目　錄

緒論　紀錄片的定義、特征及功能 / 001

**節　什么不是紀錄片 / 001

一、非虛構 / 虛構：紀錄片與劇情片的根本界限 / 003

二、新聞片與紀錄片 / 005

三、專題片與紀錄片 / 005

四、家庭自拍與紀錄片 / 006

五、風光片、科教片與紀錄片 / 007

第二節　紀錄片的定義及特征 / 007

一、真實，還是真實的幻覺 / 009

二、現實，還是現實的隱喻 / 013

三、不可預知性，永恒的誘惑 / 017

第三節　紀錄片的功能 / 020

一、見證現實生活，記錄現實斷面 / 020

二、參與政治斗爭，推動社會進步 / 022

三、文化保護和文化傳播 / 023

四、藝術表達 / 024

**章? 紀錄片的風格流派與創作模式 / 025

**節　“參與式觀察”：弗拉哈迪的紀錄電影 / 026

一 、去發現，去展示，電影作為探險的延伸 / 027

二、去生活，去拍攝，雕刻現實的“心像” / 029

三、在“參與式觀察”中搬演 / 031

第二節　“電影眼睛”：維爾托夫與“真理電影” / 036

第三節　“我以電影為講壇”：格里爾遜與“英國紀錄片運動” / 044

第四節　“墻上的蒼蠅”：“直接電影” / 049

一、“直接電影”的緣起 / 049

二、“直接電影”作為一種創作方法 / 051

三、“直接電影”的美學特征 / 055

四、“直接電影”與當代中國紀錄片 / 057

第五節　“觸發—感應”：“真實電影” / 060

第六節　建構真實的過程：后現代主義色彩的紀錄片 / 066

第七節　穿越各種流派的“飛翔者”：以伊文思為例 / 070

一、先鋒電影時期的實驗作品：《橋》和《雨》 / 071

二、攝影機參與到政治斗爭中來 / 073

三、在“真實電影”與“直接電影”之間：《愚公移山》系

列影片 / 074

四、后現代主義色彩的紀錄電影：《風的故事》 / 077

附錄 比爾·尼科爾斯對紀錄片的分類 / 081

第二章　紀錄片人的位置、立場與道德底線 / 083

**節　紀錄片人的位置和立場 / 083

一、作者與控制 / 083

二、是回避，還是介入 / 084

三、立場與觀點：呈現與并置 / 089

四、立場與距離：以紀錄片《平衡》為例 / 092

第二節　紀錄片的法律邊界與道德底線 / 094

一、隱私公眾化與法律問題 / 094

二、被攝者的權益與制作者的權益 / 096

三、在現實法則與個人道德之間 / 098

四、紀錄片：“分享”的可能性 / 103

附錄 關于《車站》：基耶斯洛夫斯基談紀錄片的獨特角色 / 105

第三章　紀錄片的時間與敘事 / 108

**節　紀錄片的時間 / 108

一、紀錄片的放映時間 / 108

二、紀錄片的三種敘事時間 / 109

三、紀錄：時間的煉金術 / 112

第二節　視點 / 115

一、視點與敘述方式 / 115

二、視點的威力：里芬斯塔爾的啟示 / 121

第三節　紀錄片的敘事 / 122

一、還原完整的信息之場 / 122

二、過程：紀錄片的敘事核心 / 124

三、敘事過程的中斷與縫合 / 125

第四章? 紀錄片的空間與造型 / 130

**節　紀錄片的空間 / 130

一、大環境與小環境 / 130

二、長鏡頭、景深鏡頭與空間統一性 / 134

三、紀錄片的畫外空間 / 136

第二節　紀錄片的空間造型 / 137

一、為內容尋找一種恰如其分的形式 / 137

二、焦距與視角 / 139

三、確立景別的依據 / 141

四、紀錄片的構圖 / 142

五、光影與戲劇性 / 145

六、色彩與情緒基調 / 146

第三節　景別、角度和構圖的表意性：以弗拉哈迪為例 / 147

第五章　選題與策劃 / 152

**節　選題來源及標準 / 152

一、尋找選題，是紀錄片創作的初步 / 152

二、尋找自己矚目的中心 / 154

三、題材的可操作性 / 160

第二節　策劃文案與拍攝大綱 / 161

一、策劃文案 / 161

二、準備拍攝大綱 / 167

附錄一　紀錄片《蹬三輪車的父親》策劃文案（有刪節） / 170

附錄二　受訪拍攝同意書 / 173

第六章　紀錄片的拍攝階段 / 174

**節　搭建你的工作班底 / 174

一、了解紀錄片制作的各個環節 / 175

二、選擇適合自己的拍攝方式 / 181

第二節　機位的設計和攝像機的運動 / 182

一、是否使用三腳架：選擇你的鏡語風格 / 182

二、機位的設計 / 184

三、攝像機運動：依據與原理 / 184

四、鏡頭運動的原理：攝像機的運動需要激發 / 185

第三節　采訪作為一種觸發的方式 / 187

一、旁觀還是觸媒 / 187

二、怎樣采訪 / 188

第四節　做一個紀錄片的“狙擊手” / 191

第七章　后期剪輯 / 192

**節　剪輯作為一種藝術 / 192

一、剪輯：為素材尋找一種恰如其分的形式 / 192

二、剪輯從哪里開始 / 193

三、對現實的創造性處理 / 194

四、解說與字幕 / 196

第二節　動作的連貫性 / 198

一、連貫性 / 198

二、避免跳切的幾種方式 / 198

三、節奏 / 202

四、剪輯的“催情”與“表意”作用：以紀錄片《哭泣的駱駝》

為例 / 204

第三節　聲音在紀錄片剪輯中的運用 / 210

一、紀錄片中的聲音 / 210

二、剪輯與聲畫關系 / 212

第四節　“虛擬現實”的數字技術可否用于紀錄片的后期制作 / 213

附錄　弗拉哈迪剪輯師范·唐琴談她的工作方法 / 215

第八章　主流制作與民間影像 / 223

**節　電視紀錄片的欄目化存在 / 223

一、欄目紀錄片題材類型 / 223

二、欄目紀錄片的基本制作模式 / 227

三、欄目紀錄片的現狀 / 228

第二節　數碼紀錄成為普遍趨向 / 230

一、所謂“DV 電影” / 230

二、DV 作為一種便利的拍攝工具 / 232

三、將數碼制作專業化 / 233

四、從 DV 到高清設備 / 235

第三節　民間紀錄影像 / 235

一、為什么創作 / 235

二、民間紀錄影像的制作方式 / 236

三、民間紀錄影像的審美取向 / 238

第四節　選擇適合自己的職業之路 / 243

第九章　紀錄片的推廣、發行與未來趨向 / 245

**節　尋找傳播途徑，在放映中完善作品 / 245

一、電視播放 / 246

二、影院發行 / 246

三、國際影展 / 247

四、網絡媒體傳播 / 249

五、全媒體傳播 / 250

第二節　參與新的資助、合作項目 / 251

一、國家投入 / 251

二、紀錄片基金 / 251

三、參與國際合作 / 252

四、尋求代理機構的支持 / 253

第三節　面向未來的紀錄片 / 254

一、紀錄片的跨界 / 254

二、互動紀錄片 / 256

三、VR 紀錄片 / 257

2016 海上影展暨論壇“作者紀錄片”與“紀錄片作者”專場 / 261

參考文獻 / 292

后記　紀錄片人何為 / 301