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帕斯捷爾納克傳-(上下冊) 版權信息
- ISBN：9787020115754
- 條形碼：9787020115754 ; 978-7-02-011575-4
- 裝幀：70g膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
帕斯捷爾納克傳-(上下冊) 本書特色
鮑里斯·列昂尼德維奇·帕斯捷爾納克（1890—1960）是二十世紀*偉大的俄羅斯詩人之一，1958年諾貝爾文學獎得主。帕斯捷爾納克個人命運與時代翻覆相互交錯，閱盡人世間的悲苦與歡欣。他站在傳統與現代的交界點上，以藝術家的心靈感知這一切，并以詩和散文的形式加以呈現，從而在現實生活中超越現實，在非自由中見證自由。 與復雜艱辛的人生歷程相對應，帕斯捷爾納克的詩學風格也經歷了由混沌到明澈、由繁復到簡白、由嘈雜到和諧的過程。他用數十年時間終于完成了漫長的藝術成熟期，他的《日瓦戈醫生》即是這種生命與藝術的傳奇共同造就的獨特結果。 2005年，俄羅斯青年近衛軍出版社推出了詩人德米特里·貝科夫撰寫的《帕斯捷爾納克傳》。這部作品不僅一舉摘得俄羅斯2006年度暢銷書獎和“大書獎”金獎，而且一版再版，影響力經久不衰。有評論人士指出，“這是關于詩歌與散文自身的履歷”；“創作分析與詩人作為個體的分析相得益彰，使德米特里·貝科夫的著作成為傳記文學中極其罕見、極為出色的現象。”閱讀這部作品，如同重溫一場期待已久的對話。
帕斯捷爾納克傳-(上下冊) 內容簡介
兩次購買原著版權，歷時六年精心翻譯。 一部深入認識和研究帕斯捷爾納克*的權威譯作，為分析當時的歷史事件、解開諸多歷史謎團、了解其同時代作家復雜和鮮為人知的背景，提供了*手原始資料。
帕斯捷爾納克傳-(上下冊) 目錄
序幕
**章 幸福的人
**部 六月 姐妹
第二章 童年
第三章 愛慕
第四章 鏡中人：奧麗嘉•弗萊登伯格
第五章 文學小組“謝爾達爾達”
第六章 哲學研究
第七章 探索之路
第八章 “離心機”?！犊缭秸系K》。烏拉爾
第九章 《生活，我的姐妹》
第十章 1918—1921：《柳維爾斯的童年》 《主題與變奏曲》序幕 **章 幸福的人 **部 六月 姐妹 第二章 童年 第三章 愛慕 第四章 鏡中人：奧麗嘉•弗萊登伯格 第五章 文學小組“謝爾達爾達” 第六章 哲學研究 第七章 探索之路 第八章 “離心機”。《跨越障礙》。烏拉爾 第九章 《生活，我的姐妹》 第十章 1918—1921：《柳維爾斯的童年》 《主題與變奏曲》 第十一章 1921—1923：葉甫蓋尼雅·盧里耶 第十二章 1923—1928：《崇高的疾病》 動亂時期的寫照 第十三章 《空中道路》 第十四章 1923—1925年 第十五章 1926—1927：《施密特中尉》 春天與苦役的廣度 第十六章 鏡中人：馬雅可夫斯基 第十七章 鏡中人：茨維塔耶娃 第十八章 《斯佩克托爾斯基》 《中篇故事》 第十九章 鏡中人：勃洛克 第二十章 《斯佩克托爾斯基》 《中篇故事》 結局 第二十一章 《安全保護證》 詩人的*后一年 第二部 七月 誘惑 第二十二章 濟娜伊達·尼古拉耶夫娜 第二十三章 《第二次降生》 第二十四章 時代的音調 第二十五章 “詩人的空缺” 第二十六章 鏡中人：曼德爾施塔姆 第二十七章 **次代表大會 《格魯吉亞抒情曲》 第二十八章 鏡中人：斯大林 第二十九章 1935：非創作危機 第三十章 別列捷爾金諾 第三十一章 《日烏利特筆記》 第三十二章 《哈姆雷特》 恐怖劇 第三十三章 魔怪圓舞曲 第三部 八月 變容 第三十四章 戰爭 第三十五章 此時 第三十六章 契斯托波爾 第三十七章 《霞光》 勝利 第三十八章 沉寂的時刻 第三十九章 奧麗嘉·伊文斯卡婭 第四十章 《浮士德》 第四十一章 第六次降生 第四十二章 《日瓦戈醫生》 第四十三章 解凍 第四十四章 1956：拒絕選擇 第四十五章 迫害 第四十六章 鏡中人：阿赫瑪托娃 第四十七章 鏡中人：沃茲涅先斯基 第四十八章 《雨霽》 第四十九章 《盲美人》 第五十章 告別 尾聲 死后的生命 鮑里斯·帕斯捷爾納克生平與創作年表 原著參考書目 信息
**章 幸福的人
**部 六月 姐妹
第二章 童年
第三章 愛慕
第四章 鏡中人：奧麗嘉•弗萊登伯格
第五章 文學小組“謝爾達爾達”
第六章 哲學研究
第七章 探索之路
第八章 “離心機”?！犊缭秸系K》。烏拉爾
第九章 《生活，我的姐妹》
第十章 1918—1921：《柳維爾斯的童年》 《主題與變奏曲》序幕 **章 幸福的人 **部 六月 姐妹 第二章 童年 第三章 愛慕 第四章 鏡中人：奧麗嘉•弗萊登伯格 第五章 文學小組“謝爾達爾達” 第六章 哲學研究 第七章 探索之路 第八章 “離心機”。《跨越障礙》。烏拉爾 第九章 《生活，我的姐妹》 第十章 1918—1921：《柳維爾斯的童年》 《主題與變奏曲》 第十一章 1921—1923：葉甫蓋尼雅·盧里耶 第十二章 1923—1928：《崇高的疾病》 動亂時期的寫照 第十三章 《空中道路》 第十四章 1923—1925年 第十五章 1926—1927：《施密特中尉》 春天與苦役的廣度 第十六章 鏡中人：馬雅可夫斯基 第十七章 鏡中人：茨維塔耶娃 第十八章 《斯佩克托爾斯基》 《中篇故事》 第十九章 鏡中人：勃洛克 第二十章 《斯佩克托爾斯基》 《中篇故事》 結局 第二十一章 《安全保護證》 詩人的*后一年 第二部 七月 誘惑 第二十二章 濟娜伊達·尼古拉耶夫娜 第二十三章 《第二次降生》 第二十四章 時代的音調 第二十五章 “詩人的空缺” 第二十六章 鏡中人：曼德爾施塔姆 第二十七章 **次代表大會 《格魯吉亞抒情曲》 第二十八章 鏡中人：斯大林 第二十九章 1935：非創作危機 第三十章 別列捷爾金諾 第三十一章 《日烏利特筆記》 第三十二章 《哈姆雷特》 恐怖劇 第三十三章 魔怪圓舞曲 第三部 八月 變容 第三十四章 戰爭 第三十五章 此時 第三十六章 契斯托波爾 第三十七章 《霞光》 勝利 第三十八章 沉寂的時刻 第三十九章 奧麗嘉·伊文斯卡婭 第四十章 《浮士德》 第四十一章 第六次降生 第四十二章 《日瓦戈醫生》 第四十三章 解凍 第四十四章 1956：拒絕選擇 第四十五章 迫害 第四十六章 鏡中人：阿赫瑪托娃 第四十七章 鏡中人：沃茲涅先斯基 第四十八章 《雨霽》 第四十九章 《盲美人》 第五十章 告別 尾聲 死后的生命 鮑里斯·帕斯捷爾納克生平與創作年表 原著參考書目 信息
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帕斯捷爾納克傳-(上下冊) 相關資料
國外評論：
1、帕斯捷爾納克的名字，是剎那間幸福的刺痛。
——德米特里·貝科夫
2、他，把自己比作馬的眼睛，/斜晲著，觀望著，注視著，分辨著。
——安娜·阿赫瑪托娃
3、在二十世紀的半途中，俄國十九世紀偉大小說又像哈姆雷特父親的鬼魂一樣回來打擾我們了。這就是鮑里斯·帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫生》在我們也即他的首批歐洲讀者中引起的感覺。
——伊塔洛·卡爾維諾國外評論：
1、帕斯捷爾納克的名字，是剎那間幸福的刺痛。
——德米特里·貝科夫
2、他，把自己比作馬的眼睛，/斜晲著，觀望著，注視著，分辨著。
——安娜·阿赫瑪托娃
3、在二十世紀的半途中，俄國十九世紀偉大小說又像哈姆雷特父親的鬼魂一樣回來打擾我們了。這就是鮑里斯·帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫生》在我們也即他的首批歐洲讀者中引起的感覺。
——伊塔洛·卡爾維諾
4、他對生活懷著異教徒式的狂喜，以泛神論的態度熱愛大自然，又具有基督徒的靈性和博愛，這就是他的整個人生觀……他的詩歌可以被看作為集古典的傳統、象征派的音樂感、未來派的口語傾向和超現實主義的意象之大成。
——馬克·斯洛寧
5、他是俄羅斯文學史上所謂“白銀時代”最后一位也是其中最偉大的一位代表。在世界上任何地方都很難再想出一位在天賦、活力、無可動搖的正直品性、道德勇氣和堅定不移方面可與之相比的人。
——以賽亞·伯林
當代國內學者與詩人的推薦或評論：
金雁（學者，中國政法大學教授）：帕斯捷爾納克是宏大歷史變遷當之無愧的見證者，他把個人經歷與藝術的探索結合起來，轉化為獨具魅力的詩意，從中可以窺見一個人的命運在時代翻覆之下的順服與奮爭、哀慟與喜樂；他與周圍同時代人構成了一個色彩豐富的俄羅斯知識分子群體，故而也具有顯著的思想史意義。有理由相信，這部長達百萬字的傳記將給中國讀者帶來新的啟悟。
蕭瀚（學者，社會評論家，中國政法大學副教授）：這部《帕斯捷爾納克傳》以我個人閱讀之見，有三個重要特征。一是材料詳實、宏富，考證細密，可信度高，內容廣闊、深刻，觀點持平，不溢美不偏狹。二是文字異常優美，富有詩意和想象力，與傳主身份與成就之間存在著十分般配的氣質，這在一般傳記中可能是十分罕見的，至少是我讀過的傳記中文字最優美的。三是本書的譯者特別認真，傾六年之漫長時光打磨，確實做到了精益求精，我不懂俄語，沒有資格評價是否翻譯得準確，但至少從中文角度讓我感受到高超的語言能力，是我見過的最喜歡的俄語翻譯文字，僅以中文而言，超過我之前一直喜歡的其他諸多杰出俄語翻譯家的中文文字。
王家新（詩人，翻譯家，中國人民大學教授）：“帕斯捷爾納克的名字，是剎那間幸福的刺痛”，《帕斯捷爾納克傳》開篇的這一句，再一次閃電般擊中我。多年來，這個名字一直和我心目中的“詩人”和“詩歌精神”聯系在一起。這個名字所代表的詩歌品質及其命運，對我來說幾乎具有某種神話般的力量。而這部傳記，我相信，會再次從我們心中喚起對一位偉大的詩性生命的哀歌兼贊歌。
肖開愚（詩人，學者）：在種種陡峭的變故中始終找得到本色的詩人，其經歷挖不勝挖，其傳記廣開生面，也給閱讀者留下了凝神而見人的空間。
席亞兵（詩人，詩評家《世界博覽》雜志主編）：幾首非常杰出的詩就能感覺到一個詩人偉大的氣息。僅憑很少的作品和無限猜測，我感覺帕斯捷爾納克的詩有古典深邃的民族文化氣質，光暈也發散得最遠。他出色勝任了詩人的崗位，身影在俄蘇詩人中也最可能配得上他們疆土和時代的廣度。
蔣浩（詩人）：我覺得我從未真正讀懂并受教于俄羅斯詩歌。他們普遍強烈、飽滿、直接的個人抒情帶有某種沙文主義傾向的極致放大或縮小，很好地拒絕了像我這樣內心虛弱的讀者。但帕斯捷爾納克的《馬堡》卻反復感動我。
汪劍釗（詩人，翻譯家，北京外國語大學教授）：本書傳主帕斯捷爾納克是二十世紀俄羅斯在詩歌、小說和翻譯領域均作出了卓越貢獻的文化人物。他的創作發端于群星璀璨的白銀時代，由于在抒情詩和敘事文學中取得的杰出成就而獲得1958年的諾貝爾文學獎。他在晚年依然作為一面藝術和人格的旗幟飄揚于俄語文學的上空。作者貝科夫是當代俄羅斯著名作家、詩人，其在本書的材料梳理和文字表達上均顯示了獨特的個性，因此，這部著作堪稱一個文學晚輩對自己前輩所表達的一份最好的敬意。更值得一提的是，譯者王嘎有很好的藝術感覺，且有嚴謹的治學態度和出色的語言能力。在我看來，這無疑是一部值得期待的譯著。
陳舸（詩人）：帕斯捷爾納克的心靈是稀罕的激情和睿智、奇崛和明澈的混合體，洞察抓捕的自然色彩和社會線條，融糅繪制了煥新的世界圖樣，斑駁深邃，緊迫體貼，統一于謹嚴的韻律。在自我的拓宕和傳統的滋潤里囊括幽微廣闊，他是一個癯勁綿延的詩人，神經末梢般的語言觸激時代不可抑遏的轟響。信息
帕斯捷爾納克傳-(上下冊) 作者簡介
德米特里•利沃維奇•貝科夫，當代俄羅斯著名作家、詩人，也是廣播電視節目主持人。1967年出生于莫斯科一個知識分子家庭， 1984年考入莫斯科大學新聞系，攻讀文學批評專業。大學期間，已有詩作入選多種詩集。1991年大學畢業后，貝科夫在著名詩人、也是帕斯捷爾納克生前忘年交和唯一“私淑弟子”沃茲涅先斯基舉薦下加入蘇聯作家協會。 貝科夫是一位創造力旺盛、極其高產的作家，主要作品包括詩集《寄語青少年》（1994）、《軍事政變》（1996）、《應征公民》（2003）、《最后的時代》（2007）、《事實上》（2011）、《極樂》（2013），以及歷史和哲學題材的長篇小說《辯護》（2001）、《正字法》（2003）、《疏散人員》（2005）、《ЖД》（2006）、《奧斯特洛莫夫，或魔法師門徒》（2010）、《愛克斯》 (2012)等，獲得多種文學獎項。此外，他還著有關于帕斯捷爾納克、奧庫賈瓦、高爾基、馬雅可夫斯基等文化名人的多部傳記，其中廣為流傳的便是《帕斯捷爾納克傳》（2005），這部作品榮獲了俄羅斯2006年度暢銷書獎和現今最重要的文學獎之一“大書獎”（金獎），并且一版再版，在讀者中間的影響力延續至今。
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