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托爾斯泰傳 內容簡介
羅曼·羅蘭視托爾斯泰為其精神導師，托翁的人道主義情懷深深感動著他。于是，研究托翁的藝術創作、書信，甚至同時代人的回憶文章就成為羅曼？羅蘭表達其對托翁仰慕之情的媒介。于是，一部不朽的《托爾斯泰傳》誕生了。作者對托爾斯泰的詳盡研究成為這部作品的堅實基石，羅曼·羅蘭以其不凡的洞察力，向讀者展現了一代文學巨匠創作個性中所有的重要方面。
托爾斯泰傳 目錄
羅曼·羅蘭致譯者書（代序） / 001
原序/ 001
托爾斯泰傳
“*近消失的光明”/ 003
我的童年、《高加索紀事》、《哥薩克》/ 007
《塞瓦斯托波爾紀事》《三個死者》/ 034
《夫婦間的幸福》/ 054
《安娜小史》《戰爭與和平》/ 059
《懺悔錄》與宗教狂亂/ 081
《社會的煩慮》《我們應當做什么？》
《我信仰的寄托》/ 095
《藝術論》/ 109
《通俗故事》《黑暗的力量》《伊萬·伊里奇之死》
《“克勒策”奏鳴曲》/ 126
《復活》/ 144
托爾斯泰的社會思想/ 152
“他的面目確定了”/ 169
“戰斗告終了”/ 187
附錄
托爾斯泰遺著論/ 199
亞洲對托爾斯泰的回響/ 210
托爾斯泰逝世前二月致甘地書/ 231
托爾斯泰著作年表/ 237
展開全部
托爾斯泰傳 節選
我的童年、《高加索紀事》、《哥薩克》 我們往昔不加解釋而由本能來感到的，今日當由我們的理智來證實了。現在，當這長久的生命達到了終點，展露在大家眼前，沒有隱蔽，在思想的國土中成為光明的太陽之時，我們能夠這樣做了。**使我們驚異的，是這長久的生命自始至終沒有變更，雖然人家曾想運用藩籬把它隨處分隔，——雖然托爾斯泰自己因為富于熱情之故，往往在他相信，在他愛的時候，以為是他**次相信，**次愛，而認為這才是他的生命的開始。開始。重新開始。同樣的轉變，同樣的爭斗，曾在他心中發生過多少次！他的思想的統一性是無從討論的，——他的思想從來不統一的——但可注意到他種種不同的因素，在他思想上具有時而妥協時而敵對的永續性。在一個如托爾斯泰那樣的人的心靈與思想上，統一性是絕對不存在的，它只存在于他的熱情的斗爭中，存在于他的藝術與他的生命的悲劇中。 藝術與生命是一致的。作品與生命從沒比托爾斯泰的聯絡得更密切了：他的作品差不多時常帶著自傳性；自二十五歲起，它使我們一步一步緊隨著他的冒險生涯的矛盾的經歷。自二十歲前開始直到他逝世為止的他的日記，和他供給比魯科夫（Birukov）的記錄，更補充我們對于他的認識，使我們不獨能一天一天的明了他的意識的演化，而且能把他的天才所胚胎，他的心靈所借以滋養的世界再現出來。 豐富的遺產，雙重的世家（托爾斯泰與沃爾康斯基族），高貴的，古舊的，世裔一直可推到留里克，家譜上有承侍亞歷山大大帝的人物，有七年戰爭中的將軍，有拿破侖諸役中的英雄，有十二月黨人，有政治犯。家庭的回憶中，好幾個為托爾斯泰采做他的《戰爭與和平》中的*特殊的典型人物：如他的外祖父，老親王沃爾康斯基（Volkonski），葉卡捷琳娜二世時代的伏爾泰式的專制的貴族代表；他的母親的堂兄弟，尼古拉·格雷戈里維奇·沃爾康斯基（Nicolas Griegorevitch Volkonski）親王，在奧斯特利茨一役中受傷而在戰場上救回來的；他的父親，有些像尼古拉·羅斯托夫（Nicolas Rostov）的；他的母親，瑪麗亞公主，這溫婉的丑婦人，生著美麗的眼睛，丑的臉相，她的仁慈的光輝，照耀著《戰爭與和平》。 對于他的父母，他是不大熟知的。大家知道《童年時代》與《少年時代》中的可愛的敘述極少真實性。他的母親逝世時，他還未滿兩歲。故他只在小尼古拉·伊爾捷涅耶夫（Nicolasi Irteniev）的含淚的訴述中稍能回想到可愛的臉龐，老是顯著光輝四射的微笑，使她的周圍充滿了歡樂…… “啊！如果我能在艱苦的時間窺見這微笑，我將不知悲愁為何物了……” 但她的完滿的坦率，她的對于輿論的不顧忌，和她講述她自己造出來的故事的美妙的天才，一定是傳給他了。 他至少還能保有若干關于父親的回憶。這是一個和藹的詼諧的人，眼睛顯得憂郁，在他的食邑中度著獨立不羈、毫無野心的生活。托爾斯泰失怙的時候正是九歲。這死使他“**次懂得悲苦的現實，心魂中充滿了絕望”。——這是兒童和恐怖的幽靈的**次相遇，他的一生，一部分是要戰敗它，一部分是在把它變形之后而贊揚它……這種悲痛的痕跡，在《童年時代》的*后幾章中有深刻的表露，在那里，回憶已變成追寫他的母親的死與下葬的敘述了。 在亞斯納亞·波利亞納（Iasnaia Poliana）的古老的宅邸中，他們一共是五個孩子。列夫·尼古拉耶維奇（Léon Nikolaievitch）即于一八二八年八月二十八日誕生于這所屋里，直到八十二年之后逝世的時光才離開。五個孩子中*幼的一個是女的，名字叫瑪麗亞，后來做了女修士（托爾斯泰在臨死時逃出了他自己的家，離別了家人，便是避到她那里去）。——四個兒子：謝爾蓋（Serge），自私的，可愛的一個，“他的真誠的程度為我從未見過的”；——德米特里（Dmitri），熱情的，深藏的，在大學生時代，熱烈奉行宗教，什么也不顧，持齋減食，尋訪窮人，救濟殘廢，后來突然變成放浪不羈，和他的虔誠一樣暴烈，以后充滿著悔恨，在娼家為一個妓女脫了籍和她同居，二十九歲時患肺癆死了；——長子尼古拉（Nicolas）是弟兄中*被鐘愛的一個，從他母親那里承受了講述故事的幻想，幽默的，膽怯的，細膩的性情，以后在高加索當軍官，養成了喝酒的習慣，充滿著基督徒的溫情。他亦把他所有的財產盡行分贈窮人。屠格涅夫說他“在人生中實行卑謙，不似他的兄弟列夫徒在理論上探討便自滿了”。 在那些孩兒周圍，兩個具有仁慈心地的婦人：塔佳娜（Tatiana）姑母，托爾斯泰說：“她有兩項德性：鎮靜與愛。”她的一生只是愛。她永遠為他人舍身…… “她使我認識愛的精神上的快樂……” 另外一個是亞歷山德拉（Alexandra）姑母，她永遠服侍他人而避免為他人服侍，她不用仆役，惟一的嗜好是讀圣徒行傳，和朝山的人與無邪的人談話。好幾個無邪的男女在他們家中寄食。其中有一個朝山進香的老婦，會背誦贊美詩的，是托爾斯泰妹妹的寄母。另外一個叫做格里莎（Gricha）的，只知道祈禱與哭泣…… “噢，偉大的基督徒格里莎！你的信仰是那么堅強，以至你感到和神迫近，你的愛是那么熱烈，以至你的言語從口中流露出來，為你的理智無法駕馭。你頌贊神的莊嚴，而當你找不到言辭的時候，你淚流滿面著匍匐在地下！……” 這一切卑微的心靈對于托爾斯泰的成長上的影響當然是昭然若揭的事。暮年的托爾斯泰似乎已在這些靈魂上萌蘗，試練了。他們的祈禱與愛，在兒童的精神上散播了信仰的種子，到老年時便看到這種子的收獲。 除了無邪的格里莎之外，托爾斯泰在他的《童年時代》中，并沒提及助長他心魂的發展的這些卑微人物。但在另一方面，書中卻透露著這顆兒童的靈魂，“這顆精純的、慈愛的靈魂，如一道鮮明的光華，永遠懂得發現別人的*優的品性”，和這種極端的溫柔！幸福的他，只想念著他所知道的不幸者，他哭泣，他愿對他表現她的忠誠。他親吻一匹老馬，他請求原諒他使它受苦。他在愛的時候便感到幸福，即是他不被人愛亦無妨。人們已經窺到他未來的天才的萌芽：使他痛哭身世的幻想；他的工作不息的頭腦——永遠努力要想著一般人所想的問題；他的早熟的觀察與回憶的官能；他的銳利的目光，——懂得在人家的臉容上，探尋他的苦惱與哀愁。他自言在五歲時，**次感到，“人生不是一種享樂，而是一樁十分沉重的工作”。 幸而，他忘記了這種思念。這時節，他在通俗的故事，俄羅斯的bylines神話與傳說，《圣經》的史略中組織出他的幻夢來，尤其是《圣經》中約瑟的歷史——在他暮年時還把他當做藝術的模范——和《天方夜譚》，為他每晚在祖母家里，聽一個盲目的講故事人坐在窗口上講述的。 ……
托爾斯泰傳 作者簡介
羅曼·羅蘭（RomainRolland，1866-1944），法國思想家，文學家，批判現實主義作家、音樂評論家和社會活動家。代表作有名人傳記《貝多芬傳》《米開朗琪羅傳》《托爾斯泰傳》以及享譽世界的長篇小說《約翰·克里斯朵夫》。 傅雷（1908—1966），上海市南匯縣（現南匯區）人，翻譯家，文藝評論家。20世紀60年代初，傅雷因在翻譯巴爾扎克作品方面的卓越貢獻，被法國巴爾扎克研究會吸收為會員。譯作三十余種，主要為法國文學作品。
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