閱讀中華國粹:呂劇 節選

　　《呂劇/閱讀中華國粹》：　　板腔體的唱詞不同于曲牌體的長短句。而是以分上下旬的五言、七言、十言詩的格律為基本形式。一、三、五不論，二、四、六押韻，單句*后一字為仄聲，雙句的*后一字為平聲。句數不限，其他字的平仄不限，所用曲調和唱腔不限，所以不用填詞，不受格式、四聲限制，有時可唱兩句，有時可唱多句。同樣一段唱詞，可以唱一眼板，也可以唱三眼板，比較自由。　　1913年冬，共和班在濱縣一帶演出《小姑賢》一劇時，時殿元飾演婆婆刁氏，其唱腔多為四平腔，這對于表現刁氏古怪、潑辣的性格很不適應。為確切表現人物性格，時殿元只好以說代唱。但仍感不足。此后，時殿元和譚明倫便參照琴書“垛子板”的板式結構。創設了“二板”腔調。因四平腔在當時常被稱為“頭板”，故將此新腔稱為“二板”。在創設“二板”之處，僅僅是將琴書中的“垛子板”規定為“二板”。在結構和唱法上變化都不大。　　在以后的演出實踐中，時殿元等人在原來的基礎上，又不斷進行改革創新。主要是對“垛子板”采取拆散伸長、閃板起唱、加入唱腔過門等手法，逐漸使“二板”發展成為變化靈活、戲曲性較強的呂劇主要唱腔。　　“二板”和“垛子板”在調式、調性及落音規律上基本相同。所不同的是二板在保持了“垛子板”的基本成分上，將原有上下句進行了伸長，在唱法上也多為閃板起唱。按照這一變化規律，時殿元等創設出許多膾炙人口的“二板”唱腔，至今仍在傳唱。　　“二板”節奏明快，活潑緊湊，唱起來閃板奪字，朗朗上口。善抒發人物激動、興奮的情緒，表現爭吵、辯理和急述等場面。“二板”的創設，極大地豐富了呂劇唱腔藝術的表現力。與此同時，呂劇在文武場方面也有了較大的發展。在文場伴奏中，除墜琴、揚琴、軟弓京胡之外，逐漸加入了笛子、笙、嗩吶、四胡等樂器：在武場上，自時殿元的共和班于1909年4月在濰縣東壩崖演出首次加入鑼鼓伴奏起，后經孫中心及其他藝人的加工完善，打擊音樂也開始向規范化、程式化演進。至1919年前后，呂劇音樂的基本骨架已形成，并開始由曲牌連綴體向板式變化體結構過渡。1920年后，化妝揚琴職業班社和業余演唱團體增多，并相繼進濟南等城市演出。一些著名班社和演唱名家，如時克遠、薛金田、李同慶、劉欽武、黃維范、郭福山、高安禮、張玉舟、張傳海、張明然、陰毓庚等集聚省府濟南。他們在演唱實踐中，不斷對化妝揚琴的主要腔調進行改造和創新，在唱法上形成了各自的藝術風格，開始出現不同的流派。至濟南解放前夕，化妝揚琴的基本腔調雖然仍是“四平”和“二板”，但藝人們在具體運用時，已能結合不同內容和個人嗓音條件而出現許多變化。在演唱速度上已經有了快慢之分。　　……