中國當(dāng)代最具實(shí)力美術(shù)名家薈萃:馬順先 作者簡介

馬順先是一位修養(yǎng)全面的中國畫家，不僅山水花鳥兼擅，其書法題跋亦頗不俗。最近看到他的一批花鳥畫新作，格調(diào)高雅，直追宋元。其中如《化作春雨潤花紅》、《秋林雅集》、《最好新秋時馬順先 山水 卡紙 馬順先 山水 卡紙 》等，都畫出了大自然的神韻，創(chuàng)造了一種真切可感的畫境，足令觀者進(jìn)入其中，留連忘返，細(xì)細(xì)品味。 無疑，他的畫風(fēng)是屬于古典形態(tài)的傳統(tǒng)畫風(fēng)，但這種畫風(fēng)一旦注入生活的血液，便會煥發(fā)出生命的活力，這卻是時下不多見的。因?yàn)槊髑逡詠淼姆鹿胖L(fēng)，流毒至今，遺害甚廣，許多仿古者，并未認(rèn)識到傳統(tǒng)的精髓所在，所學(xué)只是一些成法、死法，皮毛而已。他們更沒有從生活中去領(lǐng)悟傳統(tǒng)與時代的內(nèi)在聯(lián)系和"筆墨當(dāng)隨時代"這一藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律。 八十年代初出現(xiàn)于中國畫壇的革新思潮，加快了中國畫走向現(xiàn)代的步伐，使中國畫面目一新。然而對革新的認(rèn)識還遠(yuǎn)非深入和全面。如為了和傳統(tǒng)拉開距離，便走向籠統(tǒng)的"反傳統(tǒng)";如為了追求畫面的視覺沖擊力而忽略文化的內(nèi)涵和雅逸疏宕的畫風(fēng);如只注意對西方現(xiàn)代藝術(shù)的借鑒，卻看不到中國畫中固有的可以通向現(xiàn)代的生命基因。我的這些反思，不是為了簡單地向傳統(tǒng)回歸，而是為了要使中國畫走向現(xiàn)代的道路更加寬廣，希望出現(xiàn)一個真正多元的藝術(shù)生態(tài)結(jié)構(gòu)。 中國畫由古典藝術(shù)形態(tài)向現(xiàn)代人的生活方式和審美情趣所決定，不以人的主觀愿望為轉(zhuǎn)移;同時歷史形成的人們的審美定勢，也只能隨著時代的腳步逐漸突破、發(fā)展和變化，不是誰的主觀意志所能改變的。在這個漫長的歷史進(jìn)程中，一切成功的革新的嘗試和創(chuàng)造，一切在生活基礎(chǔ)上對傳統(tǒng)繼承和推進(jìn)，都將成為傳統(tǒng)的一部分被保留和傳承下去。所以現(xiàn)代(或當(dāng)代)藝術(shù)是一個具有最大包容度、具有最大的自由創(chuàng)造空間的系統(tǒng)，是一種多元互補(bǔ)的格局。 馬順先所繼承的是宋元那種生意盎然的花鳥畫傳統(tǒng)，而不是明清以來為復(fù)古風(fēng)吹起來的那種所謂的傳統(tǒng)，那只是傳統(tǒng)這棵大樹上的一些枯枝敗葉而已。 馬順先的畫，筆墨嫻熟、構(gòu)圖完整，含蓄蘊(yùn)藉，和諧雅逸。這種完全符合于古典審美情趣的畫風(fēng)，在展覽會上也許并不搶眼，但懸之居處，卻耐得久看。其根本的原因就在于:他是把大自然的生氣融進(jìn)了傳統(tǒng)的筆墨形式之中。他遵循"外師造化，中得心源"的古訓(xùn)，到大自然中去觀察、感受，獲得創(chuàng)作的靈感。這從他的一本本生氣撲面的水墨寫生中可以看到，他是真正找到了藝術(shù)創(chuàng)作的源頭活水，真正理解了中國畫"寫意"二字的藝術(shù)精神的。