運用
4.情境設(shè)置
5.情節(jié)結(jié)構(gòu)
6.主題思想
第三章史詩結(jié)構(gòu)的西方影片——《拯救大兵瑞恩》《聞香識女人》
《安德烈·魯勃廖夫》
一、戲劇性傳統(tǒng)影響下的西方史詩電影
1.從戲劇性戲劇到戲劇性電影
2.從戲劇性戲劇到史詩性電影
二、史詩電影《拯救大兵瑞恩》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
3.場景分析
4.主題思想
5.人物分析
6.情節(jié)結(jié)構(gòu)
三、史詩電影《聞香識女人》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
3.場景分析
4.主題思想
5.藝術(shù)特色
6.情節(jié)結(jié)構(gòu)
四、史詩電影《安德烈·魯勃廖夫》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
3.場景分析
4.主題思想
5.寓言、象征
6.情節(jié)結(jié)構(gòu)
7.長鏡頭的運用
第四章史詩結(jié)構(gòu)的中國影片——《一江春水向東流》《霸王別姬》《城南舊事》
一、傳統(tǒng)戲曲影響下的中國史詩電影
1.戲曲的敘事性與寫意性傳統(tǒng)
2.從史詩戲劇到史詩電影——中國電影的本土化與傳統(tǒng)美學(xué)追求
二、史詩電影《一江春水向東流》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
3.場景分析
寓言、定場、出腳色、立主腦、題目正名、上下場詩、分卷與小收煞、
生旦并行、自我肇端與收煞、戲眼、大收煞
4.劇本創(chuàng)作和影片拍攝
5.主題思想和人物分析
6.電影民族化的探索
三、史詩電影《霸王別姬》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
3.場景分析
開場、沖場、“鳳頭，豬肚，豹尾”
4.影片分析
四、史詩電影《城南舊事》
1.劇情梗概
2.結(jié)構(gòu)大綱
3.場景分析
“草蛇灰線”、照映埋伏
4.小說創(chuàng)作和劇本改編
5.影片分析
第五章電視劇的結(jié)構(gòu)布局——《兄弟連》
一、情節(jié)單元的概念與應(yīng)用
1.情節(jié)單元的組織結(jié)構(gòu)
2.話劇、戲曲、電影的單元性
3.電視劇的結(jié)構(gòu)單元
二、結(jié)構(gòu)與場景分析——10集美國連續(xù)劇《兄弟連》
1.原著改編
2.主題思想
3.分集結(jié)構(gòu)
4.分集讀片
索引：著作、論著、文獻
跋