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電影漫步者 版權信息
- ISBN：9787553400952
- 條形碼：9787553400952 ; 978-7-5534-0095-2
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
電影漫步者 本書特色
本書寫于戛納電影節60周年之際，先從電影的起源說起，探討了電影和小說之間的差別、電影是否會代替書籍，然后分析了多部電影的拍攝技巧和觀影感受。在對電影分國別進行分析時，先從日本早期的電影開始分析小津安二郎和溝口健二的代表作；然后是意大利的電影，用大量事實尤其是對三部愛情主題電影的探討闡述其創新之處；接著探討伊朗電影的一些獨特的視覺和表現手法；*后通過采訪三位韓國導演，認為韓國電影已經走在時代的前面。總之，這是一本書寫電影藝術、探討電影和文學關系的作品。
電影漫步者 內容簡介
瑞典學院推薦，諾貝爾文學獎得主勒克萊齊奧關于電影的經典之作，國內首次出版，獨家版權；勒克萊齊奧解讀電影與文學的關系，文筆優美，耐人尋味；“勒克萊齊奧系列”譯者黃凌霞新作，凸顯勒氏文風
電影漫步者 目錄
目 錄黑夜里的光 003**段插曲——剪輯師嘉比 013神祇 019從歡笑到淚水032《諾 言》 035小津安二郎 039《亞特蘭大號》043第二段插曲——小津的房間049戰爭——電影是日本的052革命067《乞 丐》071第三段插曲——斯蒂芬·托波羅斯基的藝術生涯081手持攝影機083愛情095《夏夜的微笑》098《家與世界》105《奇 遇》 110《電影往事》115《騎單車的人》 121倒數第二段插曲——電影院129讓-維果電影俱樂部133閉上眼睛140音樂144寶萊塢146明天的電影屬于韓國嗎？151*后一段插曲——三段訪談153完165
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電影漫步者 節選
我**次是在哪里看的《雨月物語》？我當時十五六歲，應該是在一次“藝術實驗”活動放映的，當時常有這樣的活動，放映一系列電影，有按照國家分類的，有按照主題劃分的。我已經記不清楚了。一些黑白的畫面，略微抖動（應該是放舊了的老膠片的緣故），字幕非常低，難以辨認。我只能模糊看清這部電影，如此的奇怪，如此的混亂，我立刻為之著迷，就像在做一個夢，或者就像我見證了一起車禍，而我始終放不下。 后來，我又重看了《雨月物語》。在戛納的特羅卡迪羅飯店的電影放映廳，或者在巴黎的電影院。有時是出于興趣，有時是不得不看，我還在音響店里租過這部電影，帶英文字幕，但幾乎看不清楚，因為已經被放過太多次了，畫面上罩著一圈光暈，有的地方又因為畫面光線突然太強而看不見（我于是想到讓瓷器制造者源十郎引以為傲的瓷器上的好釉色，他應該得到女鬼若狹瘋狂的愛）。 每一次我重看這部電影，從前幾個畫面開始，從片頭字幕，就可以感受到這部戲的魅力。用漢字書寫的片名：接下來，在一個規則的方框里書寫著演員的名字，配著悠揚的笛聲——就像是護身符上的符號。 電影開場是以一個林中空地的全景圖慢慢地展開的，林中空地的周圍都是白雪覆蓋的森林，樹木一片頹敗。出現了一個小村莊，好像是博斯?的油畫中的風景，在那里有幾個衣衫襤褸的農民在自家的小茅屋周圍忙碌。這是一個古老而親切的地方，一個普通的貧困的農村。又一個緩慢深入的鏡頭帶出了本片的主要人物，源十郎和妻子宮木，藤兵衛和阿濱。這時我已經感覺我對這個地方很熟悉了。 我試著去尋找熟悉的原因。 溝口健二從前面的幾幅畫面開始就讓我們進入了一個社會氛圍。這個電影的主人翁我們并不陌生。他們生活在這里，從戰爭幸存者的角度來看，正是戰爭造成的悲劇。還要考慮一下這部電影的拍攝時間：1953年。離東京遭到燃燒彈襲擊不滿十年，離廣島和長崎受到原子彈毀滅性打擊不到十年。離人類歷史上*血腥的戰爭和日本**次戰敗不到十年。如果我們再算上這部電影的籌備和拍攝時間——從溝口健二與本片編劇依田義賢的通信中可以看到，溝口健二甚至對每一個細節都特別關注——我們可以說《雨月物語》是在戰爭的灰燼里拍攝的。 這也許是**個讓我感動的地方，因為這部電影在某種程度上喚醒了我對童年的記憶。拋開所有的空想理論，戰爭正是被那些深受其害的人見證的，主要是婦女和兒童。電影展現的是封建社會，但它針對的是當今社會的問題。 在這個被人遺忘的山谷里，住著求生欲望很強的農民，他們受危險的威脅和饑餓的困擾，讓我想起了我在第二次世界大戰時生活過的那個山谷。同樣的寒冷、同樣的忐忑、同樣的饑餓，尤其是那種看不見的戰爭的謠言，一齊襲來，我們不得不躲在緊閉的百葉窗后面，警惕著敵人在半夜行軍時的腳步，或者在森林里爆炸的炸彈和火箭炮。 正是電影開始時在遠方回響的炸彈聲讓我們知道了戰爭還在那里，就在這個村子周圍徘徊。溝口健二所表現的軍隊，并不是威武之師，操縱先進武器，帶著象征民族主義的日本天皇的勛章。也不是太平洋上的四散潰敗的士兵、硫磺島上的有著狂熱信仰的士兵或者是市川昆拍攝的電影《野火》中殘暴的敗兵，那些人為了生存可以吃人肉。這是一種荒誕而古老的暴力，這些農民只要偷到一只矛和一副護胸甲就變成了武士，成了貪婪兇狠的動物，通過搶劫、偷盜和謀殺來滿足他們的需要。他們捕食的地方不在城市，也不是有錢人的住宅，而是貧困饑餓的農村，那里的人都逃難去了，或者躲進了森林，于是到處回響著這些強盜的勝利的尖叫 聲，就像野獸的叫聲。 溝口健二的電影架構就像一次漫游，有圍繞著戰爭主題的各種情節。他選擇了宏觀的和微觀的，溫柔的和暴力的，仿佛一幅幅的卷軸畫，接連不斷地打開，關閉的時候就融合到幾秒鐘的黑暗中，每一個新的場景都離不開主題，在不同的音樂的伴奏下，讓人膽戰心驚。暴力的鏡頭接著描寫女性的溫柔的鏡頭：宮木在她丈夫源十郎給陶器塑形的時候轉動輪子。這可能是電影里*感人的場景。在這個簡單而考究的畫面里一切都盡在不言中：源十郎的執著，他對自己制陶技藝的自豪，他的抱負讓他忽視了戰爭的危險。宮木的愛情，她對丈夫和兒子的擔憂，她具有的勇氣和品德的力量，她對現實世界的感知。男人很自私，只想到榮譽——源十郎想要借戰爭發一筆橫財，藤兵衛想要回到部隊成為一名武士——女人有智慧的本能，除了幸福與和平什么都不要。一邊是不滿足、虛榮、貪婪、另一邊是和諧，生活的意義。制陶的輪子在轉動，在后景里我們能看到宮木憂慮的臉，輪子的轉動越來越快——轉動的輪子讓 我想起埃及河谷里的表現戶斗水車的音樂——持續不斷的尖利的笛聲，低沉的鼓聲節奏逐漸向爵士樂靠攏，伴隨著源十郎的執著的，是宮木越來越強的擔憂。 一葉扁舟穿行在朦朧氤氳的湖面的場景可能是電影史上*有名的一段。對我來說，對許多跟我一個時代的人來說，這個場景永遠留在了記憶里，成為了電影藝術魅力的象征。 我想從每一個細節上去理解這個場景，因為我覺得它包含了與電影藝術有關的所有理由和期望。 當然，它是東方情調，是一幅移動的水墨山水畫。所有的日本繪畫藝術的要素都集中在了這里：讓人聯想起葛飾北齋的畫《神奈川沖浪里》，還有日本僧人搭乘的小船，象征著地球上的生命轉瞬即逝。由于它的從容和莊嚴，讓我們想起了佛教，特別是日本的俳句藝術，*低限度主義。它又是日本能樂?的延伸，歌曲濃縮成了一幅圖畫。 而且，這個場景不是中心場景。它實際上是第二道門，需要跨過去才能進入電影里——**道門是半夜里發生的搶劫。它也與戰爭有關，與暴力有關，與人類的不堅定和脆弱有關。從這道門我們進入了幻境中。去近江市的人必須穿過的廣闊的水面是一片虛無之地，分開了生與死。在進入這片水域之后，源十郎、藤兵衛和阿濱就要各自奔向自己的命運。他們失去了做農民的幸福。 ……
電影漫步者 作者簡介
勒克萊齊奧（Jean Marie Gustave Le Clézio），法國作家，新寓言派小說的代表人物。1940年生于法國尼斯。1963年出版第一部小說《訴訟筆錄》，并獲得勒諾多文學獎。此后，他相繼出版了三十余部作品，包括小說、隨筆、翻譯等。1980年獲得保爾•莫朗文學獎。 1994年在法國《讀書》雜志的一次讀者調查中，他被評選為當今最偉大的法語作家之一。2008年獲得諾貝爾文學獎。
商品評論(10條)
- 主題：
不是電影愛好者的話，應該讀不下這本書。電影漫步者這本書里提到了很多電影，但由于我個人本身就不愛看視頻，涉獵少，加之書中有部分內容較為飄渺，個人不太喜愛。書內插畫精美。
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