紅拂夜奔-王小波文集-長篇小說-第五卷 本書特色

《紅拂夜奔》是以流氓天才李靖變成皇帝御用工具的故事，表現知識分子在反智社會中的尷尬處境，以及“有趣”在權力操弄下變為“無趣”的過程及其文化。

《唐人故事》彌漫著強烈的童話氣息。這些“唐代人物”，主體性極其豐盈，游戲精神高度充沛，乖張有趣，怪念迭出，多是女賊男盜不倫之徒，常有打賭競賽搗亂之舉。故事的每一處轉折，完全不靠這些人物在緊急情境中的被動起落（這種情況基本不存在），而是往往由類似這樣的句子來完成：“他起初想……后來又改了主意……”也就是說，是人物內心的自主對話造成了情節的突轉。這一做法在效果上稚拙可掬，回味起來卻寓意無窮，《夜行記》*為典型。《立新街甲一號與昆侖奴》里，每一句“這種感覺，古今無不同”，即實現一次高效率的時空轉換，同時為全篇確立了詩的節奏。《紅線盜盒》中，紅線這個精靈古怪的小蠻婆，徹底顛覆了象征著等級、官本和男權的薛嵩的權威，這一顛覆也釋放出閱讀者對“陰暗傳統”的攻擊快感。《紅拂夜奔》（后來長篇小說《紅拂夜奔》的雛形）的偽史插敘和故事懸念相映成趣，漫畫夸張的人物和精神自由的主題相互彰顯。而《舅舅情人》，則是我所見到的關于“暗戀”的小說中*奇特的一部。誰能說清小女孩和王安之間“綠色的愛”到底為何物？作者似乎在說：這是一種純粹的精神之愛，女孩得到了她對此愛的驗證，就離開了王安的生活，王安的妻子也得以釋放回家與他團聚，還改正了自己愛吃醋的毛病。十足的大團圓結尾。《紅拂夜奔》是以流氓天才李靖變成皇帝御用工具的故事，表現知識分子在反智社會中的尷尬處境，以及“有趣”在權力操弄下變為“無趣”的過程及其文化。 《唐人故事》彌漫著強烈的童話氣息。這些“唐代人物”，主體性極其豐盈，游戲精神高度充沛，乖張有趣，怪念迭出，多是女賊男盜不倫之徒，常有打賭競賽搗亂之舉。故事的每一處轉折，完全不靠這些人物在緊急情境中的被動起落（這種情況基本不存在），而是往往由類似這樣的句子來完成：“他起初想……后來又改了主意……”也就是說，是人物內心的自主對話造成了情節的突轉。這一做法在效果上稚拙可掬，回味起來卻寓意無窮，《夜行記》*為典型。《立新街甲一號與昆侖奴》里，每一句“這種感覺，古今無不同”，即實現一次高效率的時空轉換，同時為全篇確立了詩的節奏。《紅線盜盒》中，紅線這個精靈古怪的小蠻婆，徹底顛覆了象征著等級、官本和男權的薛嵩的權威，這一顛覆也釋放出閱讀者對“陰暗傳統”的攻擊快感。《紅拂夜奔》（后來長篇小說《紅拂夜奔》的雛形）的偽史插敘和故事懸念相映成趣，漫畫夸張的人物和精神自由的主題相互彰顯。而《舅舅情人》，則是我所見到的關于“暗戀”的小說中*奇特的一部。誰能說清小女孩和王安之間“綠色的愛”到底為何物？作者似乎在說：這是一種純粹的精神之愛，女孩得到了她對此愛的驗證，就離開了王安的生活，王安的妻子也得以釋放回家與他團聚，還改正了自己愛吃醋的毛病。十足的大團圓結尾。童話都是大團圓結尾。這一時期的王小波愿意孩子似的相信：陰暗滯重的世界終將沒落，美好的自由將如不竭的清泉，洗去人類的貧乏與憂郁。 信息